她的畫有一種可愛的單純，這表現在她的花鳥畫中，雖然都是以常見的花木禽鳥為題材，而在構圖、章法、色彩處理上，卻往往是傳統花鳥畫所不經見的，甚至是前人所避忌的.她獨具匠心的處理，確實形成她的花鳥畫新藝術風貌和獨特藝術魅力。
如她畫的荷花，花是飽滿而微胖的，荷葉是濃綠而充盈的，水鳥則是憨態而圓潤的；她畫的靜物中的器皿，如玻璃也是非常透明潔淨的，花枝的葉兒是鮮綠的，仿佛她是懷著一顆童心在精心的編織著她的關於對花的審美之夢。
——陳雲岡
梅琦的工筆畫，精緻、美麗，這讓我感受到完成這些作品的女子是多麼的熱愛生活，她應該能夠聽到一朵花開的聲音。對於中國工筆畫來說「形」具有更為獨立的意義。梅琦重視這一點，遵循固有的形式特徵，她清楚，輕視了「形」的價值就失去了藝術語言的特性。
梅琦的作品將每一個細節都關照備至，葉片的筋脈，花瓣的紋路，在梅琦的筆下生動異常。陽光下、微風中，繾綣翻轉的花呈現出透明半透、明的質感，仿佛活了。梅琦用一朵花、一片葉來撫摸美好，感受可愛。在重形的同時，她也懂得，如果過於追求「形似」必然會偏向自然主義的摹仿，偏離了中國藝術旨在表現人的主體精神的實質。
即使是宋人的工筆折枝的花鳥小品，彼中之意也不是形肖畢現的一花一物之象。梅琦深諳「寫意」、「寫心」、「寫情」之法，重視中國繪畫主體精神的表達，她筆下的花花草草不僅有生命，而且有「意」或「心」，荷花，你能讀出剛強；玉蘭，你能品出高潔……我們不曾在這些作品中感受蔥蘢與茂密，但從這一枝一葉中感受到的卻是生命的可貴价值。
如有花香襲來，似乎能夠感受到大自然的風送來的溫馨香氣。在梅琦看來，「予人玫瑰，手有餘香」，沉溺品味，使觀者的心緒感受到傳統的強大魅力。在一筆筆的刻畫中和一層層的罩染中，梅琦也在完成對傳統的崇敬。
——常青
梅琦和現當代許多選擇花鳥畫的畫家一樣，擁有執著的信念，明了生命的依託，她沒有固定於某個題材，專畫某一種花卉，而是在題材的多樣性，題材的深度、廣度上慎密思考，並希望有所突破。
從梅琦的作品中我們可以看出，她沒有拘泥於某種方式方法或者某一固定語言，她總是變換著手法，使她的作品呈現出多樣的生命狀態。
縱觀梅琦的作品，無論在題材和創作風格上，她總是變換著手法，沒有拘謹於表現某一種方式、方法，或者是某一種固式語言，而是在各種題材之間，駕輕就熟的任意轉換，使她的作品呈現出多樣的風格面貌，也彰顯出她對中國畫理解的深度和廣度。從某種意義上說，她拓寬了花鳥畫的藝術疆界。
——微寒
作品欣賞
梅琦
現為西安美術學院教授、碩士研究生導師。中國美術家協會會員。中國工筆畫協會會員。中國女畫家協會會員。博寶藝品萬家籤約藝術家。中外名人藝術院特聘研究員。陝西省花鳥畫協會理事。畢業於西安美院，獲學士學位、碩士學位。
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