頂流偶像蔡徐坤，在「鬼畜視頻界」同樣擁有頂級流量，而且不可撼動。
B站發布的年終盤點中，蔡徐坤以遠超其他素材一倍以上的14696次投稿數量、最多的百萬級播放作品、各項視頻數據均位於前二的「優異成績」，勇奪2019年鬼畜區「最具人氣素材」和2019年最具關注度與傳播度的鬼畜明星兩大獎項。
當年一首洗腦眾人的《念詩之王》在B站橫空出世，讓鬼畜這個二次元產物得到了廣泛關注。
然而在爛梗頻出、豐富多彩的2019年，鬼畜區卻再也沒有一首影響力媲美《念詩之王》的「出圈」之作。但2019年的鬼畜區也不是毫無收穫，這裡收穫了鬼畜區新晉「頂流」蔡徐坤，以及他的一紙律師函。
蔡徐坤與鬼畜的故事開始於2019年初的NBA的新春賀歲形象大使，許多籃球迷因不滿蔡徐坤擔任形象大使，扒出了蔡徐坤賽才藝展示環節打籃球的視頻，作為嘲笑他籃球水平菜的素材。
於是一場「初心便是惡意」的鬼畜大戰開始了。
NBA事件的爭議性，加上蔡徐坤作為娛樂圈當紅小生的流量加持，讓以蔡徐坤為主角的鬼畜作品都得到了漂亮的播放量等數據。
在蔡徐坤流量紅利的驅使下，許多up主跟風加入這場狂歡，但是鬼畜和其他視頻創作最大的區別在於素材極少的情況下，要求創作者發散思維創作出不同的內容，同質內容過多就會導致熱度不高。
於是一些up主開始另闢蹊徑，誕生了一批惡俗、低級趣味的鬼畜內容，其中甚至還有些夾雜著血腥暴力，觸碰到了人身攻擊的底線。
鬼畜與惡搞之間的界限開始變得模糊，當鬼畜變成了真正的惡搞，這一切看上去已經不再有趣了。
針對B站鬼畜的惡搞內容，蔡徐坤方面發出一紙律師函，本意是制止此類作品的製作傳播，但沒想到事與願違，不但沒能制止，反倒使這場「狂歡」愈演愈烈。
「律師函警告」，成為了鬼畜區的新素材。
原本就已經走偏的B站鬼畜區，在律師函事件之後，以蔡徐坤為主的內容創作更加肆無忌憚，「黑」蔡徐坤儼然成為了鬼畜區的主流、點擊量的保證。
許多up主為黑而黑，一邊用最大的惡意對待無辜藝人，另一方面又在吃著他的流量紅利賺的盆滿缽滿。
縱觀蔡徐坤在B站的鬼畜生態，已經可以說是完全背離了「有趣」的鬼畜第一要義。
最開始，部分人還是出於好玩的心理，製作的內容也並無太多惡意，但目前來看數以萬計的投稿量中，真正有趣的鬼畜內容寥寥無幾，倒是惡劣程度愈演愈烈。
當「嘲蔡」成為Up主們的賺錢之道，出現了一種只要我做蔡徐坤鬼畜，就會有人來玩梗的不良風氣。
鬼畜區的蔡徐坤已經成為部分人宣洩的對象，而許多up主也願意跟風附會從中攫取利益，已經不是一個做出來讓所有人看著樂一樂，覺得這個有趣的鬼畜作品了。
在中國新文娛大會上，主持人問B站運營總監：在蔡徐坤事件和吳亦凡大碗寬面事件上，B站作為平臺方有在其中「推波助瀾」做針對化運營，鼓勵網友參與二創。
在蔡徐坤之前，吳亦凡也的確作為B站鬼畜區的明星人物貢獻了「電鰻」、「大碗寬面」、「你有freestyle嗎？」等著名梗。
一首《大碗寬面》通過借梗自黑的「聰明」方式公關成功與B站up主們和解，也正是因為這首歌，吳亦凡打了一個漂亮的翻身仗，大眾風評來了個180度大轉彎。
鬼畜區的瘋狂up主們和眾多吃瓜群眾在這場鬧劇中完美的詮釋了什麼叫"雙標"，一邊在《大碗寬面》的彈幕中打出輕飄飄的一句「凡哥，我錯了」，一邊又在計劃再編排個什麼樣的蔡徐坤視頻為自己引一波流量紅利。
吳亦凡的自黑單曲的確是高明的公關操作，蔡徐坤的「律師函」處理也許並不聰明甚至欠妥當，但這並不該成為被惡搞狂歡的理由。
與毫無底線追求點擊量的up主和不分青紅皂白跟風黑的網友相比，蔡徐坤又做錯了什麼呢？
在蔡徐坤事件中出現的一系列審核「失誤」，運營問題也暴露出鬼畜區的隱憂。
自上市以來，B站開始不斷弱化原本為網站主體的遊戲等二次元內容佔總體收入的比重，著力推動全平臺內容的增長。
為扶持內容創作者，先後推出了「創作激勵計劃」和「新星計劃」等項目，基於粉絲數、作品播放量等數據，提供官方補貼，持續扶持新人UP主，對內容的一系列激勵，其實也是為內容變現，實現新的利益增長點而努力。
但當視頻流量與利益掛鈎，部分UP主會在利益驅使下，有意識地製作吸引點擊量的作品，惡意視頻在熱度的推動下形成利益鏈條，惡搞程度愈演愈甚，蹭熱度、牽強附會、為了流量標新立異，鬼畜恐怕會慢慢失去原有的價值和吸引力。
鬼畜究竟應該是什麼？
實際上，鬼畜其實是音MAD的一種特殊形式，音MAD即是使用素材中的樂器對所選BGM進行演奏的一種音樂類型，是的，鬼畜的本質是不折不扣、如假包換的音樂形式。
但鬼畜並不等於音MAD。
說它是音MAD的一種特殊形式是因為鬼畜的「樂器」是由各類流行的「梗」組成，而呈現形式也不僅僅是音頻，通常都是與各種素材畫面組成一種視頻形式。
鬼畜視頻的製作目標也不僅僅是演奏bgm這樣的音樂理由，更多的是「娛樂至上」博人一笑的戲謔之作。
優秀的鬼畜作品往往能夠通過對原有素材進行解剖重組，以鬼畜的重複等慣用方法進行再創作，達到顛覆經典、張揚個性、強化焦點等目的。
也正是因為這些優秀作品，賦予了鬼畜更多的生命力，使這個最初的小眾圈子變成了備受關注的內容形式。
從最初的金坷垃肥料、成龍的duang，再到藍藍路、約瑟翰·龐麥郎以及蔡徐坤等。鬼畜素材在不斷豐富，誕生了「伊莉莎白鼠」等一批優秀的技術流製作的鬼畜視頻up主，鬼畜文化也日益崛起。
鬼畜能夠輕鬆搞笑、娛樂至上，鬼畜也能夠辛辣諷刺、針砭時弊，鬼畜還可以抒情感人。鬼畜只是一種內容形式，決定鬼畜作品是什麼樣的，是每一個鬼畜up主的創作本心、創作才能。
從2019年鬼畜「頂流」蔡徐坤的鬼畜生態中，不難看出隨著平臺擴張的速度越來越快，B站平臺影響力也不能與以往同日而語。
聚集的人越來越多，不少鬼畜區UP主故意將熱門素材混亂地剪輯在一起，既缺乏新意，又粗俗不堪，讓鬼畜逐漸走向惡搞，加之噱頭十足的題目，一切只為賺取點擊量的鬼畜區風氣實在是讓人感到困擾。
網際網路環境下，萬物皆可娛樂，「娛樂至上」這類詞來形容鬼畜其實並無不妥。
但為了娛樂和輕度的戲謔的鬼畜，如果不加以適當的引導和作為，鬼畜區任意讓審醜文化、惡搞文化的肆意發展，縱容亂象愈演愈烈。
當我們在一場又一場的鬼畜狂歡之後，當我們收穫了許多粗俗低質量但卻擁有虛高點擊量的視頻之後，恐怕鬼畜文化最終會變了味。