《千與千尋》何以穩居豆瓣動畫電影榜首?看懂其中寓意,你會明白

作為日本三大支柱產業其一的動漫業，年產值已逾230萬億日元。從1917年到1989年，日本動畫經歷了萌芽期、探索期、成熟期三大關鍵時期的過渡轉變。

1990年之後，日本動畫從風格類型到形式內容，均發生著更為細緻的分化。這段至關重要的時期，被稱為細化期。

在日本眾多動畫大師中，有一位不得不提。他就是在70年代初期率先摒棄科幻機械類動畫（Science Fiction）風格，另闢蹊徑開創倡導和平與人文關懷的動畫電影宗師——宮崎駿。

動畫電影宗師宮崎駿

2001年，宮崎駿憑藉一部《千與千尋》奠定他在業界不可撼動的地位。這部時長125分鐘的動畫電影，同時獲得第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎和第52屆柏林電影節金熊大獎，迄今無人超越，含金量十足。

《千與千尋》在「豆瓣TOP250」總排名中位列第7位，同時位居動畫電影類榜首寶座。逾一百萬人次評出9.3分，好於99%動畫片、99%奇幻片。

位居豆瓣動畫電影榜首

時隔18年，《千與千尋》6月21日在中國重映，令廣大影迷興奮不已，引發一陣持續升溫的觀影熱潮。

這次重映，片方邀請了井柏然、周冬雨、彭昱暢、田壯壯、王琳等明星參與配音演出，為影片製造聲勢。與此同時，也有另一種質疑的聲音傳出。孰是孰非，不予贅述。

明星配音陣容

在宣發方面，片方也是卯足了勁，邀請國內知名電影海報設計師黃海親自操刀。而去年在國內重映的《龍貓》，也選用由他設計的海報。

中國版宣傳海報有種內斂的美，氣質獨特且點到為止，讓人意猶未盡。無論是構圖或是內容，都兼具美學與思想，耐人尋味。

中國版海報由黃海設計

宮崎駿的動畫承載著我們關於夏天最為美妙的記憶——從《龍貓》鄉間庭院裡蜿蜒曲折的神秘通道，到《天空之城》浮遊蒼穹的古帝國拉比達，再到《千與千尋》異界油屋窗外夏風拂面的大海。

當這些美好景象與久石讓曼妙的鋼琴曲邂逅，便成為我們記憶中繪聲繪色的盛夏之景。

油屋窗外的大海

《千與千尋》的故事想必大家早已耳熟能詳，它獨具天馬行空的奇異幻想，與光怪陸離的神奇景象。既讓人驚喜，又令人驚嘆。

在宮崎駿團隊細膩的筆觸之下，我們看到一個骨架清晰且血肉豐滿的異界。它神秘又神奇，真實且虛幻。

雨中異界

初聞片名，很多人以為「千」和「千尋」是兩個人的名字，這實則是宮崎駿縝密而又隱晦的表達。

「千」代表著被賦予的名字，有如個體在群體中做差異化區分的代號編碼。「千尋」既為本名，又為被剝奪的名字，它屬於人類世界的千尋，卻不屬於異界油屋的小千。

與其說千與千尋是兩個近似的名字，倒不如說是兩種截然不同的社會角色與身份錯位。

被剝奪本名的千尋

然而多數人在不同的身份地位和社會角色中都易迷失自我，忘記初心。荻野千尋則始終保持著善良純真的本性，在這個虛幻世界中感召著周圍的神仙與妖怪。

無論是小千還是千尋，都代表著一種真善美的本我回歸。這種情愫源於內心深處，而非浮於表面。

花圃中奔跑的千尋

在宮崎駿的設定中，異界是一個等級分明的世界。人類則位於食物鏈底層，為人魚俎，任其宰割。

千尋的到來徹底顛覆了格局，她憑藉一身善良正氣「上下通吃」。既與異界最底層的青蛙和煤炭精靈打成一片。

煤炭精靈

又和俊朗少年白龍產生友誼，知恩圖報。在曾幫助過自己的同伴深陷困境之時，奮不顧身涉身險境，尋找救贖。

千尋與白龍

更是憑藉一顆澄澈到毫無雜質的內心，結識時常被人忽視且內心極為孤寂的無臉男。並協助他從難以區分善惡的精神困境中走出，發掘向善本我。

孤寂的無臉男

陰鷙的湯婆婆、善良的錢婆婆、性格直爽的同事小玲、面醜心善的鍋爐爺爺……每個與千尋產生交集的個體，都具有鮮明的個性特點，毫不臉譜化，令人印象深刻。

面醜心善的鍋爐爺爺

而這些形形色色的人物角色，也對應著現實世界中具有不同社會屬性的個體與群體。

每個人物設定，均有一套屬於自身的框架結構。他們是組成生活的點與面，有好有壞，有優有劣，潛移默化中影響並塑造著你。

一切明辨善惡是非的決策與抉擇，均由自身一顆「向善」或「向惡」的內心砝碼來權衡。而宮崎駿，則為千尋選擇了前者。

不為金錢所動的千尋

對生態環境的探討與思索，一直是宮崎駿動畫電影突出的主題。在《千與千尋》中，環保以另一種內斂而隱晦的形式得以呈現。

河神這場戲，無疑是全片最大亮點之一。它將美和醜混淆、善與惡虛掩，把眾人對金錢趨之若鶩的追尋刻畫地入木三分。

界定「河神」與「腐爛神」兩層天壤之別身份之間的標籤，既是人們恃強凌弱的本性，又是蒙蔽雙眼以貌取人的淺顯薄見，更是肆意丟棄在江河湖海中的廢棄垃圾。

腐爛神變河神

異界中湯婆婆的油屋眾生相，更像是社會眾生百態的縮影。在這裡，每個人都需在工作中證明自己的價值，否則便會淪落底層，承受更多勞苦與非議。

而千尋通過勞動將貪吃父母由豬變人的努力，更像是一紙契約。條目清晰標識著你所將付出的勞動，和與之匹配對等的報酬。

無論是現實社會還是虛幻異界，工作勞動都是必要而必須的。湯婆婆和千尋的主僱關係，也是適者生存的「叢林法則」中一套階層分明的典型劃分。

湯婆婆與千尋

人類世界也好，神隱異界也罷，都充斥著金錢和利益的蠱惑。有些人耽溺其中，難以自拔，在層層誘惑中步步緊隨，邁向溺亡的池沼。

待到回首之時，方才發現離岸已遠。縱使萬般嗟悔，無奈回天乏術。

貪財的青蛙

這是一個萬般美妙的世界，亦是一個物慾橫流的世界。有人聲色犬馬、紙醉金迷，有人食不果腹、艱難生存。

無論是誰，在財富的巨大引誘下都難以面不改色，處之坦然。人們對金錢趨之若鶩、不擇手段的追求，逐漸泯滅了與生俱來的質樸本性，與生而為人的和善之心。

逆於人群而行的千尋

而在現實當中，能將這一切看輕看淡的人少之又少。在影片中，千尋是一個具象化符號，亦是一種理想化象徵。

宮崎駿對千尋的人物塑造和情感刻畫，正是欲以善良淳樸的童稚之心，來喚醒鋼筋水泥森林中被權欲綁架靈魂的眾人。

千尋與無臉男

正如白龍所說：「名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路。」千尋與白龍的邂逅，實則是一場互相找尋自我的救贖之旅。

《千與千尋》的奇幻故事，更應是「千與白龍」、「千尋與琥珀川」回歸本我的一場宿命輪迴。

不能忘記名字，因為忘記了名字，就會忘記一切。

名字代表了什麼？在異界神隱中，它是你的前世今生，亦是映亮你歸家之路的引航燈。而在現實世界裡，它則是每個迷途之人最為澄澈的赤子之心。

琥珀川

18年前，《千與千尋》是一本晦澀難懂的書，不諳世事的我們讀不懂字裡行間的寓意，只被它天馬行空的想像和美輪美奐的畫面吸引。

18年後，在家庭與事業中奔波折返的我們經歷過生活的洗禮，漸漸參透暗藏其中的哲理和寓意，卻再也找不回兒時那種懵懂與喜悅。

《千與千尋》既是孩子的動畫，又是成人的童話。感謝宮崎駿，為這個現實的世界帶來了那麼一點魔法，以及感動。