光源氏窮盡一生，遍尋花叢，是以「戀」為媒，尋人世之光。
他與紫上的故事，更是令無數讀者感嘆不已。在很多人心中，紫上就是光源氏的一生摯愛。
光源氏的一生，從未停止過追尋的腳步，他用藤壺做標尺，是以他才會在窺見年幼的紫上時，激動得渾身發抖，不禁熱淚盈眶。「原來這孩子的相貌，非常肖似我所傾心愛慕的那個人，所以如此牽惹我的心目。」既然是藤壺的侄女，神貌與藤壺自然有所相似。
△ 《千年之戀之源氏物語》（2001），齊藤麻衣飾演若紫
「我很想要她來住在身邊，代替了那個人，朝朝夜夜看著她，求得安慰。」思至此，光源氏尋得契機，遂將這弱小如嫩草般的女孩兒，強行帶回了自己的宅邸二條院，親自伴其左右，教導所有，誓將其養育為自己心中最完美的女性，並據為己有，這也就是備受爭議的「光源氏養成」(光源氏計劃)。
在光源氏的悉心教導下，嬌憨的紫上漸漸長成豆蔻年華的少女。長大後的她雖與姑母藤壺妃子並不相似，一顰一笑，一嗔一怒，卻自有婉孌風姿，令一直流連花叢的光源氏也為之傾倒，遂終於不能自持，對這未解人事的少女有所幹犯。而歷經了最初的怨恨、懼怕與慌亂之後，紫上也從猶自青澀的少女蛻變成風華絕代的紫夫人：「氣度高雅，容顏清麗，似有幽香逼人。教人看了，聯想起春晨亂開在雲霞之間的美麗的山櫻，嬌豔之色四散洋溢。」
△ 《千年之戀之源氏物語》（2001），常盤貴子飾演紫上
紫夫人的容貌風姿，正似山櫻開放盛時，滿樹花朵如霧裹煙封，流光勝雪，與春日清晨的豔麗雲霞交相輝映，高潔脫俗的風姿中，又有濃麗之色鋪天蓋地，一顰一笑間，美得驚心動魄，直令人目眩神搖，不敢逼視。
然而即便是這般盛大奪目的美，也阻擋不住光源氏尋歡的腳步。從嫵媚多情的尚侍朧月夜，冰作影、玉為魂的高潔齋院槿姬，到「看到這人，好像聞到五月橘連花帶實的折枝的香氣」的明石之君，「好比盛開的重瓣棣棠花，帶著露水，映著夕陽」的玉鬘，再到「高貴秀美，好比二月中旬的新柳，略展鵝黃，而柔弱不勝鶯飛」的女三宮，不論對方身份如何，年紀如何，光源氏都如同走馬章臺的浪子，為每一處美停駐凝目。
多情到極處，便是無情。檻菊愁煙，幽蘭泣露，也動搖不了光源氏的鐵石心腸。
紫夫人自幼年即被光源氏帶走，雖然父親兵部卿宮尚在，卻毫無父女情分可言。她身後，既無退路，亦無憑恃。唯一可依賴的便是光源氏那並不穩固的寵愛。因此，縱然「聞君有他心」，卻既不能如文君一般「故來相決絕」的迂迴試探，亦無法做到「摧燒之，當風揚其灰」的徹底決裂，連出家為尼、脫離紅塵的要求也被光源氏一再拒絕。
因放不下藤壺，這才有了與紫夫人的羈絆，不可否認的是，紫夫人是光源氏一生最愛的女人。除了迎娶女三宮的幾日，光源氏從未讓紫夫人孤枕到天明；在他自我流放須磨時，也是將二條院的一切交給紫夫人打理；在她逝世後更是從此看破紅塵，遁入空門。
但光源氏又是一個性格複雜的人，他懂得欣賞美，易哀傷，懷仁愛之心，卻偏偏又做出許多世俗難容的事情，口若蜜餞且處處留情，在擁有紫夫人的同時還常常尋花問柳。
正如研究者姚繼中所言：「紫上的不幸不是光源氏對她缺少愛造成的，而是對她愛得太深造成的，光源氏希望她能夠承載他全部的情感，但他性格中的自私、憐憫、博愛、好色、哀愁等複雜成分並不是紫上能夠全部承載的。」
△ 《千年之戀之源氏物語》（2001），天海祐希飾演光源氏
在光源氏看來，紫夫人知風雅，識進退，其美無可比擬、沒有界限：「這個人多年看慣，目染耳馴，並無特別驚人之處，然而畢竟無人趕得上她，真是一個奇蹟。從無論哪一點上看來，她的氣品都很高雅，周身沒有一點缺陷，可使見者自覺羞慚。相貌豔如花月，姿態新穎入時。加之種種優雅的薰香融合集中，這便形成了一種最高的美姿。今年比去年更盛，今日比昨日更美。永遠清新，百看不厭。」然而這樣的美也終究禁不起如此的辜負與摧折，華服錦衣也終於掩蓋不住紫夫人身心俱疲的芳魂支離。
「綠鬢愁中改，紅顏啼裡滅」，等不到「綠鬢愁中改」那一天，紫夫人就哀傷離世，其遺容之美，竟勝似生前：「紫夫人的頭髮隨隨便便地披散著，然而密密叢叢，全無半點紛亂，光彩豔豔，美不可言。燈光非常明亮，把紫夫人的顏面照得雪白。比較起生前塗朱抹粉的相貌來，這死後無知無覺地躺著時的容顏更見美麗。」
紫夫人終於從塵世煩惱中解脫，徒留光源氏一人孑立。而光源氏所希冀的，不要說與子偕老了，就連共赴極樂淨土，也已成了奢望：「此種可悲之事，他從前曾經遭逢過好幾次，然而從來沒有嘗過如此痛切的苦味。此度傷心，竟是過去所無，未來所不會有的。」此時此刻，他又成了那個孤獨的孩童，無依無靠，孑然一身。也直到此刻他才恍然大悟，自己一生至愛的，並非藤壺，亦非明石之君或朧月夜等任何一人，而是相伴多年的紫夫人，然而懂得便是失去。
除了最後的「宇治十帖」，《源氏物語》全書都是以光源氏的情愛為線講述故事，從光源氏初涉紅塵到遁入空門。透過光源氏的愛情，我們也是在看光源氏愛別離、恨長久、求不得、放不下的背影。