[ 畫友分享第530期 ]
看上圖。這是一幅全玻璃器皿的作品，四個杯子，大小不一，形狀也不一，杯中無液體。
我們仔細看投影就會發現：四個杯子的投影，都並不是非黑即灰的，還有一種白（透明）在裡面。並且杯子的投影也不全遵循，近處越黑，遠處越灰的規律。杯子的邊緣比中間要亮一些，投過玻璃本身後，投影的透明度也更高一些。
而因為杯子的厚度不同，所以杯子的邊緣（投影）顯得就更暗一些。
上圖只有單獨的一個杯子，杯中有水。
看投影。投影中有反光（折射光），並且光的形態很不規則，亮、黑、灰的層次比較多，也不遵循近處越黑的規律，反而層次不一，白中（透明）有灰，灰又連著白（透明）……
總結：
物體有具體的形狀，影子也有具體的形狀。物體沒有具體的形狀，影子也沒有。
影子的形狀會根據被投射物體的形狀所改變，如果投射到一個起起伏伏的形狀上，影子也會根據起伏變化。
投影也要根據光源的強烈程度和被投射固有色的顏色所改變，灰色到黑色中間會有很多層次。
同一個物體的影子距離光源近的更黑，距離光源遠的更灰。
由此可見，一個看似簡單的影子，裡面都藏著太多學問。
此處為分割線，上面的文字是為了引出今天要講的主角。
素描靜物中的玻璃器皿一直是很重要的考點，很多小可愛表示這是自己最害怕的靜物了。
確實，表現透明的玻璃器皿有一定難度，因為透明的質地使得物體失去了受光和背光的區別，變成了通體受光。
在這樣的情況下，很難藉助於明暗的變化，規律塑造立體的效果……
注意液體對玻璃器皿其他部位的明度影響，在表現兩者質感時，要考慮到兩者聯繫性。應該從以下兩個方面表現：
一、玻璃器皿呈透明部分，液體也是透明的。
二、玻璃器皿呈透明部分，液體呈半透明或者不透明。透明的玻璃會由於在光的照射下，邊緣的顏色要比真實的固有色暗。
同時也要考慮到邊緣線的虛實關係，畫邊緣線的同時應該注意物體本身呈現的體積因素，液體部分要體現物體的體積，反光要注意顏色的透明性。反光處要注意環境色的表現，再加上高光的處理，就可以表現玻璃器皿與液體豐富的質感了。
1、注意明度的變化，一般規律是中間明度高，兩邊低。
2、標籤的處理要有體積與虛實關係的變化。
3、注意物體在液體中折射現象。
1、注意黑白灰的變化與物體本身的固有明度變化。
2、多去體會工具與技法對表現對象質感、量感中所以到的作用。（如揉，擦等技法）
註：在表現玻璃的質感時候要抓住它特有的那些特點，玻璃物體的透明度高，要用口和底的刻畫來加強玻璃器皿的形體，玻璃物體的高光和透過它看到的背景的虛實要處理到位.對這些透明地方是表現玻璃質感的關鍵。
1、觀察整組靜物，該組靜物主要是玻璃器皿，畫的時候要注意玻璃物體的質感。
2、先將靜物看成一個整體，定出靜物的高低點，用長線找出整組靜物在畫面的大體位置和形狀，然後逐個的觀察物體，看他們各個物體分別的高低寬窄是怎麼樣的，標出位置，分別打出各物體的具體形狀，畫出明暗交界線，標出投影。
3、從畫面最重的物體著手開始畫靜物的明暗，期間要注意物體是玻璃質感的，透光性特別強，黑白灰的分布不像其他物體那樣明確。
4、深入刻畫階段需要對每個物體從整體到局部仔細刻畫，此階段要注意畫面的整體性，刻畫的時候注意前實後虛，拉開畫面的空間關係。
5、這組靜物多數是玻璃器皿，刻畫的時候物體的透光性強的地方能看到物體後面的襯布之類，物體的表面比較光滑，注意高光的表現，影子的色調也是隨著靜物的透光性而變化的。
6、調整畫面，在此階段要注意更多的是畫面整體的大的明暗關係、空間關係、虛實關係、主次關係。
作品投稿郵箱：415267712@qq.com
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