提示點擊上方藍字↑免費訂閱編劇幫
文/西君
混沌初開、奇詭瑰麗的蠻荒世界總是帶給人無限期待和遐想。由樹下野狐「蠻荒三部曲」的前兩部《蠻荒記》、《搜神記》改編而來的電視劇《蠻荒搜神記》作為華策集團克頓傳媒2016年的重頭IP，一經啟動就吸引到無數關注的目光，該劇預計將進行3季、每季60集、2700分鐘的電視劇開發。
對玄幻題材感興趣的人，一定會熟悉樹下野狐這個名字，他被譽為「當代新神話主義浪潮領軍人物」，由其創作的「蠻荒三部曲」思想浩瀚、行文奇詭、言辭詼諧、情節跌宕，是近年來最著名、最暢銷的網絡奇幻經典之一，被譽為「中國新奇幻開山巨作」，影響深遠。據悉，樹下野狐將親任《蠻荒搜神記》的文學顧問。
出任《蠻荒搜神記》總編劇的也是晉江文學城大神級作者兼編劇非天夜翔。作為作家非天夜翔也以奇幻作品著稱，出版過熱血三國、現代都市奇幻、太空歌劇等題材奇幻作品；作為編劇，他改編過多部著名古裝、玄幻IP現象級電視劇。
那麼，兩位對《蠻荒搜神記》有怎樣的看法和期待呢？又會有怎樣的交流和碰撞呢？近日，編劇幫獨家專訪了樹下野狐與非天夜翔，並與製片方項目負責人趙女士進行對話。
尊重原著宏大的世界觀
引入POV（視點人物）探索大荒世界
編劇幫
原著《搜神記》、《蠻荒記》是擁有宏大世界觀的作品，在進行電視劇改編時有怎樣的期待和設想？如何進行呈現？
樹下野狐：這兩部作品的世界觀極為龐大，人物眾多，多線敘事，結構如網狀複雜交錯，前後常有伏筆輝映。我作為文學顧問，建議按照小說原有的人物關係、情節發展、故事架構來改編作品，保持原有的故事邏輯。我相信以製作方的雄心與實力，這部電視劇一定會最大程度地還原瑰麗雄奇的大荒世界，成為中國類型電視劇的裡程碑。
非天夜翔：作品的世界是人的世界，締造這個世界的，乃是才華橫溢的原著作者。他呈現給我們一個非常宏大的《山海經》世界，有許多未解之謎等待著我們去探索。
在用劇本來表現這個世界的時候，我重新對「人」與「世界」的聯繫做了解構與安排。五族間的權力之爭，隱藏在蠻荒大地陰影之下的黑暗，強者的傲慢、凡人的勇氣、群山與大海中的自由與理想，都需要通過「人」作為主體因素來完成。
我相信電視機前的觀眾依舊會像閱讀原著一般，跟隨在男主角拓拔野身後，親眼目睹一幅華麗宏偉的畫卷在面前徐徐展開。他既探索世界，又從世界中獲得了來自敵人與朋友的反饋。大荒世界瞬息萬變，置身其中的拓拔野只揭示了冰山一角。我在劇本裡通過連環相扣的權力鬥爭、危機來表現這個時刻變化的世界。
每個階段中，大荒世界的局勢都在發生變化，如同一個漩渦，而主角團需要去面對的危險，也會有所不同。在劇本裡，我們會適當採取POV（視點人物）來交代各區域事件的發生，以此銜接各時間段裡五族的風雲變幻，最終這個世界裡發生的大小事件都將成為故事主線不可或缺的重要因素，引領著主人公走向必然的結局。
解構紛繁複雜的人物關係
亮點同時也是難點
樹下野狐：原著的世界觀、構架極為龐大，人物眾多，彼此之間的聯繫千絲萬縷，推動故事的網狀敘事，這是小說的最大特點與優點，但可能也是電視劇改編的最大難點。雖然相對於電影來說，電視劇的長度與廣度有天然優勢，但即使按計劃拍攝180集，還是很難將原著故事從頭到尾完整說完。除了保留主要枝葉、關鍵節點之外，原著中大量的怪獸法寶、神功奇術等勢必要使用大量特效，如何取捨，將錢花在刀刃上，讓觀眾看得過癮，不覺得是「五毛錢特效」，這或許也將是考驗電視劇最終成熟度的主要難點。
非天夜翔：最難的應該在於人物關係的解構與重塑，小說中文本的輔助力量非常強大，各種複雜的人物關係都可以通過文本的雕琢來完成。但在劇本中我們沒有這個強有力的助手，文本的力量僅限於臺詞展示，並且要照顧到多年齡層的觀眾。於是，劇本情節最重要的表現就轉化為「矛盾」。要實現用矛盾與危機來貫穿整條主線，就必須對人物關係做出重新解讀，譬如戀愛、仇恨、血緣等等。
所以，在原有的基礎上，進一步加強人物之間的羈絆就成為編劇的重要任務之一。但是在許多其他電視劇裡被詬病得最多的，也正是這一點。在這次《蠻荒搜神記》改編的過程中，人物關係的處理非常謹慎，力求在尊重原著與重築矛盾上達到一個平衡，不要有無緣無故的愛，也不要有無緣無故的恨，儘量立足在原有的人物關係基礎上，尤其是主角與主要配角的感情線，基本上完全予以保留。
我希望角色伴隨著互相之間的關係而不停地成長，跨越一個又一個人生階段。我希望在這部劇裡，每個角色都有自己的人生，而不是僅僅為情節或其他人服務。人物成長的過程中，又包含對人生與理想的思考。在我們的故事中，每個人都會有自己的立場與堅持，不能簡單用「善」或「惡」來區分。
中國「俠文化」與「新神話」交融
編劇幫
《搜神記》、《蠻荒記》被譽為「中國新奇幻的開山之作」，所謂「新奇幻」有哪些新特點？作品構建的世界觀有什麼獨到之處？
樹下野狐：所謂「新奇幻的開山之作」，主要是針對當時而言的。小說創作始於2001年春，那時受《哈利波特》、《魔戒》、《銀河英雄傳說》影響，國內全是西式或日式的奇幻小說。《搜神記》系列是第一部以《山海經》為地理歷史背景、講述上古洪荒時代故事的純東方式奇幻小說，開了先河，對後來的原創小說乃至網路遊戲都產生了很大影響。如果說特點，或許可以歸結為以下幾點：
1、以當代小說的方式重新解構了《山海經》，並讓上古神話的世界觀變得更完整，充滿故事味道。
2、合理地設定了前人未曾敘說過的「太古金木水火土五族邦國」，以及基於此而產生的五行法術、神兵與兇獸，「大荒世界」由此誕生。
3、將中國源遠流長的「俠文化」與「新神話」交融，形成自創一脈而難以模仿的「新神話奇幻」。
非天夜翔：《蠻荒記》與《搜神記》是樹下野狐的成名作，其想像力與浪漫情懷十餘年來仍未被讀者遺忘。網絡文學崛起後，甚至有不少作品沿用了樹下野狐的奇幻設定，美豔動人的雨師妾，大荒東方的人魚國，出沒於大海上的藍翼海龍，日出之地的湯谷，崑崙山的西王母……天馬行空的想像與瑰麗磅礴的文本，堪稱中國本土奇幻的一本標誌性小說。
浪漫主義情懷抒寫自由與責任
混沌裡建立正能量世界觀
編劇幫
原著小說的浪漫主義特色給人留下深刻印象，作品是怎樣通過人物設定、情節安排等體現浪漫主義特色的？可否舉例說明？
樹下野狐：中國素有浪漫主義的文化傳統，上可追溯至《山海經》、《楚辭》、《莊子》。小說以《山海經》為地理歷史背景，吸納了中國上古神話中的種種瑰奇傳說，並將之融為一爐，形成了自身獨特的世界。五帝、軒轅、蚩尤、西王母、燭龍、夸父、句芒、刑天、祝融……許多或耳熟能詳、或不為人熟知的傳說人物都經過合理的想像與改編，在這個世界裡大放光芒。
編劇幫
小說可被理解為男主人公拓跋野的成長聖經，如何理解自由與責任的關係並將其呈現於作品之中？
樹下野狐：拓跋野的夢想是讓天下處處都是平等、自由的蜃樓城。這是一種純樸的烏託邦理想。人生於世，首先是自由的，其次應該是平等的。平等與自由也是貫穿人類歷史始終的追求。當然，這個世界沒有絕對的自由，自由不僅關乎個人，更關乎個人與他人之間的關係，它憑藉個人的自由意志而行動，並為自身的行為負責。對於拓跋野來說，某種意義上，他一直在實現「蜃樓城夢想」的責任與自身的「自由」間搖擺。但能力有多大，責任就有多大，最終他為了背負起這個偉大的使命與責任，犧牲了許多，包括情感上的自由。直至最終，當他認為已經完成使命時，才放下這個責任帶給他的桎梏，追尋自身的自由。
非天夜翔：《蠻荒搜神記》故事開啟的時間是諸子百家尚未誕生的時代，也是人類摸索前行的一個道德長夜。那時的世界是混亂而有序的，風起雲湧的格局下，人的行為動機便在於人的「本性」。在《蠻荒搜神記》的世界觀中，人們既追逐利益，又服從於良心。科汗淮、黑帝、喬羽、燭龍、句芒……展開了一場史詩般的信念鬥爭，拓拔野繼承神農的遺志，竭力守護大荒的生靈，向著他的正義之道一路向前，也許這就是「仁」與「道」的最早體現。
我曾經接手過的所有古裝玄幻劇，主人公都有明確的思想與價值觀在引導他們，但在這部戲裡，最開始時道德乃是一片混沌。我們的主人公拓拔野將在混沌裡建立起自己永不磨滅的信念，並掀起大荒世界的驚濤駭浪。「俠」為表，「仁」為裡，充滿了浪漫情懷的遊俠拓拔野，他生活在一個所有玄幻IP主人公未曾出場的時代。而他所面對的世界，亦是一個無序之地。而這種無序，乃是世界之初，也即時間與人類社會的起點。一切思想的雛形，都將在你的面前緩慢展現，主角的歷程也是信念成型的過程，這就是《蠻荒搜神記》與其他玄幻IP最大的不同之處。
避免注水 不讓觀眾、粉絲失望
編劇幫
目前市場上大IP的改編往往會出現注水、劇情拖沓的情況，令原著粉和劇粉都不滿意，您如何看待以及避免這樣的問題？
樹下野狐：《搜神記》、《蠻荒記》在創作時，本身就借鑑了大量的影視敘事結構與角度，儘量讓情節推進、文字描寫具有畫面感，最大程度地使得閱讀者身臨其境，體驗我自己腦海裡展現出的世界，乃至每一個鏡頭。所以從我個人角度而言，我覺得這兩部作品是很適合改編為電視劇的，無論是結構還是人物、情節，作品本身已經相當「影視化」了。
非天夜翔：其實電視劇市場正面臨著一個全面轉型的過程，轉型必然伴隨著動蕩：資方與市場激烈博弈，有的資方希望用最少的投入來獲得最大的市場收益，有的演藝公司也希望藝人從此一劇成名，拍攝難度、特效難度導致需要臨時刪減場次，主角檔期難以協調……多方逐鹿的結果就是，主創需要方方面面地進行考慮，為劇組來「量身打造」一個故事，最終便導致問題中提及的情況。
我們推進劇本的進度也是以最大誠意來推敲、打磨，最終完整地呈現出我們的創作初衷，避免注水與無意義的臺詞對話。
我們首先是解讀原著的主題並根據原著主題來確定電視劇的故事主題，這個過程是由編劇與投資方、原著三方一同完成的。當主題確定以後，才開始對原著裡的故事情節進行改編。理論上一波三折的情節內容，都圍繞著這個主題展開，但主題並不會直白地呈現出來，而是若有若無，貫穿於全劇之中。接下來的取捨與改編，就依據主題的原則來進行安排。
總之，希望通過我們的努力，最後出來的結果能讓大家滿意。
對話製片方：
打造弘揚中國文化的奇幻巨作
編劇幫
被譽為新玄幻的開山之作，您對其粉絲價值如何看待？
製片方：對「70後」「80初」的一代，金庸的武俠小說影響很深。隨著時代的變遷，「85後」「90初」的這撥年輕人，他們的閱讀世界打開了玄幻的大門。
而我們對這個年齡段讀者的調研統計表明，很多人的中學時代或大學時代，《搜神記》、《蠻荒記》都是全班借閱的課外讀物。甚至現在不少知名的網文玄幻作者，都是樹下野狐的粉絲，他們的作品裡，也會多少有對這部經典作品借鑑或致敬的成分。樹下野狐就是他們對玄幻世界的啟蒙，樹下野狐也被人奉為「現代金庸」。
製片方：這部系列作品非常好的一個點是，畢業於北京大學的作者以紮實的文學創作功底，以對《山海經》這部融合了神話、遠古地理、山川鳥獸的先秦古籍的開掘為起點，將裡面璞玉美石般的東方文化元素以巧思妙想予以開發，並最大程度地融合進一部擁有宏大的世界觀、邏輯縝密、感情豐富的系列作品裡。同時，小說中體現的古典浪漫主義情懷也是當今急功近利的一些網文作品缺乏的。
能做到尊重傳統文化、以正能量表現神話傳說，作品還能打動人心，實屬不易。也可以說，作品的實質是對中國傳統文化的弘揚，這也是我們目前的影視市場所需要並追求的。
編劇幫
原著描繪了宏大的世界觀，有很深的中國文化淵源，您怎麼看待它轉化為影視作品的藝術價值？
製片方：現代很多男性向流行的網文，雖然是長篇，但套路模式化，升級打怪的模式偏向遊戲化。影視作品作為一種擁有廣泛觀眾群體的藝術形式，能真正吸引人的是其故事內涵。史詩級文學內核，才能創造出內涵深刻的影視作品。《權力的遊戲》來源於奇幻小說《冰與火之歌》，被公認為中世紀史詩題材的電視劇。
在國內，能夠與《冰與火之歌》比肩，稱得上史詩級題材的玄幻網文並不多，華策克頓之所以同時拿下《搜神記》和《蠻荒記》兩部大IP，共12本書，就是看中它是史詩級別的文學題材，可供我們以最大努力、調動最好的資源，創造出一部屬於中國自己的、宣揚中國文化的奇幻巨製。
據悉，《蠻荒搜神記》目前正在劇本創作階段，同時已經與一線的頂級製作團隊接洽，希望以電影的質感打造有血有肉、有情懷、有理想，並且承載中國文化的經典劇作，以紮實的文學基礎演繹上古大荒世界，以精湛的視聽語言呈現史詩級奇幻巨作。
▽
編劇幫招聘啦！
新媒體主編（影視行業） | 商務媒介（拓展）
影視策劃（項目評估方向） | 產業記者（可兼職）
執行策劃 | 平面設計
以上職位均需2-3年影視行業及相關工作經驗，簡歷與作品投遞郵箱hr@bianjubang.com；合則約見；歡迎自薦/推薦，推薦成功者，大紅包 奉上！
置頂編劇幫，每日不錯過！
第一步：進入「編劇幫」微信公號，點擊右上角頭像符號。
第二步：開啟置頂公眾號選項。
提示：如果以上步驟沒有成功，請確認下微信是不是更新到了最新版。（微信6.3.16）
自由編劇、編劇工作室、編劇公司 求籤約 / 代理 請回復 我是編劇
影視公司、投資公司 找劇本 / 項目 /編劇 請回復 我是公司
項目宣傳、影視宣傳 請回復 商務合作
回復我要加入分會 加入編劇幫各地分會（目前已開通以下城市：北京、上海、深圳、成都、杭州、韓國首爾、美國洛杉磯等）
專注為中國編劇服務
商務合作 ：gangqinshi01（微信號）
投稿郵箱：yunying@bianjubang.com
▽