從《寄生蟲》到《梨泰院Class》,韓劇瘋魔起來,連自己的臉都打

什麼樣的影視作品，能有改變國家的力量？

中國有《我不是藥神》。

上映後引發高價藥品的討論熱潮，推動了《藥品管理法》的修訂進程。

印度有《摔跤吧！爸爸》。

主演阿米爾·汗原本就有「印度良心」之稱。

電影證明了女人也能成為摔跤手，為國爭光，甚至足以改變印度女性的地位。

韓國有《寄生蟲》。

一舉拿下包括最佳影片在內的四項奧斯卡大獎，導演奉俊昊更是被網友戲稱為「韓國第五大國寶」。

它不僅書寫了韓國電影的新歷史，同時也推動了新政策的產生。

「寄生蟲式」的貧富階級對立得到了更廣泛的關注，政府將撥款給1500戶居住在半地下室的家庭用以改善住房條件。

但這顯然不是韓國電影第一次推動社會的發展進程。

2011年的《熔爐》，取材於韓國某聾啞學校性侵的真實事件。

電影上映的第37天，韓國國會通過「熔爐法」。

2013年的《素媛》，確立韓國關於性侵未成年人的「趙鬥順法」。

因為兇犯原型趙鬥順將在今年出獄，此前有超過50萬的民眾請願不能讓他回歸社會。

在韓國影視圈，現實主義就像一陣愈刮愈猛的大風。

除了這些大銀幕上的故事，一直以敢想敢拍著稱的韓劇也在這幾年頻頻呈上佳作。

比如，近日熱播的《梨泰院Class》。

播出不到一個月，就有近4萬人在豆瓣打出8.6的高分。

同時，它還躋身「一周全球口碑劇集榜」第二名。

之所以掀起如此大的觀劇熱潮，離不開它的核心：高燃復仇。

《梨泰院Class》改編自同名漫畫，原著本就極具反叛精神。

故事發生在梨泰院街道——這個微縮的小型社會上，一群為了生活而相聚的年輕人追逐著各自的人生價值。

因為世界本就是不合理的，所以他們反叛、創新、有堅韌的意志。

男主角樸世路（樸敘俊 飾）是一個從不向非正義妥協的直進型青年，他的父親在他中學時代因為一場交通事故意外去世。

樸世路想要為父親討回公道，但出身財閥的肇事者輕輕鬆鬆就躲過了法律的制裁，他自己卻因此而入獄。

出獄後，僅有初中學歷還帶著犯罪前科的樸世路，辛苦工作了七年，終於攢下錢在梨泰院開了名為「甜夜」的小酒館。

至此，樸世路的人生心願僅完成了一半。

同時，他也在不斷積蓄著能量，目標是有朝一日能夠打敗他一直以來的對手——

餐飲業的最大財團「長家」，也是當年操作案件的幕後兇手。

貧富差距、階級對立。

《梨泰院Class》和《寄生蟲》不約而同都在談論這些話題。

越是民生疾苦，越能引發共鳴，也越能被藝術家們看見和表達。

奉俊昊在《寄生蟲》中展示的貧富差距，多是可概括的符號化形象。

富人和窮人居住在各自的陣營裡，一邊是體面的不受洪災和蟲害侵擾的世外桃源，另一邊是暗無天日永遠直不起身的城市角落。

電影中被頻繁提起的「味道」一詞，則更像是一條橫亙在階級中的分界線。

誰也形容不出，那到底是什麼樣的味道。

或許是發黴的半地下室、未乾的汗漬、街道噴灑的消毒水、雨夜裡終於崩潰的城市下水道。

富人們總是能敏銳地察覺，但身在這種味道裡的人自己卻不知道，當然也就無從抹去。

而這種味道的另一個名字，恰恰就是貧窮。

《寄生蟲》裡沒有一個有錯的富人。

樸社長工作認真、事業穩定；社長夫人顧家且細緻，夫婦恩愛、家庭美滿；一對兒女喜人可愛，沒有爭吵、暴力、衝突。

他們的朋友也謙遜有禮，無論是對曾經的幫傭還是現在的家僕，他們都慷慨、大方、得體。

但就是有人永遠恨著他們，無論他們是否有錯。

作為一部商業電影，《寄生蟲》在內容和時長上都受到了一定的限制。

相比較下，《梨泰院Class》作為電視劇的優勢反而顯現了出來。

在這個世界裡，正義與邪惡不再絕對，貧窮與富有也不始終站在對立面，一切都可以發生改變。

樸世路這個角色，是近年來韓劇中少有的愣頭青形象。

他出身平凡、不知變通、沒有朋友，面對富家子弟對同學施暴，他選擇的是用暴力予以還擊。

這或許不再是傳統意義上的正面形象，卻又無法不說他是一個「好人」。

更複雜而多變的，是女主角趙伊瑞（金多美 飾）。

智商高達160的天才少女，SNS上明星級別的網紅，多才多藝、能力超群。

可她卻偏偏有著天生的反社會人格，口舌鋒利、目中無人。

於是，中國網友送了她一個更形象的外號：韓版「魏瓔珞」。

趙伊瑞把官二代欺凌同班同學的視頻掛到網上，即便是對方家長找上門來也毫不畏懼。

她從來不做「形式主義」的懲罰，伸張正義的時刻儼然一朵「黑蓮花」。

正是她的存在，讓《梨泰院Class》在某種意義上成為了一部「爽劇」。

當然，即便他們都是亦正亦邪的性格，也不能代表普通層面的「貧窮」。

但站在他們對立面的，正是如同烏雲般籠罩著韓國社會的「財閥政治」。

更有趣的是，《梨泰院Class》裡的「財閥」不再只是有錢人的團體，還包括那些從底層出發、不斷受到財閥影響的人。

女二吳秀雅（權娜拉 飾）就是這樣的形象。

她從小在保育院長大，一直受到「長家」集團的資助。

學生時代面對校園暴力，她憤怒卻選擇沉默不發聲。

大學畢業以後她進入「長家」工作，而她的對手卻是一直以來都在愛慕她的男主樸世路。

她有自己的野心，有想要得到的東西，於是她也在這個財團裡越陷越深，走向了與樸世路完全不同的另一個方向。

以樸世路和趙伊瑞為代表的一群人的創業史，不只是簡單的為了金錢和地位而做出的奮鬥和努力。

他們更像是在進行一場漫長而充滿正義感的「復仇」：

有為了父親意外死亡的復仇，有為了法制受到金錢操控的復仇，還有為了社會充滿的不平等的復仇。

這樣的復仇，在《寄生蟲》中則是最後一場陽光下的「無差別」謀殺。

女主人舉辦的派對成為了兩個家庭家破人亡的導火索。

長年居住在陰暗地下室的男人終於衝進太陽底下，他是比金基澤一家更窮的窮人。

他把刀刺向形同於「詐騙團夥」的這家人，是他們的出現打破了他原有的「寄生」平衡。

而金基澤也終於為他自己身上的「味道」進行了復仇。

他的復仇願望比前者來得更猛烈也更突然，他衝破了因金錢而被分割的兩個階級，最終實現了「無計劃」的計劃。

從《寄生蟲》到《梨泰院Class》，貧富關係也發生了一種明顯遞進的變化。

《寄生蟲》裡無論是金基澤一家還是地下室一家，都因為能給樸社長工作而感到滿足。

這種滿足是帶有依附性的，一旦脫離有錢的寄生家庭，他們的生活就會停擺不前。

而《梨泰院Class》讓主人公的財富從零開始，他用時間積累財富，再用智慧發展財富，最後形成了一種與富人權力的對抗。

前者我們看到的是韓國階級上升之路閉塞，窮人難以改變命運無能為力的絕望；

而後者我們看到了在這一困難處境中社會群體間對抗的決心。

或許這種決心在現實生活中有很多，但最終能把它變成現實的仍是少數。

《梨泰院Class》存在的意義和價值，也正在於此。

現實主義的影視作品，之所以每逢佳作都可以擲地有聲，是因為：它們源於實際，卻不囿於實際。

從生活裡誕生的故事，往往比天馬行空的幻想更具有吸引力，觀眾在真實感中得以共情，於是回饋比作品聲音更大的反應。

而那些在現實中依然無從下手的事，則因為這些戲劇化的呈現，顯得更具有說服力和可能性。

它們不僅是生活的鏡面成像，也是藝術化的未來可能。

電影《熔爐》

《寄生蟲》和《梨泰院Class》所表現的，既是屬於韓國的，也是屬於世界的。

正如2018年《我不是藥神》歷經坎坷最終上映，我們看到，好作品不會永遠被藏在制度背後。

但好的作品沒有誕生，也不能永遠歸因於所謂的「層層篩選」。

影視作品是導演、編劇、演員等無數人能力的整合，也是以這些能力為根本而誕生的花朵。

或許土地依然貧瘠，但如果沒有播種，就永遠不會有收穫。