《終結者》衰落 末日電影仍美國主導

通過打敗來自未來的機械殺手避免末日來臨，是除《終結者4》之外，《終結者》系列電影雷打不動的故事結構，這為它贏得了長達30多年的生命力。系列電影中屢次使用高度雷同的故事結構並不多見，也使得《終結者5》的編劇顯得力不從心，不像《終結者1》和《終結者2》那麼從容，遊刃有餘，顯得乾淨利落。

《終結者》系列的衰落，並不表示末日電影走向末路，相反，該類型的電影一直長盛不衰。地震、海嘯、火山爆發、火災、洪水、隕石彗星或地外文明的襲擊、科技失控……舉凡表現人類在災難面前賤如蟻螻的題材，不僅特別適合高投入、大製作，而且觀眾百看不厭。

「末日」作為一種宗教觀念移入電影情節，不僅撩動普通觀眾向死而生的恐懼，因恐懼而好奇，因好奇而入影院，而且那些天崩地裂的浩大場景所帶來的視覺震撼和享受，以「性價比」論，也是合算的。

末日電影的「迫害對象」是全體人類，因此對幾乎所有人來說，只要看了，便自動產生強烈「代入感」，而不再是一個純粹的觀影者。好的末日電影，往往因此席捲和號令全球。

在今天的現實世界，唯一超級大國美國經常扮演世界拯救者角色。與之相應，末日與拯救的劇情，大框架固然一成不變，具體情節和場景卻千變萬化且多發生在美國或從美國開始，紐約因此成了電影中被摧毀次數最多的城市。這種「自殘」，大概體現為一種文化自信，末日電影便因此構成美國文化的一部分。而且這幾乎成為美國電影的禁臠，連歐洲電影都幾乎沒有資格染指。日本作為西方文明的優等生，也僅能拍一部稍具名氣的《日本沉沒》，不敢像美國那樣不停地將末日電影拍下去。

通過獨一少二的末日電影，美國成功將自己塑造為地球庇護者。可以說，末日電影就是美國的「國家電影」。

從這層意義上講，有些類型的電影，在別的國家、別的文化體系內，是無論如何拍不出來的，即便硬拍，總讓人感覺不對勁。明白這一層，應知近10多年來，中國電影可以獲得大筆投資，可以仿效末日電影做出大場面，但滿足觀眾的只是畫面的刺激，「技」終究不能進乎「道」，殊為遺事。