人們在拍攝一些罕見的自然風光時，多多少少總有些畏難的心理，特別是那些從來未見過或者從來未拍攝過這種景觀的人，更是心中無數。一旦同拍攝對象「遭遇」後手忙腳亂，錯失良機。由此看來，拍攝者在事先積累一些知識，了解一些別人的經驗體會還是很有必要的。
下面談談拍攝「佛光」時應該注意的幾個問題。
一、選擇好拍攝地點
大凡一些稀少罕見的自然現象總有它們比較固定的產生地區或產生地點，這些地區或地點常常比較充分地具備有利於它們生成的條件，因此，它們在這些地區或地點出現的機會也就多些。出現機會多，拍攝它們的機會也就多，對於「佛光」的拍攝也同樣存在這樣一個間題，即拍攝地點的選擇。
登上多雲霧的山上或乘飛機在雲層上飛行，你都能夠觀看到「佛光」。但是，對於「佛光」的拍攝者來說，顯然，前者方便實用，能為廣大旅遊者和攝影者所採用;後者在飛機上局限就太多了，這一點同雲海的拍攝要求有些相仿。
因此，拍攝「佛光」應該在多雲霧的山上進行。
在山上拍攝「佛光」，具體的拍攝位置的選擇非常重要，它關係到你能否及時地、順利地發現「佛光」，是關係到你能否拍攝到理想的「佛光」照片的大問題.根據「佛光」生成的必要條件，拍攝點的選擇必須具備前方或者下方有雲霧，後方有太陽，你的影子又正好投落在前方或者下方的雲霧之上的條件。這樣看來，懸崖之頂，絕壁之上是拍攝「佛光」的最佳地點。因為在這些地方，懸崖下的深谷中常有雲霧瀰漫，你立於高處，突出於雲霧之上，影子很容易投落在雲霧的屏幕之上，具備有良好的產生「佛光」的條件。這些地方不但具有較多的拍攝機會，且「佛光」的光環也較完整，人影格外突出清晰。
太陽的方位也直接地影響著拍攝點的選擇。早上或上午，太陽在東半個天空，人在太陽光下的影子都投向西面，下午或傍晚則反之，人的影子投向東面。因此，早上和上午「佛光」的拍攝點宜選擇在坐東向西的懸崖上，下午或傍晚則選擇在坐西向東的懸崖上。太陽的方位還隨著季節而變化，夏季偏北，冬季偏南。因此，在拍攝點的選擇時你必須把這些情況一一考慮進去。
二、選擇好拍攝季節和拍攝時間
從攝影的實踐中得知，春季的雲霧雖然多，但穩定性差，變化多，變化快。此時出現的「佛光」自然也變化多端，時而有，時而無，「佛光」光環時而清晰，時而模糊;「佛光」色彩時而鮮豔，時而淺淡，給拍攝時機的抓取帶來許多不便和困難。冬季的雲霧雖然不如春季多，相應的「佛光」也少一些，但此季節裡生成的雲霧比較穩定少變，有時可整日的瀰漫在山谷之中，人們從早到晚都有可能看見「佛光」，給「佛光」的拍攝者提供非常優越的拍攝條件，你可以從容不迫地去拍攝它們。從這點看，冬季拍攝「佛光」的可能性和成功率往往多於其他季節。
拍攝「佛光」在時間上的選擇也相當重要。中午前後太陽當頂，頂光下的人影幾乎就在自己的足邊。此時，人的影子是無法投落到雲霧的「屏幕」之上，因此，中午前後這段時間很難見到「佛光」(高緯度的冬半年除外)。要使自己的影子投落在雲霧之上，除了選擇一些高聳突出的地方作為立足點外，重要的一條是要選擇好時間。當太陽光的高度不大時，人的影子會拖得很長，自然，長長的影子就不難達到「影浮霧上」的目的，具備了「佛光」的生成條件。
根據上述實地觀測的結果我認為，「佛光」的拍攝時間不宜早也不宜晚，一般情況下上午的8-9點和下午的3-5點這段時間比較適中。
三、構圖力求完美，曝光力求準確
從事風光攝影的人都知道，取景構圖在風光攝影中是非常重要的因素之一。如果作者沒有良好的構圖意識，只是機械地再現大自然的面貌，把自己的作品變成大自然景象的翻版。那麼，即使是非常美麗動人的風景，即使是珍奇罕見的自然景觀，也只能拍成一般化的，缺乏藝術魅力的照片。
拍攝「佛光」時你最好將兩腿分開，使光環中自己的影子姿態顯得優美自然。有條件時，最好再邀一人同你並肩而立，你持這佛照相機拍攝，讓另一人伸開手腳做出某種召喚的或舞蹈的姿勢。光環中的人影造型生動而優美，畫而的氣氛也顯得活躍，「佛光」景觀更富有趣味性和藝術性，更能表現出「佛光」的神秘與靈氣。
四、抓準最佳拍攝瞬間
成功的風光作品，都是有景有情，情景交融的，而情景交融的意境的表達往往又與適當的拍攝時機分不開的。尤其是含有雲霧在內的自然風光，幾乎每時每刻都是在變化的狀態之下，你必須在這千變萬化之中不失時機地抓取景物處於最佳狀態時的那一瞬間，稍一遲疑就會錯失按快門的良機。「佛光」的拍攝也是如此。
拍攝「佛光」還要有足夠的耐心。山間可雲霧變幻莫測，有時雲霧下沉到山谷深處，「佛光」即消失;有時雲霧上抬將拍攝點掩沒於迷霧之中，什麼也不可見。此時此刻，勸你切莫匆匆離去，明智的做法是耐心地等下去。要知道，一且雲霧從谷底升起，或者雲霧沉於足下，「佛光」又會再現。說不定重新出現的「佛光」會具有更加完美的型態和理想的拍攝效果呢?
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