四時之景
中國寫意畫的創作是從內容、形式構圖、技法等方面貫穿進行的。寫形傳神、形神兼備是中國山水畫藝術創作的最高法則。山水畫中技法的運用始終伴隨著畫家的藝術思維並不斷發揮著至關重要的作用，對技法把握的純熟度將直接影響作品的優劣程度。
《春》的畫法
青山疊翠、花木蔥蘢、波光粼粼的春光佳境是山水畫創作中的常見題材。本幅畫作的主要景物集中在近景與遠景，以全景式平遠、深遠相結合的構圖，融匯了丘壑、樹叢及湖水動態。畫中山石用墨線勾勒輪廓，整體態勢靜謐，近景有大石和蔥鬱的樹木，隔著湖水，山峰在遠景突起，側中佇立，令人覺得既靜又廣闊。
1 確定畫面構圖，用濃墨勾畫樹幹。
2 順勢繼續立幹，這裡使用單鉤法，或停頓，或飛白，表現出樹幹的體積感及層次感。
3 蘸濃墨，勾畫出旁邊小枝，樹梢用淡漠勾畫。
4 換用小號狼毫筆，勾畫出柳條，線條要流暢，垂柳要自然。
5 在柳樹旁邊添加小山坡、碎石和植被，注意透視關係的表現。
6 用小號狼毫筆，為畫面添加房屋。
7 沿著房屋添加山坡，然後在柳樹下方添加木板凳，使畫面更加協調。
8 在山坡處添加兩株柳樹，大致表現出來即可，不需要細畫。
9 用乾枯的毛筆對山坡的暗面進行皴擦。蘸濃墨，對畫面前面小山坡上植被進行點畫，然後在右邊的山坡前添加一群鴨子，增添畫面的生動性。
10 蘸濃墨為畫面添加雲朵，墨色的變化要有過渡，由濃逐漸減淡，突出近實遠虛。
11 用淡墨，繼續添加遠處的雲朵，用筆要靈活一些。
12 蘸三綠，對柳樹進行暈染；蘸這是對山坡進行暈染，用色應稍微博一些，暈染時應留出一些空白，使畫面更有透氣感。
13 用赭石色對房屋的暗面進行暈染。蘸花青對山坡和雲朵的暗面進行暈染，淡墨暈染畫面前面的地面，注意顏色之間的過渡要自然。
14 為畫面題字，落款，鈐印。