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由華裔導演溫子仁開創的「招魂宇宙」電影系列，向來是通過出色的氛圍渲染，營造出驚人的恐怖奇觀與驚嚇感。
想必無數人的脊背，將會在這個炎炎夏日裡陣陣發寒了。
其系列的第一部，2014年的《安娜貝爾1》曾以650萬美元的小成本在北美地區豪取8427萬美元票房，全球拿下2.57億美元票房；
之後2017年上映的《安娜貝爾2：誕生》成績更進一步，僅1500萬美元成本在北美票房就超過1億美元，全球票房超3億美元。
而整個「招魂宇宙」系列的總投資在不過1.35億美元的情況下，全球累計票房達到了15億美元。
這種低成本、高票房的系列電影，在素以「高投資才有高回報」為定律的好萊塢電影中是相當罕見的，足見該系列電影的成功。
新作《安娜貝爾3：回家》的出品公司依然是華納兄弟娛樂公司，而溫子仁將繼續擔當本片的監製。
導演方面則由前作的編劇加裡·多伯曼執導，《鬼修女》和《小丑回魂》的劇本也同樣出自於他。
同時他也繼續擔任本片的編劇之一。
《安娜貝爾3》的故事將繼承《安娜貝爾1》往下發展，時間背景設定在《安娜貝爾1》的多年之後。
《安娜貝爾2：誕生》中被邪靈附體的娃娃安娜貝爾，在《安娜貝爾1》中給年輕的約翰和米婭夫婦帶來巨大麻煩後，終於被著名鬼神學學者沃倫夫婦帶走。
作為「招魂宇宙」的靈魂人物，由派屈克·威爾森和維拉·法梅加飾演的沃倫夫婦，終於在《安娜貝爾》系列中登場。
回家的路上碰到了一些麻煩，很有可能是安娜貝爾製造出來，以拖延甚至阻止沃倫夫婦。
但安娜貝爾還是有驚無險地被沃倫夫婦帶到家中，鎖上了。
可作為系列的主角，被鎖進柜子裡的安娜貝爾，最終還是被沃倫夫婦小女兒無知的朋友給放了出來。
此時沃倫夫婦因事出門在外，家中只有無依無靠的女孩子們。
安娜貝爾趁此機會，策劃了一系列靈異事件恐嚇她們。
作為靠奪取人類靈魂為生的惡靈，安娜貝爾依靠自身強大的邪惡靈力，決定將沃倫夫婦小女兒的靈魂佔為己有。
除了「招魂宇宙」系列靈魂人物在本系列初次登場外，本片中的兩位女主角也值得一說。
飾演沃倫夫婦小女兒的麥肯納·格蕾絲，儘管年僅13歲，但她參演的上一部作品是2018年的漫威電影《驚奇隊長》。
她在《驚奇隊長》裡扮演的年幼的驚奇隊長，憑藉甜美可人的長相，甚至搶走了主角布麗·拉爾森的不少關注。
而飾演小女兒保姆的麥迪森·伊瑟曼同樣也是位年輕的演員。
22歲的她雖然沒有什麼太出眾的作品，但傲人的身材和姣好的面容，無疑很是吸引人眼球。
影片中的沃倫夫婦原型，正是《安娜貝爾》故事原型的親歷者。
只要一想起本片改編自真實故事，就不禁讓人開始毛骨悚然起來。
但一部恐怖電影是否成功，並不是簡單地加入噱頭就能夠實現。
儘管溫子仁只親自執導了「招魂宇宙」系列中的《招魂1、2》，但作為系列其它電影的製片人，他無疑也把控著每部影片。
相較於歐美恐怖電影熱衷於濫用血漿和Jump Scare（突然嚇你一跳）的手法，華裔出身的溫子仁顯然對此不屑一顧。
他更喜歡在黑暗的空間裡，一個接一個地拋出令人緊張不安的東西。
比如說在《安娜貝爾3：回家》中，先引出蓋在死人眼上的硬幣，這種作法是為了讓擺渡人帶走逝者的靈魂。
緊接著在空無一人的房子內，製造出各種詭異的小動靜，讓人把心提了起來。
之後一枚硬幣拋到了保姆面前的地上。
此時屋內突然一片漆黑，只有保姆手中的手電筒作為光源，未知的黑暗才是最可怕的。
可以說，僅僅這個預告的小片段，僅僅這枚硬幣所營造出來的驚悚感就足以讓人毛骨悚然。
溫子仁通過這些令人緊張不安的東西，引誘著片中角色進行著下一步合理的行動。
同時利用緊張氛圍，引導觀眾逐漸增加自己心頭的壓迫感。
當觀眾們與片中的角色屏息凝神之際，再突然放出他早已準備好的駭人事物，讓毫無防備的觀眾與角色共同感受到驚嚇。
這樣的例子還出現在女孩們打電話向沃倫夫婦求救時，這時安娜貝爾居然「黑」進了電話的另一頭。
當所有人的注意力還在安娜貝爾的電話上時，小女兒的肩膀卻被黑暗中突然伸出的爪子搭住。
這種由緩轉急、層層推進的手法，比起歐美恐怖電影中利用浮誇的血腥場面，和毫無鋪墊的恐嚇，更容易令觀眾接受，也更不會產生視覺上的疲勞。
2019年4月，沃倫夫婦之一的羅琳·艾倫安詳地離世。
「招魂宇宙」系列的開創者溫子仁發文悼念：
「我很榮幸能夠將她令人難以置信的故事拍給全世界觀眾看。她一生都在和來世打交道，她給我的感覺是她從未畏懼死亡。」
故事原型的沃倫夫婦，雖然都已離開這個世界。
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