目前市面上的漢服分為這幾種，1、傳統漢服，以館藏文物為基礎，絕對尊崇傳統服飾的結構，並在基礎上進行面料和配色的復原。2、現代創新漢服，尊崇傳統服飾的結構，但是使用極具現代特色的面料和色感搭配，並適當增加裝飾性小配件。3、存疑的漢服，以各種猜測的，存疑的服飾外形為基礎，以傳承古裝劇中風格為己任，完全按照現代人的審美創作服飾，堅稱是改良，其實越改越繁瑣。這些漢服中，第三種漢服是目前傳播最為廣泛的一種，就是我們常見的齊胸襦裙。齊胸襦裙是我們在現代服飾中完全找不到相似點的服飾，上襦和下裙分開，導致下裙的重量只能依靠胸部的系帶，這部分重量完全壓迫在胸部，導致很多人的穿著體驗並不好，不過，這並不能讓大家放棄這種「仙女」一般的衣服。
沒錯，齊胸襦裙能夠做到這種程度的推廣，歸根結底，和我們從小看到大的古裝劇密不可分。小時候最流行的還珠格格，新白娘子傳奇，還有各種武俠劇，誰沒有把蚊帳蓋在頭上，幻想過自己是古代的富貴大小姐呢。而現在，齊胸襦裙讓這些人能夠名正言順的穿蚊帳出門，如果有人問起來，甚至可以略帶鄙視的說，我穿的可是漢服，不是什麼雜七雜八的衣服。然而實際情況卻恰好相反，齊胸襦裙結構存疑，一片式方布打褶也並不是唐朝時期的下裙模式，那時候更加流行「破群」，布料破開成梯形，再重新組合縫製，效果類似現代的A字裙，裙子重量大大減輕，胸部和腋下的布料減少堆積，還可以襯託出窈窕的身材。而現在的齊胸襦裙中的下裙，基本配置已經不再是一片式下裙了，而是變成了兩片式。
兩片下裙根據日本的和服下裙改良，布料重疊的部分增加，所以不容易走光，並且可以增加更多褶子，這樣適合用來轉圈圈。當然他們成為「改良」，實際上，缺點並不少，兩片式裙子穿起來非常臃腫，並且重量增加很多，背後的這一片不像胸前的，所以很容易往下滑，最後可以形成露背裝的效果。而為了固定這麼重的衣料，必須勒緊系帶，時間長了胸悶氣短難受，已經成為正常現象了。
當然齊胸襦裙也是可以穿的輕鬆又好看的，比如選擇襯裙和單層下裙，使用真絲或真絲棉的布料，增大群頭的摩擦力，降低裙子的自重，同樣不會走光，還很漂亮，可惜的是，很多人並不太喜歡這種矜貴的漢服，而是更愛古裝劇風格的唯美齊胸襦裙。而隨著這類服飾的買家不斷增多，商家們也開始偷懶了。以前的漢服，會有專門的定織定染，現在商家們就不願意再這麼麻煩了，直接進購各種唯美的閃光布料，做出來就有一大批人直呼，好唯美，小仙女一樣，然後拱手送上自己的錢包。齊胸襦裙作為唐制漢服的代表之一，如今的市場審美已經完全脫離的唐制漢服的配色，轉而變成了蚊帳風。這類衣服非常吸引人的眼球，所以在路人看來，漢服就是這樣的，大袖飄飄，非常不方便，不耐髒，還很容易拖地。
而除此之外，就是齊胸襦裙的搭配了，用大袖衫搭配齊胸襦裙是很早出現的搭配，正常情況下，大家會用一個朝代的服飾進行組合售賣，比如明制披風可以和明制長襖，或者宋制褙子和宋褲，而唐大袖衫，是完全臆造出的漢服。因為唐朝根本沒有出土過大袖衫，目前已經有的文物中，大袖衫是宋和明的，所以現在的商家為了證明自己的大袖衫依然是漢服，這樣賺錢的機會就多了一個，會將自己的大袖衫說是宋制漢服。然後搭配存疑的唐制齊胸襦裙，甚至在很多對漢服了解不多的人眼中，唐齊胸裙，就一定要搭配大袖衫才好。
不斷選擇仙女風的成品布的後果是顯而易見的，就是現在市面上的唐制齊胸裙，風格統一，顏色稀疏，大部分都是米白搭配閃光亮片，各種小清新的漸變色，連撞色就稀少了起來，更不要說還原傳統服飾了。從百家爭鳴到一家之言，很難說是市場選擇了這樣的衣服，還是商家們締造了這樣的市場。可是能夠看到的是，唐制漢服的發展走進了一個死胡同，而且目前人們對此非常喜愛，並沒有要做出突破的想法。古裝劇中的仙女風，其實就代表了當時我們的傳統服飾文化的斷層，而如今我們明明是希望借漢服復興，重拾我們優秀獨特的審美，卻再次陷入影視劇文化的漩渦。與之對比強烈的是，明制漢服的推廣令人欣慰。
明制漢服的基礎是其他所有朝代服飾中最好的，孔府舊藏的服飾全部都可以作為研究對象，每一件明制漢服都可以用文物作為基礎來自我證明。在創新上，明制漢服商家也是走得最遠，走的最穩妥的。不管是使用新的面料，還是在裙子上增加內口袋和拉鏈，抑或是選擇完全現代的面料和花紋，直接混搭出街，明制漢服因為基礎足夠堅定，所以它的創新也更令人信服。蟈蟈是明制漢服的絕對推崇者，她開始拍攝視頻之後，甚至影響了整個漢服圈子，讓更多人的目光從唐制漢服轉到明制漢服中。最近一期的視頻中，她穿了很多明制漢服混搭，而很多衣服，你完全看不出和普通的衣服有什麼區別，這樣的衣服也更適合日常穿。所以說，在唐制漢服一位追求唯美風尚的時候，明制漢服的發展規律，其實更值得我們研究。
如果從布料分類漢服，從風格，我們可以分為古風，現代風，和傳統風，從製作類型，我們可以分為傳統織造，繡花工藝，以及現代提花或暗紋。齊胸襦裙的風格現在完全局限於古風之中，並且在面料也毫無突破，甚至開始走回頭路，使用廉價的蚊帳般的成品布料，依靠後期營造出唯美的燈光效果，間接引導自己的買家，漢服就是用來拍照的，拍照好看才是真的好。
這讓小編有些無奈，我們對漢服的復興，理應是追溯源頭和開拓創新兩個方向同時發展，而不是嘗到一點甜頭，就站在原地不動了。當然，小編相信，商業市場推動漢服發展，對漢服復興的影響是非常大的，齊胸襦裙，仙女風，對漢服推廣的助力不可謂不大，這是我們需要正視的，我們也應該從中獲得推廣的經驗，並不斷修正漢服推廣過程中的誤差。螺旋狀的發展規律，也必然會讓我們的傳統服飾不斷經歷試錯的過程，但漢服背後蘊藏的傳統文化和觀念的輸出，也必然會讓我們不斷接近目標。