當理科生做了藝術家……

2020-12-06 CAB藝術孵化器

「自然好比一件無署名無邊界的藝術作品，沒有什麼特殊的意義，卻呈現著異常精確的秩序。它像一句有所指的宣言，語氣近乎平靜，但卻直接傳達了生物學家對傳統宗教的懷疑和批判。」

——達爾文《物種起源》

在大部分人眼中，「藝術家＝文科生」：穿著個性，帶著憂鬱而神秘的氣質，談論一些似是而非的抽象事物。而理科生則是一種沒有審美、沉悶無趣、腦子裡一根筋的生物。

然而，隨著科學技術的發展，越來越多的「理科生」逐漸轉變成「藝術家」，藉助科技的力量和理性的思維，藝術的形式和邊界不斷向外擴展，讓我們看到了更多美的可能性。

今天想要分享幾位基於生物領域的藝術家的作品，那麼，藝術＋生物的跨領域合作會產生怎樣的美學效應呢？

首先讓我們了解一下，什麼是生物藝術（Bioart）？

當畫筆、攝影等藝術表達語言已經不足以能夠表達一些藝術觀點的時候，生物與藝術相結合的跨學科手段應運而生。

用真菌做的藝術裝置，Elin Thomas

顧名思義，生物藝術就是生物科學和藝術的交叉學科，可以說，不斷突破對美學的追求，使得藝術品不再是靜止的陳設，而是動態的探求「生命」的源頭。

Stelarc

作為生物藝術的先驅，Stelarc的作品一直在討論基於技術層面的對身體的延伸。

Stelarc以一些「身體添加」的實驗著稱,其中他最著名的藝術作品是他在90年代中期創作的「第三隻手」（Third Hand），他在自己左前臂培養的第三隻耳。 這件作品涉及了關於網絡和控制，以及身體機能的條件反射和表現。

Sean Raspet

Sean Raspet 是Nonfood香味與氣味化學家和共同創辦人，他的作品大多由人造香味和香氣分子的液態化學配方組成，企圖激發起觀眾的感官想像。

新分子和幹細胞「Steam Cell Retinoid Screen」看似一件單一的雕塑作品，實際上，它是一些被存放在特製恆溫箱的有機分子。Raspet賦予了作品回應凝視的能力——挑戰看眾是否能夠認出物質固有的媒介性。

Steam Cell Retinoid Screen

Suzanne Anker

作為生物藝術運動的領軍人物，Suzanne Anker 的作品充滿了複雜性和強烈的內在美，證明了藝術的力量不僅在於改變，更在於改造。受美國宇航局在太空中種植轉基因植物的啟發，Anker創作了一件珊瑚裝置。作品證明了 「增強自然」的潛力。珊瑚在緩慢地移動，這種有節奏的緩慢搖擺仿佛是一種脈搏，啟發我們思考關於未來生命的問題。

Installation view of Suzanne Anker，

the Everson Museum of Art

Anker 用培養皿創作的一系列微型景觀，這些作品中展現了對生命本體的熱愛，對自然的疏遠讓我們成為一種自我破壞的力量，恢復對生命的熱愛則關係到人類的自我生存。

Installation view:Frank Gillette:

Excavations and Banquets, Everson Museum of Art

李山

中國生物藝術的第一人，李山以科學家的姿態和藝術家的任性，進入到基因層面去改寫生命體。

《塗抹-1》水稻（生命體） 50×50×90cm/
《塗抹-2》玉米（生命體） 50×50×200cm

這兩塊農作物是DNA被塗抹後的產物：玉米的基因恢復到「世界上最原始的玉米」；水稻，則是「釋放了所有生命樣式可能性的自由的水稻」。從生命的本初，到生命未來，兩片莊稼構成了一個完整的閉合框架。

《轉譯的錯誤》展覽現場

當「放蕩不羈」的藝術與爭議不斷的生物技術組隊後，其先鋒性的創造了諸多「新生命體」，而另一方面，這種創作也挑戰了社會倫理和人體禁忌。儘管如此，我們依然相信這是一個偉大而迷人的想像，未來，生物藝術將引向更多的挑戰與可能。

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