最神奇的PS調色工具,為什麼網紅預設都愛用相機校準三原色?

作者微博：@Thomas看看世界

1. 三原色工具為什麼這麼神奇？

首先我們來瀏覽一組「網紅」照片。

這些網絡上流行的照片，無論風光還是人像，其實是有一些規律和套路的，不知道大家能不能總結出來？

攝影師：Thomas看看世界

攝影師：Sean Archer

攝影師：Thomas看看世界

不知道大家有沒有發現這幾張照片的一些共同點：

1）整張照片色彩乾淨統一，畫面中出現的色相不多，並不是花花綠綠，五顏六色的。這樣照片看起來很舒服，很和諧，不會顯得太亂太雜。

2）畫面的色彩符合一些色彩搭配模型，比如《學會常見的配色原理，再也不怕後期調色啦》教程中，提到的互補色搭配。這3張照片主要利用的，都是「青色-橙色」這一組RYB互補色進行搭配。色彩搭配不僅在攝影中，更是在美術、設計中廣泛應用。

色相不能太多，色相符合色彩搭配模型，也是我在《風光攝影后期基礎》一書中，提到的「色彩搭配五大套路」中的兩個重要規律。

那麼如何去減少畫面中的色相數量，並讓色彩符合常見搭配呢？我們可以用很多工具，比如HSL、曲線、通道混合器等等。

但今天要講到的「校準-三原色」工具，之所以這麼神奇，大量出現在網紅調色中，就是因為它可以同時辦到這兩件事！

校準面板，是ACR中排在倒數、較後面的面板。裡面主要有紅原色色相、紅原色飽和度、綠原色色相、綠原色飽和度、藍原色色相、藍原色飽和度 六大滑塊。

我們用來演示的圖片，是一個紅、綠、藍為三原色的12色色環，這樣我們可以比較直觀的看到各種顏色的變化。

我們可以試試把「藍原色-色相」的滑塊往左邊移動，這時我們的色環發生了神奇的變化。

1所圈起來的，是原圖中藍色以及其相鄰色，此時他們都偏向了青色，色相更加統一。2所圈起來的，是原圖中黃色以及其相鄰色，此時他們都偏向了橙色，色相也開始統一起來了。

更神奇的是3所代表的中間過渡色，比如品紅色，竟然飽和度降低了，起到了減少色相的作用。

我們通過左移藍原色色相滑塊，就同時完成了減少畫面中色彩數量，並把大部分色相往經典的「橙-青」色彩搭配靠攏，一下子搞定了流行色調的兩種套路，難怪不得網紅們都愛用！

再用一個手機拍攝的照片作為案例，下圖中色彩比較普通，色相較多，搭配也比較混亂。

我進入「校準」面板，把藍原色的色相左移，變成-100。

瞬間照片就變成了以前介紹過的「糖果色」類似風格。整體冷色都偏青，整體暖色都偏橙紅，其他雜色大量被消除，這種效果原來一步就可以基本搞定！

2. 三原色中的色相滑塊如何使用？

通過上面的案例，我們了解到了三原色工具的一個核心亮點，就是它可以控制畫面中的色相數量，並把他們往互補色搭配上進行移動。

那麼這些色相滑塊左右移動有怎樣的效果？具體應該如何調整？是我們接下來要探討的問題。

當然在這之前，先要介紹一下：三原色工具之所以在「校準」面板，是因為它在Photoshop開發之初，本意是用來校正Raw文件和相機標準之間的色偏的。

其底層原理，是通過改變紅、綠、藍三種通道（三種感光元）之間的相互關係，來校正Raw文件偏色。但隨著校色技術的發展，它的本身功能已經被代替，現在更多的用於創意性調色中。

因為是跟通道有關，三原色工具和HSL工具有一個極大的不同，就是會影響畫面中的大部分顏色。比如調整HSL的藍色色相，只有原圖中藍色的物體會被影響。而調整校準藍原色色相，原圖·中的藍色、青色、紫色、黃色等等色彩都會受到影響。

如果對色彩之間相鄰、互補關係還不了解的同學，建議先閱讀教程《學會後期調色，從認識顏色開始》，或學習《風光攝影后期基礎》書中第2章3節，再進行下面的閱讀。

首先我們來講一下藍原色滑塊。藍原色色相滑塊，對全圖的色彩都有影響，特別是原圖中的藍色、黃色部分。

因為真實照片中經常出現藍色（天空、海水、陰影），也經常出現黃色（陽光、巖石、皮膚、植被），因此藍原色色相滑塊也是被用的最多的一個滑塊。

左移藍原色滑塊（往滑塊顯示的青色方向移動）。原圖中的藍色和相鄰顏色，將加上青色，從而整體往青藍色統一。

而原圖中的黃色相鄰顏色也會偏色（為什麼是黃色？因為RGB模式中，黃色是藍原色的互補色），這些暖色中都會加上紅色（青色互補色），因此整體偏向橙、橙紅。

而原圖中的綠色、紫色等，這些正好處於藍色和黃色中間的顏色，不僅色相會向他們偏移，而且飽和度會減小。

那麼如果右移藍原色色相呢？

藍原色色相往右側（品紅色）方向移動，藍色及相鄰色彩會偏品，黃色及相鄰色相會偏綠（品紅互補色），同樣的中間色彩飽和度會大大降低。

總而言之，藍原色色相滑塊，主要影響畫面中的藍色、黃色和相鄰色彩，左移會把他們統一成「青藍-橙紅」的色彩搭配，右移會讓整體色彩偏向「品紅-綠」的搭配。

因為純綠色和純紫色，在自然界中很少出現，一般調風光照片的時候，藍原色滑塊都是向左移動。

其他的色相滑塊，我就直接說結論了，大家可以通過上面藍原色的例子，結合互補色的關係來進行理解。

綠原色色相滑塊，主要影響的是原圖中的綠色和其互補色品紅色，以及他們相近的顏色。（正常照片中這兩種顏色較少，因此綠原色使用頻率較低）

左移綠原色色相（往色相條上的黃色移動），原圖綠色（及相近色）偏黃，品紅色（及相近色）偏藍。

右移綠原色色相（往色相條上的青色移動），綠色（及相近色）偏青，品紅色（及相近色）偏紅。

紅原色色相，主要影響畫面中的紅色相近色，以及青色相近色部分。因為現實生活中，紅色的物體也很多，比如皮膚、火焰等等，因此這個滑塊也經常使用，特別是在人像調色中。

左移紅原色色相滑塊，畫面中紅色（及相近色）偏品，青色（及相近色）偏綠。前面提過「品-綠」的組合併不太自然，因此我自己較少會左移紅原色色相。

右移紅原色色相滑塊，畫面中紅色和類似色偏橙黃，青色和相似色偏紫藍，也是常見的一種色彩搭配。

在實際案例中，我們經常會結合多個原色滑塊，甚至HSL工具來進行調色。

比如前面的這個「糖果色」例子：

藍原色色相左移變成-100，基本感覺有了，但是人物皮膚太偏橙紅，需要往黃色方向偏移，天空中的藍色也不太夠。

而右移紅原色滑塊，正好是把暖色系往橙黃方向走，把冷色系往紫藍方向走，因此這裡我把紅原色滑塊右移到+75。

畫面中的橙黃色有點悶，不符合陽光下的氛圍，因此我在HSL工具中，把橙色的明亮度提升了87。HSL工具教程：《學會調色，從理解HSL面板開始》。

關於糖果色，以後還會有更詳細的教程。但通過三原色和HSL工具，已經調的八九不離十了。

3. 三原色中的飽和度滑塊如何使用？

紅綠藍三原色，除了色相滑塊之外，各自還有飽和度的滑塊。

藍原色飽和度，主要影響畫面中藍色附近色系的飽和度。左移藍原色飽和度滑塊，藍色鄰近色系的飽和度大大降低，但其他色彩飽和度降低幅度較小。

右移藍原色飽和度滑塊，藍色鄰近色系的飽和度大大提高，但其他色彩受影響較小，飽和度提升比較自然和諧。

綠原色飽和度，主要影響畫面中綠色相鄰色彩的飽和度。左移綠原色飽和度滑塊，綠色鄰近色系的飽和度大大降低，但其他色彩飽和度降低幅度較小。

右移綠原色飽和度滑塊，綠色鄰近色系的飽和度大大提高，但其他色彩飽和度提升比較小。

紅原色的飽和度滑塊，變化規律也是類似的，左移大大降低畫面中紅色及相關顏色的飽和度，右移大大增加他們的飽和度。而其他色彩受影響較小。

在自然風光照片中，人物皮膚、樹木花草、巖石磚牆等等，這些地景的色相一般都是在橙色、黃色附近。這些地景的飽和度一般不宜提升過多，太飽和的皮膚、沙石看起來不太自然。

前面我們提到過，提升藍原色飽和度，畫面中冷色飽和度會加強，而暖色飽和度提升非常小幅度、舒服、自然。因此很多風光攝影師喜歡提升藍原色的飽和度。

下面這張照片就是一個典型例子，原圖色彩太淡。

提升藍原色飽和度到+100。

畫面飽和度提升，而且整體比較自然。

當然有的照片，藍天本身就很強烈，提升藍原色飽和度後天空有點過飽和。

這種情況，我們可以配合使用HSL工具，降低藍色的飽和度。

總結

1. 控制色相數量、色相符合常見搭配，是網紅色調常用的套路。而相機校準-三原色工具，可以很方便的完成這個任務。

2. 藍原色色相左移，畫面暖色偏橙紅，冷色偏青藍。紅原色色相右移，畫面暖色偏橙黃，冷色偏紫藍。其他原色色相移動原理類似，使用頻率比這兩個要少。

3. 提升藍原色飽和度，對畫面冷色提升強烈，暖色提升自然，是很多攝影師的常用招數。原色調整常常需要配合HSL工具使用，很多時候甚至可以完全被HSL工具替代。