《龍嶺迷窟》中懸魂梯的造型是怎樣的,老胡他們又如何走了出來?

首先必須說明的一點，是網劇《龍嶺迷窟》中呈現出來的「懸魂梯」，其模型跟小說中的描述是不一樣的。最大的不同，就是網劇中的懸魂梯，臺階的兩邊是深不見底的懸崖，而在小說中臺階的兩邊其實都是石壁，只是每級臺階的寬度有十幾米，臺階和石壁都被塗抹了一種可以吸收光線的塗料，肉眼看來兩邊都黑暗無比，讓人分辨不出實際的情況。羽菱君不知道網劇中的模型究竟存不存在，但就小說而言，作者卻不是亂寫的，他一定的理論依據。當然了，想要造出來也確實如小說中所言那般，並不容易。而作者在龍嶺一探上安排懸魂梯一事，也是大有用意的。

一.懸魂梯並不是作者胡亂編寫，他有一定的理論依據，雖在現實中難建造，卻可想像出它的模型。

小說中的懸魂梯，其造型和原理究竟是怎麼樣的呢？這個問題，歷來也是眾說紛紜，除了在臺階上高低落差的設計觀點一致之外，整個懸魂梯造型的觀點，至今尚未有統一的結論。羽菱君在多遍細讀小說之後，對其中的造型和原理也有一個粗淺的認識，下面我會結合草圖做個說明。當然了，以下觀點僅是羽菱君個人看法，純屬跟燈迷們做交流，並非官方說法，不喜勿噴。

在此之前，我們先來看看小說中對「懸魂梯」幾處關鍵點的介紹：

這是一個結構複雜的數字模型，身處其中，看著只有一道樓梯，實際上四通八達，月牙形的記號就是個陷阱。這記號其實是在臺階上逐漸偏離，再加上這些臺階和石壁，可能都塗抹了一種遠古秘方———吸收光線的塗料，更讓人難以辨認方向，一旦留意諸如記號這些信息，就會使人產生邏輯判斷上的失誤，以為走的是直線，實際上不知不覺就走上岔路，在岔路上大兜圈子，到最後完全喪失方向感，臺階的落差很小，可能就是為了讓人產生高低落差的錯覺而設計的。《龍嶺迷窟·第十三章》

由於這臺階寬度有十幾米，一個人在中間，只顧著找地上的月牙標記，難免看不到兩側的石壁，不知不覺就被那標記引得偏離方向，進入岔路，如果緊貼著一側的牆壁走，也不是事，那樣也會被8字形的路徑卷進去，更加沒有方向感了。《龍嶺迷窟·第十三章》

按照這兩段文字的描述，首先可以看出懸魂梯不止一道樓梯，而是多道樓梯交錯構造，四通八達的一個模型。其次是每二十三階就有一個月牙形型標記，假如注意這些記號就會走上岔道。再者就是每級臺階都很寬，兩邊是石壁，緊貼一邊的石壁走，就會被8字形的路徑卷進去，除了兜圈毫無方向感可言。那麼這個模型具體是怎麼樣的呢？之後老胡他們的記錄出來的地圖，告訴了我們，是個巨大的蝴蝶翅膀形狀。

如此不斷走走停停，記錄的地圖越來越大，果然縱橫交錯，像是個巨大的蝴蝶翅膀形狀。《龍嶺迷窟·第十三章》

根據小說中：「蝴蝶翅膀的形狀」、「四通八達的構造」、「每二十三階就有一個月牙形標記誤導」、「一段臺階之後就有一個岔路」和「8字形的路徑」等這一些關鍵結論，羽菱君結合個人看法，畫了一個草圖，一一對應了這些特點。草圖如下：

如上圖，兩個扁圓形交叉成一個蝴蝶翅膀形狀，彼此交錯，四通八達，上下左右都能形成一個8字形的路徑。藍色的小圓圈是岔口，黑色的直線代表月牙形記號，綠色箭頭代表尋找月牙形記號的行走路線。這些月牙記號並不是分布在一條直線上且位置統一的，而是逐漸偏離，人走在其上如果只關注這些記號，就會被帶偏，繼而轉彎。無論是在哪個點開始走，只要關注月牙記號或貼壁行走，要不就是周而復始的回到原點，要不就是不斷兜圈，毫無方向感可言。

由於每一層臺階都被設計成高低落差，再加上臺階和石壁都被染上吸光塗料，黑暗的環境中往前看能見到臺階的只有四五級，這就給人一個是向下梯行的感覺，實際上都是在一條平行線上行走。這樣一來，走在其上的人感覺明明向下走，卻還會走回原點，要不就是走不完。越走越怕，越怕越慌，就會像老胡他們剛開始那樣，不能冷靜下來，找出其中破綻，那便怎麼走也走不出來。

可見，這懸魂梯並不是作者天下霸唱亂寫的，他有一定的理論依據，雖在現實中可能甚難建造，但卻可想像出它的模型，這也是我們在小說中看起來，頗為真實的一個原因。那麼小說中的老胡他們，最終是怎麼走出這個懸魂梯的呢？跟網劇用卦位找出生門的方式也有不同，若是小說中下墓的人數有跟網劇裡那麼多人，估計從一開始這個懸魂梯就困不著他們。

二.小說中老胡他們走出這個懸魂梯的方法，跟網劇用卦位找出生門不同，此處情節作者用以明顯。

就小說所述，在現代看來「懸魂梯」複雜無比，實際上是推卦演數的秘密一直由少數人掌握，早在西周時期那個最流行推卦演數的時代，統治階級就完全掌握著這些秘密，不亞於現在的頂級國家機密。我們今天所知道的是八卦，但西周之時，世間尚存先天十六卦，那更是神鬼莫測。懸魂梯也未必都是二十三階，但是可以根據這個數字推衍走出去的步數。 也就是說以二十三為基數，按照八卦進行推演，計算出一個數字，然後不再被二十三階和月牙形記號誤導，就按這個數字直走，就能走出這個懸魂梯。

老胡一開始想起這是懸魂梯時，他是想大展身手，用推卦演數的方法走出懸魂梯的。因為《十六字陰陽風水秘術》中其中的一個字是「遁」字，「遁」字一卷中，皆為古墓中的機關陷阱，中國自古推崇易數，古墓的布局都離不開此道，他曾結合家傳秘書的殘卷，詳細研究過《周易》，用來消磨軍營中單調乏味的時光。於是他按《十六字陰陽風水秘術》中的「遁」字卷，像模像樣地以碎石擺八卦，用二十三換子午，推算步數。然而這易經八卦何等艱難，老胡在這方面的天賦並不高，雖然知道一些原理，卻根本算不出來。腦袋都算大了好幾圈，但越算越糊塗，繼而心中焦躁，根本靜不下心來，因此用推卦演數算出步數的的方法宣告失敗。

這也是羽菱君個人喜歡《鬼吹燈》系列的其中一個原因，因為很多時候，胡八一這個主角他還是一個人，他也有缺點，也不是無所不能的。但由於老胡畢竟從「遁」字卷中有了解到這些機關陷阱的一些原理，對懸魂梯的構造有個大概的了解，他還是想出了另一種走出懸魂梯的方法。那就是無法利用石階的長度，推演出步數走出去，但可以利用寬度。簡單來說，就是通過石階的寬度，把懸魂梯的地圖給畫出來。

這是因為每一級臺階寬度都有十多米，而且石階和兩邊石壁都被塗上吸光塗料，黑暗無比。如果只一兩個人行走，由於無法顧及懸魂梯的寬度，看不清兩邊情況，就會陷入其中。有可能一開始走的是這條樓梯的左邊，再走一圈回來，實際上是在走同條樓梯的右邊，但走的人卻以為是已經在走另一條樓梯了，即便是不找月牙形記號，也會在8字形的路徑上兜圈。

這道懸魂梯是利用了天然的山洞巧妙設計，其實並不算大，如果是大隊人馬，懸魂梯根本起不了什麼作用。但是只有一兩個人，無法顧及懸魂梯的寬度，就很容易深陷其中，除非身上帶有足夠的照明設備，每一層石階都點一排蠟燭，否則只想著找臺階上的月牙形標記，那就是有死無生了，另外石階的用料十分堅硬，沒有鋒利的工具很難在上面另行製作記號。《龍嶺迷窟·第十三章》

吸光石階

老胡他們是怎麼做的呢？他和老王、老金三個人都點了蠟燭，橫向一字排開，中間保持一定的可視安全距離，每走下一階就互相聯絡一下，然後慢慢走下去，走的同時用紙筆畫了張草圖，把每一層臺階都標在圖中，如果遇到岔路，就做明標記，把整條臺階都做上記號。果然向下走了沒有多遠，就發現了一個隱蔽的岔路，他們在整條臺階上做下明顯的大記號，在圖中記錄清楚，然後繼續前行。如此不斷走走停停，記錄的地圖越來越大，就被他們畫出了個縱橫交錯，像巨大蝴蝶翅膀形狀的地圖。

有了地圖，有了標記，不再理月牙形記號，避免了所走的每一層臺階左邊和右邊混亂，不走重複，雖然花了他們幾個鐘的時間，實際上也只畫了整個懸魂梯三分之二的規模，但最終還是被他們走了出來，回到了冥殿之中。可見若是小說中下墓的人數不止老胡他們三個，而是跟網劇裡那樣，包括馬大膽的團夥在內有十多個人，估計從一開始這個懸魂梯就困不著老胡他們。

這也是網劇中要把懸魂梯改成兩邊都是懸崖的原因，目的就是讓劇中的老胡他們，不能像小說中那般用寬度走出懸魂梯。只是羽菱君有個疑問，雖然劇中的老胡用八卦推演的方式，算出了在哪一層臺階上跳下去是生門，可是怎麼確保跳下去之後不會翻滾到兩邊的懸崖去呢？畢竟相差一層跳都會跳入懸崖的，這證明生門下面的臺階兩邊還是深谷啊。當然了這就是題外話了。

實際上，作者在《龍嶺迷窟》中安排懸魂梯其實是有用意的，他並不是寫到哪想到哪，天下霸唱這麼寫完全是為了在這個節骨眼上，設置一個障礙藉此去提醒筆下的胡八一。走出懸魂梯後，老胡是充分體會到自己不能有盲目樂觀主義情緒，以後萬萬不能再做沒有萬全準備的事，認識到在倒鬥這行當裡，除了勇氣與智慧，更重要的是清醒的頭腦、豐富的經驗、完美的技術、精良的裝備、充分的準備，這些條件缺一不可。這是胡八一在摸金道上，心理逐步邁向成熟的一個標誌，此後不再是一個新手，就為之後的尋找雮塵珠之旅打下了堅實的實踐基礎。

（圖片來源於網絡）

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