認識蕭廣鐸的人對他的評價就五個字——「完美主義者」。可這背後，卻是他幾十年來對自己的苛刻，對工人的嚴求，對產品每一個細節的把控。
    匠之根 不跟風
    中山市合興奇典居家具有限公司成立於1987年，作為土生土長的大湧人，董事長蕭廣鐸從十多歲起便開始學習木工製作與家具設計，二十歲出頭成立公司，他將自己的青春、熱情、專注、堅韌都奉獻給了這個行業，他對家具的熱愛超乎尋常，在外人看來已經到了不可理喻的地步。對工匠精神的理解與執著是他一路前行的動力，製作卓越、打造臻品是蕭廣鐸一直以來從未改變的目標，也因此他被評為「高級設計師」、「中國收藏家喜愛的紅木家具藝術大師」。
    
    作為合興奇典居的掌舵人，蕭廣鐸唯目標而行。當紅木家具市場火爆時，很多企業「擴」字當頭，異軍突起者有之，擴規模、擴產品、貼牌者更有之。他仿佛置身事外，在低頭全心做自己的每一件產品，合興椅、百獸圖等經典一件件問世。當仿製風大行其道時，一些企業調轉方向，亦步亦趨，甚至日進鬥金時，他似乎眼中不見心亦靜，專心致志的做自己的專利和設計，分別與義大利、法國、日本等知名設計師合作，雅典系列、雅式系列等專利產品源源而出。
    
    當唯材質論喧囂塵上，很多企業紛紛掉頭，材料成了唯一賣點，不明就裡的消費者跟風熱捧，不少企業由此賺得盆滿缽滿時，蕭廣鐸依然我行我素。雖然有些鬱悶，但還是信心堅定，因為他相信自己的選擇，優質選材，精工製作。
    他說，我是工匠出身，工匠的烙印在我身上已經無法祛除，於我而言，對每一件產品的精益求精是我的責任，而對企業來說，「工匠精神」是治企之本，是打造高質產品的唯一途徑。
    事謙虛 人嚴苛
    蕭廣鐸給人的第一印象是溫文爾雅。對外，他為人十分低調，做事謙虛，凡是來合興拜訪交流的同行大咖、專家學者們他總是禮遇有加，再忙都會放下手頭工作，向他們虛心請教，請他們指導，提供產品改進意見，然後進行認真研究，並立即踐行。對內，他對工人們的要求極為嚴格，以致於在合興，大家只要埋頭做好自己的產品就好，倒是少有人去競爭公司的領導崗位。在這裡，工人們想的單純，做的也專一;他們只需擔心一件事，自己負責的產品是否達標!若有新手，負責人可就要多些擔待了，只要被老闆檢查出一點點瑕疵，可沒有新老之分，搞不好會迎來一陣「疾風驟雨」訓誡。
    合興的工人們對老闆又敬又怕，敬老闆的真才實學，在此可學到好技藝;怕的是出一點錯老闆都不放過。時常有一些它廠的工人慕名而來，但能適應的不多。而一旦被錄用，他們就都不願離開，不僅僅是因為待遇，一旦他們做慣了精工產品，跳槽到其它廠再去做「稀裡糊塗」的家具，自己都無法容忍。因此，很多人出去又回來，一做就是好多年，合興十多年甚至二十多年的老工人比比皆是。
    木於人 似一體
    當你看到一車車壯碩的硬木樹材拉過的時候，看到它們作為原材料碼放整齊的時候，你有何感想?當拿到了大自然這些恩賜，又會怎樣對待這些樹中「貴族」呢?這關乎紅木家具製作的根基。
    古往今來，「寧直不曲」是人們對英雄人物高尚品質的形容。這個詞也是對木材的最直觀描寫;大多數人都喜歡選擇高大壯碩、挺拔俊逸的直材，可蕭廣鐸的看法不一樣，他認為名貴硬木中的翹楚並不僅僅取自直材之中，而是另有精彩。問他為什麼?答曰：對木材的了解。尋木多年，木於他，似一體，它的秉性、它的每寸肌膚都已經深入其心。
    
    「具溫潤，勻質地，聲舒暢，並剛柔，自約束」是人們對紅木的藝術寫照。紅木中的每一種木材，其自身的紋理形成由於生成條件、氣幹密度、生長輪、鋸切角度的不同，芯材圖案千變萬化，無一複合，有的像自然水波紋，有的像人工版畫，正是這些圖案的變化，成為了家具材料美的重要組成部分。
    也因此，一些材質相同，外表上看上去似乎差不多的家具，售價卻相去甚遠。原因是多種多樣的，比如工藝上的差別、雕刻的難易、用功的深淺等。但是最關鍵、也是最基礎的區別在於選材與配料上。
    紋之美 在「芯」中
    故此選材可大有學問。比如同一棵樹，樹的上部、中部、下部的材質都不一樣，更不用說不同樹齡、不同規格、不同產地的樹木;即便是同一樹種，其硬度、光澤度、色澤等都會有很大區別。所以，為了做起來省事，又能質量好，就必定要選擇材質儘量相近的，這就是很多人為什麼青睞直材的原因。
    
    而蕭廣鐸對彎材卻情有獨鍾，盡其所能地去搜尋。他數次進入非洲，在熱帶雨林中與木為伍。通過日積月累，他發現彎木有一個小秘密，就是藏在其「芯」中的——木紋之美，與眾不同。
    蕭廣鐸打了個比方，他說，「如果大家見過癭木(又稱影木)做的家具就能了解我說的『秘密』了。癭木是老樹盤根錯節的部分或是病態樹木的瘤，剖開後其橫切面呈現特殊的紋理，美麗異常，有的還顯現出一串串葡萄或芝麻般的花紋，匠師們將其稱作葡萄紋或芝麻紋，因少見，所以非常珍貴。同理，彎材所呈現出的木紋與癭木雖有不同，但若選用得當，藝術效果不相上下。」
    這就不得不提彎木的「出生」。彎木可以說是樹林中「受盡委屈的孩子」。在熱帶雨林中，彎木所處的位置一般不佳，加上光照、周圍樹木以及季風雷雨等外部環境的影響無法正常生長，它們只能選擇蟄伏。稍有機會便會緊抓不放，卯足了勁，見縫插針地往外伸展。如此這般，生長年限自然就要長於直材;因為無法挺直腰杆，外形看上去有些醜陋;最大的問題是出材率極低，開料難度極大，不受人「待見」成為了人之常情。
    
    但這樹木的耐力極強，氣幹密度均高於同類直材，皆因其獨特的生長過程。就如窮人家的孩子，在艱難環境下會變的格外堅強，深知自己底子不夠好便能奮起直追，不斷地充實自己，肚子裡自然就「有了貨」，這就是樹與人的相同之處。特殊的生長使它的芯材愈加緊緻，品質之美進一步顯現;漣漪狀的紋理，行雲流水般的感覺由此產生;有些大的彎料因為木纖維長，紋理更加柔潤，漣漪還會漸層和緩，如暈染般散開，怎不叫人驚嘆。
    費心力 有所值
    彎木的另一個奇妙之處是一些紋理可以單獨成形，彎木之所以彎是因為很多都木頭或多或少受過傷，傷情使其改變了年輪方向，其受傷處(樹櫛)便形成了千姿百態的「鬼面」、「狸斑」等天然紋理，因不常見，製成後的產品非常受藏家喜愛。
    
    彎材少用的另一原因是開料艱難。一是浪費巨大，二是可選之才有限。要想選到材質相近、紋理相通的材料並非易事。比如一對圓角櫃，若要達到木質顏色統一，花紋對稱，不知道要花費多少時間、翻騰多少材料才能找出一對來。對於木材本身所具有的動物、花草、雲、水、山等自然紋理圖案，若要相得益彰就更是難上加難了。
    簡而言之，彎材直材道理相同，材料選得好，紋路順，走向一致，榫卯就好做，家具自然牢實。料配得好，色澤相當，過渡自然，看上去就會渾然天成，就能增加家具本身的價值。只是彎材所做的家具更能呈現木的個性與多樣性，自然之美體現充分，價值會更高。
    「彎木低調，外醜「芯」美，紋理特別、密度緊緻、圖案格外紛呈;但把它真正做好了就是大功一件。」蕭廣鐸說道：「我們雖然多費了心力，但消費者覺得物有所值，買到了好東西。就很值!」（周一/文）