美女殺人犯，女魔頭，媚娘，雪莉，沈凌秋
這些都是同一個人的外號和假名
她，就是勞榮枝
身負七條人命潛逃二十多年後
隨著她的落網，開庭
再一次勾起了80,90一代的童年陰影和回憶
為什麼這麼說呢
因為當年這個案子的過程和現場抓捕視頻一經披露
可以說，它的每個細節都能緊緊攥住人們的眼球
一是有槍戰
二有嫌疑人冷靜，甚至有條不紊還帶有一絲哲理的現場對話
三是後續的案宗細節中
更是包括了狗籠，囚禁，綁架殺害
勒索仙人跳色誘等極具衝擊力和令人不安的字眼
自然，如此曲折的案情也就少不了影視作品
1999年案發，一人槍戰被捕一人逃亡天涯後
2000年，一部名為紅蜘蛛的電視劇就新鮮出爐了
它的第一集，第二集的原型，正是勞榮枝和法子英
而即使放到二十年後的今天來看
這部劇的尺度也不是一般的大
開頭就直接還原了勞榮枝一案中的狗籠
隨後的仙人跳也一樣還原了
當然，這句童年最經典的臺詞也不能少
不過，一些比較露骨的鏡頭
小局就沒法子放了
比如什麼包二奶，協同對受害者進行物理上的身體分解等
還有一些比較帶顏色的臺詞也是如此
但是也難怪因為這部劇當年在某些地區會被下播和叫停
因為它在擦邊球，暴力畫面上是一點沒客氣
絲毫沒有考慮到未成年人的感受
而且類似紀錄片的拍攝手法，也是令人意外
所以即使由於尺度問題，沒能在省級電視臺上播出
只能在地方臺播放，但是卻沒影響它成為當年收視率最高的刑偵電視劇
不過，為什麼它能在當年創下收視率23%的收視神話呢？
第一就是前面提到的尺度大，獵奇驚悚自然會吸引很多人的眼球
謀財害命，倫理衝突，賭博成癮，為情所困的啥都有
而且都是取材於現實案例
還有一點很特別的就是
當時海報上有這樣一行字
十個女囚的臨終告白
是的，紅蜘蛛全劇都是立足於女性犯罪者的角度
這也是導演之一張軍釗在後期藝術創作的重點和習慣
是什麼讓原本柔弱，美麗的女子
轉身變成殺人魔頭呢？
這也許是導演，編劇想讓觀眾思考的一點
特別在千禧年交替之際，整個社會，人心的變化是非常劇烈的
迷茫，奮鬥，憧憬與失望交替
比如米蘭，她喜歡把人關進狗籠
其實是因為小時候被父親以同樣的變態方法對待過
當然，現實中的勞榮枝在那個年代考上師範
一般來說都得是品學兼優，而且條件往往不錯的家庭
這點應該是導演編劇的二次創作，戲劇和現實大家還是要分清
但回到正題，角度的特別配合上大尺度的創作方式
是紅蜘蛛系列走紅的第一個要素
第二個就是製作水平的特別了
雖然成本不高，甚至另一個導演都曉表示創作初衷是為了賺錢
但是水平上並不算含糊
首先手法上是紀錄片的形式，可以說演的程度降到最低
看上去就好像親臨當時的犯罪現場一樣
紅黑色為主的基調配色，懸疑甚至是陰森的影視配樂
有一說一，紅蜘蛛製作確實很粗糙，畢竟成本就擺在那
但是粗糙不意味著劣質和敷衍
在劇情設置上並不無腦
沒有為了突出民警的辦案能力強大而快速無腦推動劇情
相反，民警也會苦惱，愁眉不展，也是經過重重走訪和仔細調查來破案
而犯罪分子也不是無腦，到處暴露蛛絲馬跡的蠢蛋
還有就是演員上的選擇，其實相當大膽
你可以看到，每個演員基本上都是無名素人
甚至根據新京報當年的報導
劇中有一些演員其實都是真實的犯罪者
這不得不說在大陸，乃至世界上的影視創作上是別具一格的
而且警察演員裡面一樣有真警察出演
字幕裡甚至連是職稱是幾級警司都標明了
自然，對劇中的犯罪有過親身經歷或者類似經驗的演員
演起來也許不像專業演員那麼到位，但卻有更多直接的表現
也更真實
作為國內首部聚焦在女性犯罪群體上的電視劇
確實是有著很大的警示意義
在獵奇，大尺度的背景下
關於人性的思考，女性犯罪者的動機挖掘
關於死刑來臨前的心理狀態
也許才是我們更應該關注的重點
好了，今天的紅蜘蛛就說到這裡了