教程的封面上節我們講了新的15道轍，每道轍都可以單獨使用，來進行歌詞的創作，但我們也預留了一個伏筆，就是有些轍被拆成兩個部分，但又是一個整體，因為在流行歌曲盛行的現代，港臺華語歌曲一度稱霸華語歌曲圈，由於港臺歌星的普通話，並不十分標準，在咬字上與標準普通話略有出入，從而產生了一些新穎的押韻方法，可以將原本不在同一轍中的字，混合使用，也可以起到特殊的押韻效果。我們這一節就來講這些新方法的使用。
本節課的封面我們之前講過，韻母分為韻頭、韻腹、韻尾三個部分，其中韻腹佔最主要的部分，它就是字發音的主體，而韻頭和韻尾在一定程度上影響韻腹的發音，正因為有韻頭和韻尾的存在，使得某些韻的發音起了微妙的變化，我們可以巧妙地利用這些變化，來創造一些新的押韻方法。
一、夜月轍、田園轍
夜月轍，包含的韻母為ie和üe，我們可以把i和ü當作是韻頭，e當作韻腹。由於韻頭的存在，e就不再發「呃」的音，而是變成了「欸」的音，類似於日語的aiueo的e，或者是英語的desk的e音。
田園轍，包含的韻母為ian和üan，這裡i和ü依然是韻頭，a是韻腹，n是韻尾。由於韻頭的存在，a也不再發「啊」的音，也會比較像是「欸」，但相比desk的e音，它更像hat的a（梅花音）。
還有一種現象，當韻腳的字所處的音符時值（就是唱的長短）比較長時，韻尾會延遲發音，使得這個字的韻腹聲音加重，大家可以自行體會一下「如果某一天，我們再見面」。
以上現象，就造就了夜月轍與田園轍的相似程度大幅度提高，這樣就可以將夜月轍與田園轍混合使用。又由于田園轍與山巒轍為同一轍，那麼這三個轍也就可以混在一起使用了。此種現象在港臺歌曲中出現得十分頻繁，以此種方法押韻的歌，無違和感。比如梁靜茹的《如果某一天》，SHE的《茱羅記》等。
二、波折轍、逗留轍、朦朧轍
波折轍，包含的韻母為o（與bpmf相拼）、uo（與其它可用聲母相拼）和e。雖然o是圓口型，e是遍口型，但它們都是舌中音，發出來的聲音很相似，所以歸類到同一個轍中。
逗留轍，包含的韻母為ou和iu。其實iu就是i+ou，翻過字典附錄的小盆友們應該知道「注音符號」這個東西吧，是我們中國自己的拼音符號，用來標記讀音的，iu就i加ou兩個符號拼起來的。
朦朧轍，包含的韻母為eng和ong。其實「注音符號」裡也有體現，eng是由e+ong拼起來的，所以它們兩個也是一起的。
又來了，港臺腔，大家應該都聽習慣了，港臺腔讀「作夢」是「zuo mong」，「風波」是「fong bo」，這樣使得eng和ong在唱出來的時候更難以區分。再就是上邊說到「韻尾延遲出現」現象，使得重音大部分落在韻頭上，所以波折轍、逗留轍、朦朧轍的重音全在o上，雖然由于波折轍的o發「窩」的音，逗留轍的o發「歐」的音，但是在唱的時候，聽起來的差別不是很大。這樣，就使得這三個轍也可以混合使用。比如梁靜茹的《會呼吸的痛》的副歌，SHE的《你太誠實》等歌曲，都使用了這種押韻方法。
三、細雨轍、陰雲轍、英雄轍
細雨轍，包含的韻母是i（非詩詞轍）和ü，雖然i是平口音，ü是翹口音，但它們都是舌尖音，發音也很像，所以它們會歸為同一道轍。但詩詞轍中的zcs是舌尖齒音，zh、ch、sh、r是捲舌齒音，與細雨轍的字很不一樣，所以我把它們拆出來了。但其實也有不少人把它們混在一起用的。
陰雲轍，包含的韻母是in和ün，又是「注音符號」，in其實是i+en，ün其實是ü+en，所以陰雲轍和溫存轍是同一轍，en就是en自己，un是u+en。但在「韻尾延時出現」的現象中，in和ün的重音落在i和ü上比較重，而不是落在e上。
英雄轍，包含的韻母是ing和iong，這裡除了要用「韻尾延時出現」來解析之外，就是咬字方法了，不管是港臺，其實南方許多地方都有這種現象就是「發不清舌根音」，最有趣的哏（請大家不要再用「梗」這個字了）就是很多南方人說不清「金子」和「精（和諧）子」，這就使得ing念跟唱起來都很像in。
上邊這三道轍，由於i和ü的發音都很重，使得這三道轍也可以混合使用。比如SHE的《星星之火》就使用了這種方法。
四、不能混合的轍，姑蘇轍、溫存轍
我們用「韻尾延遲出現」的方法得到上邊三套新押韻法，但這方法不適用於姑蘇轍和溫存轍，因為溫存轍的重音是落在e上，並非u上，而姑蘇轍完全就是u，所以這兩轍混合起來就會很彆扭。
講了一大堆，最重要的其實還是唱起來順嘴比什麼都主要。以上就是我總結的新的押韻方法。如果小盆友們還有新的押韻方法，歡迎在下方留言哈，大家分享一下作詞經驗。
下一節我們講「基於北方兒化音的押韻方法」。