相信大家都聽過一個說法：上世紀八九十年代，中島美雪、玉置浩二等日本歌手養活半個華語樂壇。那時候的港臺歌手，很多靠翻唱日本歌曲而走紅，因此得來這個說法。那麼問題來了：香港樂壇真的是靠翻唱而缺少原創作品嗎？其實不是的，翻唱只是一小部分，很多粵語歌大部分都是香港音樂人創作而來，例如黃霑、林夕、黃偉文、陳輝陽、周耀輝、顧嘉輝、雷頌德、伍樂城、陳奐仁、黎小田等，如果說港樂靠翻唱起家有失偏頗。
時至今日，港樂已經日漸式微，那一批音樂人已經慢慢淡出歌壇，但香港還是有一批新生代的唱作人，他們唱作俱佳只是鮮為人知，那麼香港新生代唱作人有誰呢？
方大同
方大同被稱為「soul boy」，他的音樂以R&B與靈魂樂結合，曲風突出藍調節奏為主，律動性十足，而且他在編曲方面捨得下功夫，大部分以管弦樂和西洋樂器為配樂，把soul玩出屬於自己的特色。
王菀之
林夕說：那些說香港樂壇壞話的人，未必懂得王菀之的好。唱作才女王菀之的音樂風格偏小眾，作曲能力強的很，她的歌大多數都是自己作曲，旋律很抓人。搭配馮翰銘jpop化的編曲風格，給人「港版椎名林檎」的感覺。
周國賢
周國賢的音樂才華洋溢，作曲、填詞、彈奏一手包辦，而且歌曲比較有深度，社會、時事、宇宙等題材都有涉及。也為其他歌手作曲，周柏豪《夠鍾》、陳奕迅《張氏情歌》、謝霆鋒《塞車》等，本人實在太低調，又不走偶像路線，現在基本隱居幕後。
藍奕邦
藍奕邦的歌和周國賢的比較相似，不以情歌為主，都是讓人思考人生的。風格非常妖嬈，有些程度上很像黃耀明，可以說是黃耀明的接班人。
側田
側田唱抒情慢歌簡直太有味道了，給人一種婉轉流動，溫潤如玉的感覺。他唱抒情歌總是深情款款，令人不禁深陷於其中。令人遺憾的是，他因為和曹格打架的事情被雪藏，事業一落千丈。
張繼聰
說到張繼聰，給人的第一印象是謝安琪的老公，他雖然名氣比不上自己老婆，但在早年張繼聰就奪得了「叱吒樂壇唱作人銀獎」和「叱吒樂壇作曲人大獎」兩個獎項。足矣證明自己在音樂上的才華橫溢。
張敬軒
張敬軒的唱功在新生代歌手裡是拔尖的，他的現場版永遠比錄音棚的好聽。他的氣息控制從平衡，到漸弱，再到全弱，每一次共鳴的轉換，包括語氣感的變化，無不令人感受到感染力。除了強悍的唱功，他還會作曲，這點是很難得的。
江海迦
在出道之前，她為吳雨霏寫的《我願意》、薛凱琪《better me》、李克勤《鑽石人生》等，可以窺探出其實力。唱作俱佳外形又出挑，走紅是指日可待。
serrini
樹妮妮serrini是一個古靈精怪的寶藏女孩。擅長流行樂，民謠，著眼於城市裡的原創小我，個人化的社會寫生。她是自由如水的光點，流動於原創與流行，她的聲音很有特點，辨識度也很高，歌詞又可愛又倔強。
鄧紫棋
鄧紫棋雖然在大陸發展，很少發粵語專輯，但她是妥妥的香港歌手。她憑藉著自己高超的歌唱技巧和強大的創作實力迅速崛起，今年憑藉新專輯《摩天動物園》拿下金曲獎，已經躋身於華語樂壇的小天后。
雖然港樂不如當年的輝煌，但還有一些認真做音樂的人在，這些人支撐著香港樂壇。港樂已經漸漸走出情歌的怪圈，不再局限於流行情歌，而且更多元化，有更多的人文關懷的東西。