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在史蒂芬·金完成他的中篇小說《肖申克的救贖》時，他肯定不曾想到這部「畸型怪胎」（作者自嘲）改編的電影能夠在全世界範圍內引起轟動，成為至今依然無法撼動的影史經典。
《肖申克的救贖》出自小說集《四季奇譚》，於1982年在美國出版。
原小說集由4個獨立的故事組成，分別為《肖申克的救贖》、《納粹高徒》、《屍體》與《呼吸》。
其中每個故事都是作者在完成一部長篇小說之後，用「瓦斯桶中殘留的燃料」寫成的。
《肖申克的救贖》寫於《再死一次》之後，《納粹高徒》是在《幽光》完成後，《屍體》是在《午夜行屍》之後，《呼吸》是在《燃燒的凝視》寫竣之後才動筆。
這4個故事以「春夏秋冬」四季命名，《肖申克的救贖》的標籤是「春天的希望」。
每個故事的字數都在25000字到35000字之間，作者稱之為「小說中可怕的三不管地帶」，能夠得以編輯成小說集出版，本身就是非常幸運的事。
然而中篇小說改編成電影明顯難度更低，電影史上不乏長篇小說改編失敗的案例，如2002年的《基督山伯爵》就將一部復仇經典改編成了平庸的動作戲。
史蒂芬·金的小說改編也難以倖免，《手機》改編的《奪命來電》難以展現原作恢宏悲壯的末日氛圍；
《劫夢驚魂》改編的《捕夢網》連小說中「捕夢網」這個概念都沒講清楚；
2017年的《黑暗塔》改編自史蒂芬·金的鴻篇巨製，望能開啟一個IP，結果卻輸得一塌糊塗。
與之相反，40000字以內的《肖申克的救贖》改編更能很好詮釋小說中表達的主旨，當然這也有賴於編劇兼導演弗蘭克·德拉邦特的妙筆生花。
電影首先根據蒂姆·羅賓斯和摩根·弗裡曼兩位演員的實際年齡和相貌對小說中涉及到的年份進行了必要的調整；接著將小說中重要事件發生的時間順序做了微調，令其因果關係更加緊密；最後加入了幾處原創人物情節豐富了劇情，令矛盾更加突出和尖銳。
影片在爛番茄上有91%的新鮮度，98%的爆米花指數；豆瓣Top250排名No.1，超120萬影迷給出了滿分，且這個數字還在不斷增加；IMDb和時光網上同樣也都是最高分。
但大眾口碑和行業硬榮譽從來就不意味著等同。
電影《肖申克救贖》在上映當年可謂慘澹，它獲得奧斯卡10項提名以及金球獎2項提名，在與《阿甘正傳》和《低俗小說》的競爭中都盡皆落敗，影片最終仍是顆粒無收，堪稱奧斯卡史上最大遺憾。
不過雖然《肖申克的救贖》並未能夠獲得行業的認可，但是和那些曲高和寡的藝術片相比，它確實更迎合大眾的口味。
特別是對於中國觀眾而言，也許是國情的原因，其對於人生的思考和探討更能引起強烈的共鳴。
幾年後，隨著網際網路時代的到來，它一躍而起，成為影迷心目中的第一神片。
如此命運與周星馳的《大話西遊》頗為相似。
來那就在跟著皮哥溫習一遍這部影片：
安迪·杜佛蘭在未被送進肖申克監獄之前，是個對業務十分熟悉的銀行家。
被誣陷殺害其妻子及情夫，使他在獄中所做的一切都具備正義性。
由於運用其業務能力為哈德利上尉解決了問題（在1949年），使他能夠解決博格斯「三姐妹」的麻煩。
後來在四個月之間，幫助監獄中半數獄警辦理退稅，並得到典獄長山姆·諾頓的信任，幫助他洗黑錢。
也因此安迪在監獄中能夠得到特殊待遇，有屬於自己的單人牢房，而且直到其越獄的19年間從來沒有換過牢房，這才有了後面的故事。
安迪在1947年找瑞德買錘子，純是為了雕刻石頭來打發時間，但在無意間挖出了牆上的一大塊土塊之後，他便開始挖牆，並且用美女海報來掩蓋牆洞。
事實上安迪從一開始就只是將其當作打發時間的一種方式，惡作劇般地想要知道在被人發現之前能夠把洞挖到多大。
因此他每天只是挖出一點土，剛好能夠裝滿褲子的兩個口袋，並在放風的時候將其抖落在空地上。
與此同時，安迪進入了監獄圖書館工作，並開始給州議會寫信要求給圖書館撥款，最後除了得到每年500美元的撥款之外，還得到了州立圖書館捐出的一些舊書和包括舊唱片在內的日常用品。
在這裡舊唱片是電影的原創劇情，安迪得以為肖申克的犯人們播放了《費加羅的婚禮》和《晚風輕輕吹過樹林》，那是電影中的一個小高潮。
老圖書管理員布魯克的故事也是電影的原創，在小說中他只是一個被一筆帶過的人物，而有養鳥的是一個叫波頓的犯人，他養的也不是烏鴉而是一隻鴿子。
電影將小說中提到的出獄後難以適應外面的新生活的一類犯人的事都按在了布魯克的身上，完善了這個人物，也豐富了整個故事，使其成為電影劇情中的一條重要輔線。
在小說中，安迪從1948年入獄到1975年越獄，一共在肖申克監獄待了27年，而電影中是19年（1947年到1966年）。
小說中在安迪服刑期間換過至少四任典獄長，電影裡由始至終只有山姆·諾頓一個，這也令所有的矛盾都集中在其一人身上。
湯姆·威廉士的到來是故事的轉折點，他知道安迪的妻子及情人被害案的真相，並且願意出庭作證。
在小說中他最終被典獄長收買了，轉到了條件更好的凱西門監獄；
而電影中他被滅口了，這也加深了安迪和山姆·諾頓典獄長之間的矛盾。
湯姆的死令安迪通過合法途徑獲得自由的努力化為泡影，正路被堵死，才有了後面的鋌而走險。
電影直到此處，那堅持了十幾年挖牆洞的特殊愛好才真正有了用武之地。
在小說中安迪並沒有在典獄長辦公室為他寫帳本，所以在電影中安迪越獄前發生的事，包括把帳本換成聖經、偷典獄長的皮鞋和寄出帳本這些都是電影的原創。
結合湯姆的被害，安迪越獄這件純屬個人行為的事得以上升到了正邪對決的高度。
也因此電影的結局安迪出現在銀行裡，山姆·諾頓典獄長的自殺，哈德利上尉被帶走，這一切都讓人看得酣暢淋漓，忍不住要擊節叫好。
《肖申克的救贖》就是這樣一部爽片，它給予我們內心深處最脆弱的部位以沉重的一擊，令我們如醍醐灌頂般猛醒，原來看似平淡的生活也可以變得如此精彩。
「可以卑微如塵，不可扭曲如蛆。」
也許我們都像安迪那樣每天在牆上挖出那麼兩口袋泥土，這看似微不足道的努力，最終卻起了決定性的作用，因此就算生活日復一復平淡無奇，也不能放棄對理想的追求。
「希望是個好東西,也許是世界上最好的東西。」
只要心中堅持，我們就能夠活得積極而充實，且專注於自己的生活，不會因找不到目標而頹廢。
電影為我們加了一個圓滿的結尾，瑞德找到了安迪，兩人在海邊熱情相擁，畫面變得夢幻而美妙。
小說中並沒有這個結尾，但瑞德說的那些話同樣令人心情激蕩。
一個原本心如死灰的人，到最後竟然相信希望。
我希望安迪在那兒。
我希望我能成功跨越美墨邊界。
我希望能見到我的朋友，和他握握手。
我希望太平洋就和我夢中所見的一樣蔚藍。
我希望……
每當讀到這裡，想到瑞德和安迪相擁的畫面，皮哥都會情不自禁想到自己，並開始審視自身是否一直都朝著既定的目標在努力，有什麼需要改進。
如果說一部好的電影能夠改變人，那麼《肖申克的救贖》給予我們的激勵就在這裡吧！
它沒有宏大的敘事，恢宏的歷史場景，亦達不到還原歷史、借古諷今的高度。它講的只是人生，和一個人在社會中所處的位置，及與整個社會的關係。
它就像一面鏡子，照出我們的人生，讓我們有機會去思考，並且增加了我們的自信。
我想一部電影能夠做到如此，便已經足夠偉大了！
文/皮皮電影特約作者：熱血丹心
原創丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）
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