從陣容和製作層面看，《巨齒鯊》有著暑期檔大片應有氣質和規模，與此同時，相較於近年來同質化嚴重的鯊魚怪獸類型片，本片也做到了差異化，並將氛圍營造和驚險動作場面雙雙拔到了該類型的新高。
更重要的是，《巨齒鯊》將鯊魚怪獸類型片這一逐漸趨於B級的題材，再次拉回至A級大片的段位和量級上。
縱觀近年來較為出彩的鯊魚片，無論是《鯊灘》還是《鯊海》，其格局都較小，多為中小成本製作，故事也均為個體之間與鯊魚在某一絕境中的周旋與鬥智鬥勇，在相對有限的戲劇空間和環境格局內，無限放大那份危機來臨的衝擊感與驚悚氛圍，再夾雜些B級趣味。
《巨齒鯊》的不同在於它是A級製作語境下的鯊魚怪獸片，擁有更廣闊的海域和更大的格局，更刺激的搏殺與營救，以及更大型的災難場面，且影片並非一味追求「大」，而是在每個環節都力求推陳出新，既保證宏觀上的「規模」，也要有細節處的質感和講究。
這種平衡得以實現，導演德特杜巴功不可沒，他曾執導過知名的冒險題材《國家寶藏》，是駕馭超級大製作的好手，他一向擅長在已有的類型框架內玩出新花樣，講究設定和場面的新鮮感，這次的《巨齒鯊》亦不例外。
他深知，鯊魚片作為怪獸電影的分支，怪物本身的設定如何推陳出新，導演以何種方式呈現怪物，都會關係到影片最終的效果以及能否嚇到觀眾。於是，德特杜巴在怪物本身和營救與逃生這兩個維度上費了不少功夫。
《巨齒鯊》的第一個不同在於怪物設定本身。
片中的鯊魚已不同於該題材中常見的虎鯊和大白鯊，它拋出了「史前巨獸」的概念，這個概念亦不是空想和虛構，而是將生活在大概2800萬-150萬年前的頂級海洋掠奪者真正搬上了大銀幕，它們胃口巨大，常捕食鯨類充飢，口腔咬合力極強，甚至超過了霸王龍。片中的巨齒鯊設定，依託於史前生物科學研究的種種考據，包括鯊魚的體型大小、口腔撕咬力量、移動速度等具體設定的背後都有相關理論的支撐。
具體到影片呈現的層面來說，《巨齒鯊》給予觀眾最強烈的感受，一是鯊魚體型的巨大，二是對其恐怖的殺傷力的表現。單從體型角度說，巨齒鯊絕對是近些年的鯊魚驚悚片中個頭最大的，它衝撞船隻，撕咬鯨魚和巨型墨魚等駭人場面，都在視覺層面讓觀眾對這種「龐大」和獵殺能力有了更深刻的印象，影片開場便是一場營救，密閉空間內危機四伏的氛圍和壓抑感從一開始便將觀眾牢牢鎖住。
作為巨型史前生物，現實中的種種科學依據在影片中要有可供呈現的窗口，比如巨齒鯊所棲居的馬裡亞納海溝，它們在海溝內的活動範圍和進入上層淺海域的可能性和方式等等，都需要有一個解釋。
片中以趙文瑄、李冰冰為首的中國科研團隊便承擔了這樣的作用，一邊推動情節發展，一邊服務於設定本身，而傑森·斯坦森則專門負責危機營救和虎口拔牙，承擔了片中爽和刺激的那一部分，多場高難度的水下動作場面更是讓人看到大呼過癮。
《巨齒鯊》的幾場重頭戲均圍繞逃生，營救和獵殺的過程而展開，從海溝下爭分奪秒的逃脫，再到淺水域的追捕，幾乎每一場營救懸念重重，時刻讓人緊張到掌心出汗。
有了史前巨鯊，也有了詳盡的科學依據，那麼該如何呈現巨鯊，如何營造更好的驚悚和刺激的氛圍便成了下一個問題。
史匹柏當年的《大白鯊》將這一類型玩出了希區柯克般的懸念，氛圍異常抓人，無論是逼真的機械鯊魚模具製作，還是被後世稱讚至今的音效與剪輯，都成了鯊魚驚悚片的一個重要參考坐標。
《巨齒鯊》的第二個不同在於對場景和氛圍的新玩法。
本片的環境和調度方式是多方位的，場景從海溝、淺水海域、船體上甚至度假海灘均有涉及，斯坦森等人更是在多個空間中力鬥巨鯊，無論是深海覓食還是淺水域獵殺，導演總以觀眾意想不到的方式帶來突如其來的驚險，當你被風平浪靜的氣氛「蠱惑」甚至鬆一口氣時，新的危機又突然而至，殺得人措手不及，這種驚險的衝擊力是持續飆升的，以至於觀眾越來越不敢放鬆警惕。
《巨齒鯊》將怪物、災難、驚悚和動作等不同類型元素熔於一爐，且取得了巧妙平衡，得益於新的點子，凌厲的剪輯和整體明快的節奏控制，做到了同類題材的差異化，此外，導演還不時用各種場景、各種氛圍給予觀眾不同味道的觀感，期間亦不乏趣味和幽默的角色互動與群戲，影片的觀感可以用「絕不單調，絕無尿點」來形容。
影片即將於8月10日正式登陸中國內地大銀幕，去影院感受來自馬裡亞納海溝深處的史前巨鯊吧。