今年六一，中國院線共計上映了三部動畫作品，分別為《潛艇總動員》《巧虎大飛船歷險記》以及《哆啦A夢：大雄的月球探險記》。
我沒在選擇上有絲毫的猶豫就直接將前兩部給忽略掉了，而這其中的理由不僅在於國產動畫的名聲一直以來都稍顯羸弱，這還包括身邊好友的鼎力推薦。
「快去看《哆啦A夢》，今年拍得實在太棒了」
「簡直就是模範」
這系列毫不吝嗇措辭的讚譽，在過去兩天時間以不絕如縷的方式徘徊在我的耳邊，從而也就讓我按捺不下衝動直奔影院去觀看這部年度日漫大電影咯。
事實果真如此！
今年推出的《哆啦A夢》大電影確實超出了所有人的期待，讓人很難想像這部已經將近有50歲之高齡的老朽動漫竟然還能如此煥發新生，使得一眾同期上映的動畫劇作和真人電影黯然失色，乃至無地自容呢。
好吧，隔夜君也不多說廢話了，立馬給你們解說今年《哆啦A夢》劇場版的亮點所在---
《哆啦A夢：大雄的月球探險記》
今年的劇場版將舞臺錨定在了宇宙空間之上。講述了一個因月球背面出現疑似兔子的生命體，從而掀起了大雄和一眾小夥伴的月球探險。
並意外牽涉進了另一遙遠星域的陰謀對峙，直到劇情最後假借哆啦A夢的法寶以及眾人的通力合作，終將危難平定並還宇宙於和平的歷險故事。
粗略來看，這和往常的《哆啦A夢》劇場版並無任何不同。
畢竟「奇幻的歷程」，「腦洞大開的法寶」，「邪不壓正」，「愛與勇氣」這在過去半個世紀以來都已然成為了這部國民級動畫的標配了嘛，頂多也就是在表現形式上換換殼而已。
也就是說，對於已經對《哆啦A夢》不再陌生的小夥伴來說，這並不是部好的作品咯？那難道如今的豆瓣7.5分，其中絕大部分都來自於「情懷」二字，而非實打實的品質加持咯？
放心吧，如果真是如此，那就沒有必要給你們推薦這部年度劇場版了。
在隔夜君看來，《哆啦A夢》的優秀就在於內含的「獨特的教育意義」之上---
在往年的全年齡段作品之中，我們常常能夠看到的都會是些以「家庭」，「友情」，「努力」，「夢想」亦或者就僅僅以「趣味冒險」作為賣點的動畫。
比方說18年春節上映的《熊出沒：變形記》，我們便看到了光頭強和他父親所上演的一則難捨難離的戲碼。也比方說前段時間上映的《企鵝公路》，則純粹以波瀾不驚的節奏給我們帶來了一場平淡無奇的企鵝探險故事。
不是說上述命題不好，但來來去去都是這些就未免會讓人深覺厭煩，甚至按照經濟學所闡釋的「邊際收益遞減原理」來說，孩子們能夠收穫到的教育意義也會是微乎其微，薄乎其薄的。
然而幸運的是《哆啦A夢》不一樣，今年的劇場版將目光聚焦在了「想像力」三字之上---
「請相信，想像力」，這既是上述海報的標語，但也同時是對每一位觀影者的吶喊呼籲。
因為這在現實生活中，尤其在小孩子的教育事業裡往往都會被有意或無意的忽略殆盡。
畢竟「想像力」這東西若放到眼前的利害得失來評判，往往能夠得到的結果都只會是「奇葩」，「不合群」，「耽誤效率」等等負面反饋的。
還記得小學上課時老師對圓形物體的形似性提問嗎---比如牆上的圓形鬧鐘像什麼？。
這絕非是道開放性的問題呢，在老師的認知上已經具備「像月亮」的標準答案，當然，你回答「像圓圓的大西瓜」也是勉強可以的，但如果你給出的是「像捲心菜」，那不好意思，或許就會遭到同班同學的哄堂大笑咯。
在過去的人生，我們或缺的是對「想像力」的包容和體諒，而其中的關鍵也就在於掌握話語權的「導師」的蒙塞之上。
具體到動畫裡，我們同樣能看到相類似的情況---
大雄因為對「月球上存在兔子的想法」的堅持，從而使得他成為班級所有小夥伴恥笑的對象，即便是那位溫柔賢淑的靜香也同樣如此，讓大雄陷入到無地自容的境地。
然而慶幸的是，大雄還有哆啦A夢這位奶媽。他拿出了神奇的「異說俱樂部徽章」道具（功能有點兒像如果電話亭，能夠將所想事物變成現實，但只有帶著徽章的人能夠看到），並攜伴大雄在月亮背面建造了一個繁盛的兔子王國，好讓胖虎小夫們刮目相看。
一初看來，這樣的設定無疑是延續了《哆啦A夢》慣常有的套路，從而也就會讓大雄顯得有點兒窩囊廢的味道。
但區別過去《哆啦A夢》動畫單純出於「幫助大雄以牙還牙」的報復性用意，今年的劇場版卻讓哆啦A夢站在「維護想像力」的普世性價值高度。
並安排他反覆喃叨出「不能沒有了想像力，一切的可能性都來源於想像力」的話語。
請務必記住「可能性」三個字，這在隔夜君看來絕對能夠稱得上是對「尊重想像力」理念的最強有力詮釋。
比方說上述提到的「建造兔子王國」便是對可能性的確證之一。
當然，這在部分網友看來還是尚屬羸弱吧，畢竟本質上來說這也只是哆啦A夢用法寶「作弊」出來的世界而已。
但別怕，今年的劇場版還遠未止步於此。
就在劇情最後，當大雄們都身陷壞人的牢籠時，靜香竟然帶領了數千隻月兔前來拯救。
而他們之所以能夠跳躍時空到來此地的原因，就在於兔子們自發研製出了「反異說俱樂部徽章」，
讓它們從原本的虛無想像，變成了客觀實體，成為了現實世界不可或缺的一部分。
兔子們取得的這場逆襲無疑是極具震撼力的。這並非是一場簡簡單單的戰爭勝利，這簡直能夠媲美《三體》小說亦或者《星際穿越》裡人類成功進入四維空間，並給地球帶來決定性戰局勝利的劇情設定呢。
另外，我們都知道想像力是存在善惡之分的，優異的想法無疑能夠推動整個社會的進步，但相反也同樣會給整個社會造成不可磨滅的傷害。
所以說，這需要一個「引導」。
同樣具體到《哆啦A夢》當中，我們看到了「輝夜星」所出現的極具荒誕的一幕---
原本繁榮昌盛，幸福美滿的星球，卻因為1000年前的一場災難而變成了人間煉獄，人們世世代代都只能維持在極為貧瘠的生活水平之上。
起初的時候我們都以為這只是一場「意外」，認為輝夜星的統治者在過去千逾年來都在為恢復昔日生機而殫精竭慮著。所以即便大雄等人遭到暴力對待，我們也是難以對輝夜星兵衛的行為表以太多憎惡的。
但事情到來真相大白後，我們卻驚訝的發現輝夜星人們所承受的千年煉獄，兵衛們所實施的殘暴行動，通通都不是為了「和平」而實行的---
他們只是受到了「為了暴力而誕生的AI機器人」的控制罷了！
很顯然，製作組安排這位人工智慧生命的出現，就在於與大雄創建的虛構兔子王國形成反差性對比。
兩者均為想像力的可能性，而且兩者都同時企及到了「翻身做主人」的地步（很喜歡這個設定，導演並沒有因為敵人的邪惡就做出不公平的對待）。只不過前者導向了痛苦煉獄，後者則是幸福美滿罷了。
而隔夜君也相信，作為一部面向全年齡段的動畫，如此般的劇情走向也足夠給孩子們帶來明確的鼓勵和引導了---
想像力不可或缺，但同時也不必擔驚懼怕，能夠一直揣懷大雄般的正義和勇敢那就可以了。
覺得怎樣？一部至今已經接近邁過半個世紀之久的國民級動漫，竟然還能夠在19年的夏天再度煥發出如此讓人眼前一亮的光芒。
這會是《喜羊羊》《熊出沒》之流，亦或者《企鵝公路》這些明明就帶著軟色情的吸睛目的，卻非要說成這只是「性啟蒙」教育的作品能夠媲美得了的嗎？
不過還是那句話，一部作品的優異依靠的還得屬它的靈魂製作人，導演「八鍬新之介」和編劇「辻村深月」---
此位日本導演在出道以來就一直忙身於系列《哆啦A夢》動畫的製作當中（包括TV動畫和多部的劇場版）。
比方說14年上映的《新大雄的大魔境》和16年的《新大雄的日本誕生》這兩部評分也在7.5左右的好評劇場版便是出自八鍬新之介之手。
甚至在16年同年，八鍬新之介還創作了一部豆瓣評分達到8.6之高的《蠟筆小新外傳2：玩具大戰》呢。
而對於編劇「辻村深月」來說，這位出生於上世紀80年代的小姐姐，其實本職身份為知名的推理小說作家，曾憑藉《時間停止的校舍》《使者》《沒有鑰匙的夢想》等等作品獲得過包括直木獎，梅菲斯特獎在內多個獎項。
這系列成就相信也足夠確證八鍬新之介和辻村深月的能耐，也同時能夠給最近上映的《大雄的月球探險記》的成功賦予上理所必然的可能性咯。
當然，上面給你們詳細論述的「想像力」主題也僅僅是這部《哆啦A夢》劇場版的一大亮點而已。
事實上在劇情的各處都無不安插著足以叫人拍案叫絕的設定---
比方說大雄和哆啦A夢初到月球背面時所製造的兩隻兔子「亞當和夏娃」，它們就在主角賦予的「基礎工具」和「基礎認知能力」之後，僅用了短短幾天時間就構建出一座蓬勃繁盛的自循環生態。
這究竟代表著什麼？小時候有聽說過「授人以魚不如授人以漁」的道理吧？
然後再將這幕兔子的創造關聯到輝夜星在被恐怖AI統治逾千年而得到解放之後，你們真的還需擔心輝夜星居民在面對斷壁殘垣的家園時會無所適從，會仍舊貧瘠嗎？
不，只有能有足夠的自由，只要還有足夠的生產力，那輝夜星也終將會在未來的一天企及到兔子王國的文明高度呢。
在上述這幕劇情你們又感受到了什麼？
這不正正就是只有極為優秀的創作人才能夠注意，才能夠將其完美契合到作品裡面的「以小見到」的前後呼應嗎？
除此，除此，除此之外，埃斯帕爾人反覆提及的「預言」也同樣是在不經意的情況下被導演和編劇完美的鋪墊呈現了。
不過這裡就不過多劇透了，留待你們到電影院裡好好品味吧。
總而言之，《哆啦A夢：大雄的月球探險記》絕非是一部隨便敷衍就能夠搞懂的作品。
它其中所裹藏的內涵將會不斷的敲擊你的每一條神經，好讓你不得不去回溯每一個情節發展的始末用意。
所以在隔夜君看來，如果一部如此優秀的動畫也都只能獲得豆瓣7.5分的評價。
那真不好意思，可能過去十數年所看過的絕大部分日本動畫，尤其是每個季度的新番，都必須要自我矮化到及格線以下咯。
真不信？不妨趁著檔期還在，好好去用這部佳作，再度重拾暌違已久的童真吧。
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