2018-10-01 18:07 來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客
鏘鏘鏘！咚咚咚！咚不隆咚鏘鏘鏘！白色幕布後面，李賽和他三個小兄弟繁忙地操縱著細葦根，手中的影人在他們手裡飛速翻轉。這4個平均年齡25歲的小夥子，身高卻不到一米五。因為個子小，每到登臺演出時，他們手中都要拿著比正常尺寸長20至30釐米的皮影杆，即使這樣，他們手中的皮影依然能配合著燈光，為觀眾呈現出一幅幅活靈活現的畫面。
粱彭、唐天曜的老家一個家在山西，一個在河北，而李賽和馬鋒的老家在河南。2008年，李賽跑到北京專門學習皮影戲，在那裡，他結識了梁彭、唐天曜和馬鋒三個小兄弟。
和李賽一樣，這三人都是「袖珍人」。李賽說，當時都是十七八歲的年紀，出於對皮影的好奇，又正好北京有師傅專門招收學皮影的徒弟，便從老家到了北京。兄弟四個人在北京一呆就是八年，為了提高皮影技藝，他們還會跑到陝西、河北、山東、湖北等地學習當地的皮影製作技巧。
傳統的皮影製作工序可分為選皮、制皮、畫稿、過稿、鏤刻、敷彩、綴結合成等基本步驟。李賽說，現在他們到手的皮子都是加工製作好的，可以省去選皮、制皮的部分，節省時間。」傳統皮影戲的人物樣譜是現成的，但他們籌備新的皮影戲時，按照人物的不同身份，不同形象重新設計繪稿。
圖稿設計完之後，梁彭會比著大小將皮子裁剪下來，分解成塊。梁彭指著地上巨大的牛皮材料說道：「像這種薄而透亮的成品皮，要用於頭、胸、腹這些顯要部位，較厚而色暗的成品皮，可用於腿部和其他一般道具上。這樣既可節約原料，又能提高皮影質量。」
分解過後的皮子要浸泡在水裡，然後出水，進行雕刻。「水溫最好是在30°到40°之間，太冷或太熱都會讓皮子變皺。」
而鏤刻怕是最考驗耐心的了，梁彭告訴我們，這部分的工作主要交給團裡的唐天曜來做。「天天是我們幾個人中間最有耐心的，雕工也是一流的。」唐天曜的小名叫天天，粱彭和其他的夥伴平常都是這樣叫他。
唐天曜的雕刻刀有十一、二把，「線狀的紋樣用平刀扎，直線條的紋樣要用平刀去推，對於傳統服飾的袖頭襖邊的圓型花紋則要用鑿刀，曲折多變的花紋，用斜口刀。」唐天曜的每一把雕刻刀對應雕刻的花紋都不一樣。
唐天曜第一次登臺演出，是在拜師三個月之後。「正式登臺前我們都要考試，幾個老師坐在臺下給你打分，合格了才有資格演出。到我正式表演那天，看著臺下那麼多觀眾，我心裡打了退堂鼓，太緊張了。後來觀眾反響還不錯，聽到掌聲，心裡美滋滋的。」唐天曜笑著說。
馬鋒正拿著唐天曜的剛剛雕刻好的成品，要給皮子上色。他說皮影上色用的顏料也是有講究的，要用透明度高的顏料，顏色不可混淆，這樣顏色在透明皮質上才會色彩飽滿。
馬鋒說：「敷色我一般拿兩支筆，一支主色筆，一支水筆。主色筆負責上色，水筆負責暈染。因為這裡的色彩種類不多，所以我都是自己配色，再加上點染的濃淡變化，讓呈現的色彩效果更加絢爛。」
「學習皮影的第一天，師父讓我練習掰杆。就一個最基本的行走動作，我足足練習了一天，練完之後，兩個手抽筋了，沒有知覺。」回憶第一天的練習場景，大師哥馬鋒歷歷在目。馬鋒比其它三個兄弟入行早，馬鋒說道：「他們仨剛學時和我的狀態是一樣的，看著皮影挺好玩兒，其實裡面的門道多著呢，耍皮影、做影人沒個三四年功夫做不來！」
「用針線將頭顱、胸、腹、雙腿、雙臂、雙肘、雙手等十幾個部件聯結在一起。頭部包括顏面、帽、須及頸部，胸部上部裝置卡口，與胸上側同點相釘結的有兩臂，各分為打下臂兩節，小臂下有手相聯。」李賽的手剛剛又被針扎破了，他笑著告訴我們，做連綴的時候，把手刺破是家常便飯。
現在最忙的時候，幾個人一天要跑5個場。李賽說：「劇場、學校、婚慶、商演、車展這些活動一般都集中在周六日，現在一場演出最低是3000塊，能養活我們一個劇團了。」今年他們註冊了自己的公司，把主要的精力放在皮影文化的傳播上。沒有演出的時候，幾個人會坐下來討論新戲的劇本，有時候會因為意見不合產生分歧，但他們一致認為不停地交流和磨合才能出好作品。
李賽和馬鋒已經在河南找到了自己的另一半。他倆希望粱彭和唐天曜也能找到自己的幸福，「到時候給他們包個大紅包。」在皮影的製作過程中，四兄弟分工明確，但其實他們每個人都可以獨立完成作品。到了登臺演出時，兄弟四個會齊上陣，不分彼此。小身軀懷揣著大大的皮影夢，他們說每次演出結束，聽到臺下觀眾的掌聲時，會覺得，一切都值得。
圖文/李慧慧 陳欣欣 編輯/球球
關鍵詞 >> 袖珍 皮影
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