2020-06-05 10:03圖文來源： 羊城晚報
還記得去年同期播出的爆款緝毒刑偵劇《破冰行動》嗎？這部劇以2013年廣東「雷霆掃毒」12·29專項行動為基礎創作，播出後收穫極佳口碑。一年後，《破冰行動》編劇陳育新自編自導的刑偵劇《燃燒》正在東方衛視熱播。該劇由經超、張佳寧領銜主演，奚美娟、鄔君梅、杜志國、劉敏濤等人加盟，通過一起陳年疑案，牽扯出三個家族、三代人之間錯綜複雜的恩怨糾葛。
作為知名涉案劇編劇，陳育新創作了《紅蜘蛛》《如影隨形》《徵服》《國家行動》《黎明前的暗戰》《湄公河大案》等作品。《燃燒》是陳育新繼2007年的《國家行動》之後，時隔12年再執導筒。近日，陳育新接受羊城晚報記者採訪時，毫不諱言：「刑偵劇是一個非常難創作的種類，扣緊人物、塑造人性是關鍵。」
A故事
一宗舊案，三代警察
《燃燒》通過時空交叉敘事方式講述故事：30年前，龍城市一起神秘殺人案件，改變了老法醫高四海和刑警高建設父子二人命運；30年後，與舊案相關的一副骸骨被發現，高建設的兒子、年輕警察高風（經超飾）改變辭職當律師的打算，開啟追尋真相的徵程。
陳育新擅長多線敘事，在目前播出的內容中，至少有三條線索同時展開。第一條線索和高家有關，當年高建設負責調查羅紅英涉嫌殺死情人畏罪潛逃案，意外墜崖死亡，被追認為烈士。第二條線索與骸骨有關，在遺骨被發現的第二天，羅紅英的兒子楊衡來到事發地派出所，要求對骸骨做DNA鑑定，結果證實骸骨屬於羅紅英。第三條線索與龍城市最大的企業龍星集團有關，集團董事會主席趙月娥（奚美娟飾）在羅紅英骸骨被發現後，迅速調整企業發展方向，將孫女許佳桐（張佳寧飾）從上海召回接管大權，這一決策背後顯然另有隱情。
導演說：作品折射司法改革進程
《燃燒》項目啟動於七年前，當時的公安部宣傳局交給陳育新一個「半命題作文」寫作任務——寫一個警察世家的故事。陳育新一度無從下手，便擱置了該項目，轉而創作《湄公河大案》及《破冰行動》。在創作後兩部作品的過程中，陳育新對警察世家的故事有了頭緒：「由於做這兩部劇，我採訪了大量公安幹警，接觸了很多故事，便同時開始醞釀《燃燒》的創作。」隨後，陳育新還去山東進行了海量採訪，為寫作《燃燒》儲備素材。
在陳育新看來，《燃燒》這類刑偵劇的創作難度較大：「刑偵劇聚焦個體犯罪，只能寫人物，涉及大量心理狀態的刻畫。」陳育新想通過這部刑偵劇折射中國司法改革進程：「高風爺爺的案子，是上世紀80年代發生的，當時是坦白從寬、抗拒從嚴的辦案理念；到上世紀90年代，有領導限期破案的要求；到了現在，隨著法制健全，推行疑罪從無的法制理念……我們想通過這部戲，對30年來的司法改革進程作一種側面表達。」
B陣容
兩個新人，一群戲骨
《燃燒》的開篇節奏與《破冰行動》較相似——人物不斷出場，編織一個巨大的線索「蜘蛛網」，層層剝開真相。在《燃燒》中，經超飾演的高風利用人脈，搜索與案件相關的信息，其心高氣傲、桀驁不馴的個性與《破冰行動》中黃景瑜飾演的李飛極相似，但又比後者平易近人、幽默開朗。張佳寧飾演的許佳桐在開篇階段像一隻「小綿羊」，直到接手集團後，過去的事逐漸揭開面紗，她將面對成長的陣痛以及與高風的感情羈絆。
兩位新人擔綱主演，配角陣容是清一色的實力派：奚美娟、鄔君梅、譚凱、張志堅、劉敏濤、馮雷、湯鎮宗、杜志國、公磊……今年初，熱播劇《安家》中，「江奶奶」捐老洋房的戲份戳中不少觀眾淚點，扮演者奚美娟憑出色的演技登上熱搜榜。而在《燃燒》中，奚美娟飾演的趙月娥表面上不苟言笑，但心思縝密，處事圓滑，是個狠角色。譚凱演的警察隊長馮凱，專業能力過硬、行事果敢，與他以往「總裁範」螢屏形象大不相同。憑藉一首《紅色高跟鞋》出圈的「姐圈頂流」劉敏濤，在劇中客串出演高風的母親。
導演說：創作焦點對準複雜人性
在《燃燒》中，不同人物會面臨不同的人性掙扎與抉擇，進而改變命運；真相被揭開的同時，人物的複雜內心也被揭開。陳育新說：「人物在每個人生岔路口選擇的艱難，是我想要表達的內容。」
陳育新將創作的焦點對準「人性」：「人的犯罪、墮落，很多時候是因為一個很小的動機和欲望造成的。我把焦點對準人物的內心，刻畫他們在人生每個過程中的選擇與決定，以及帶來的不同方向。」他在人物出場安排上作了一些創新：「劇中有些大Boss提前出場，暴露身份。為什麼要這麼做？我想讓觀眾感受這個人物，跟著其一起去選擇、去決定。」
創作了多年涉案劇，陳育新希望給觀眾一些啟發：人生中，一個不起眼的選擇，可能會改變你的將來；一個不起眼的機會，一點不能被壓抑的欲望，都會讓人墮落……無論以什麼樣的原因施加罪惡，但罪惡就是罪惡。當你凝視深淵，深淵也在凝視著你。
【回應爭議】
Q：《燃燒》播出後，有觀眾反映這部劇敘事線索太多。你是怎麼考慮的？
陳育新：刑偵劇要表達人性，敘事手法必須嚴謹，觀眾要了解人物的內心也需要一個相對緩慢的過程。我們用抽絲剝繭的形式展開劇情，案件複雜和人性複雜會慢慢展現出來，希望呈現看似波瀾不驚的生活下面的暗潮湧動，以及人走向犯罪的過程。
Q：有觀眾反映這部劇的表現手法有點老派，如何反套路呢？
陳育新：某種意義上，觀眾是為了追求「烈度」來選擇刑偵劇，但是過度追求烈度會讓創作者只關心事件的反轉和懸疑，為了反轉而反轉，為了懸疑而懸疑，人物塑造會相對蒼白。《燃燒》堅持走「人性刻畫」這條路，人物樹起來了，劇就能樹起來。所以，我們選擇了比較嚴肅的、現實主義的創作手法。
Q：《燃燒》有51集，為什么篇幅這麼長？
陳育新：這部劇涉及三代人、幾個家族，從上世紀80年代的一個小村子開始說起，體量需要這麼多的集數呈現。
Q：為什麼選經超和張佳寧擔綱主角？如何邀請實力派演員？
陳育新：我選擇演員，不會為了流量、收視率去選擇流量明星。所有演員都希望自己能拿到一個好劇本，只要劇本好，人物有發揮的空間，專業演員都會非常樂意參與。演員張志堅就跟我說，雖然角色戲份不多，但讓他非常感動，他非常興奮地接受了我們的邀請。