星際穿越中的科學》是一部由克里斯多福·諾蘭 、喬納森·諾蘭 、 基普·索恩主演的科幻電影，於2014年在美國上映。
這部影片的內核是一部親情劇，是一則關於父親和女兒之間的愛與承諾的故事。影片讓人類最真實最暖和的情感與守候自然地滲入到太空移民這樣一個龐大而充溢悲壯感的人類史詩當中。在一個龐大的敘事中包裹真誠的情感，這正是諾蘭所擅長的，其操控和表達無疑曾經入迷入化。在本片中，解救子女與人類將來的使命感，與父女之間互相守候的深情，統一一致地構成了古典的戲劇牴觸，並簡直時辰作為主人公的動機推進劇情。
這個故事歸納的是一段的確實確穿越了工夫與空間的父女真情，雖然「穿越時空的愛」這一題材曾經被有數言情奇幻網絡小說搞得爛大街，但本片卻能讓人潸然淚下，由於它如此地道而真實，和我們的生活如此類似。Cooper沒有懷抱「我的徵途是星鬥大海」的凌雲壯志，只是想趕快完成義務儘早回到女兒身邊陪伴她生長。在人類危殆存亡之秋，Murphy最終選擇的避風港依然是和父親有著最多回想的中央。
大家能否發現電影裡那個蟲洞，不是間接像個實心的水晶球，而像一個空心的。在它的四周很近的中央，似乎還有一層薄薄的光學效應。拉出去看（論文中有圖），就是覺得蟲洞邊緣不遠處，有一個環，像水晶一樣歪曲了光。其實是由於那從左近經過的一簇星光，攝像頭會看成兩簇，一簇在環內，一簇在環外。環自身那條線上，沒有星光。（這段描繪來自對論文那段話的翻譯，若有誤請專業看法指正，之前沒怎樣理解過愛因斯坦環。尤其最初1句，我是來自對圖像間接的察看。）但從維基等百科看，其實愛因斯坦環還有很多其他更美麗的表現方式。它是引力透鏡的一種，它發生於一種察看者、引力透鏡和引力透鏡後的那個發光體對得很齊的狀況，於是原本會被引力透鏡變為引力透鏡四周2個幻象的發光體，被對稱性地變為了一個環。
黑洞的吸積盤是在腰部，但吸積盤在黑洞後的局部呢，由於它向上方、下方發的光，都給黑洞扭到後面來了，所以黑洞看起來頭上有個帽子，上面有個小點的裙子。其實我真的覺得電影裡不算十分美觀（雖然他們拿正兒八經的方程算了好多TB簡直上PB的數據）。然後紅移效應電影又怕觀眾看了莫名其妙而沒展示（我真的不知道怕啥，相比色變，形變普通觀眾其實更莫莫名其妙好吧）。這外面次要就是形變（引力透鏡效應）、色變（頻移）、亮變（頻移），然後（65 毫米 IMAX的）攝像頭那個鏡頭的光暈也會變（思索得真細，但我看電影的時分沒留意這塊）。這裡由於不是新東西，更多是在分享團隊嘗試了多種不同參數組合的狀況下，辨別出來什麼樣子，以及一些處置的細節。
大家可以想像一個朝向你挪動的球形光源，由於絕對論性都卜勒效應，向你飛來的光子頻率降低，也就是變藍。同時，你單位工夫接納到得光子也會增多（相似普通的都卜勒效應，你可以把每個光子等效成一個波峰），所以這個光源還會變得更亮。相反，背向光源一側看到的情形就是這個光源變暗變紅。假如光源的速度相當接近光速，大局部的能量就匯集中輻射到光源的後方，好像一束很窄的光束，所以叫做絕對論聚束效應（relativisticbeaming）。
Thorne在書裡提到的方法是應用一個中等質量黑洞的引力把飛船「拽」慢上去，這個確實可行，只是飛船必需得間隔這個小黑洞足夠近，所以這個黑洞也得比擬大才幹發生比擬小的潮汐力不把飛船撕碎。聽說Nolan為了不讓觀眾迷糊把這個中等質量黑洞換成了中子星，惋惜電影裡完全沒有看到相關描繪，所以能夠是被剪掉了
關於人的至高無上在迷信面前似乎變為了一個潛認識的存在，由於這確實也是最最讓人熱血沸騰的將來，
沒有人會厭惡那種永存的感受，沒有人會回絕存在的願望。所以，我們用迷信去延伸了人的身體，在空間上的延伸發生了各種各樣的工具，在工夫上的延伸使人們的壽命愈加的長。嗯沒錯，我懂這個感受，很棒不是嗎，每團體都可以在工夫長河中多存在幾十年，由於，也只由於，我們希望活的更久，大家都一樣，都生活在這個思想的圈子裡。
可是，意義呢。我是說，作為人的意義。在並沒有深化理解迷信的平民社會中，會有一團體真正去考慮迷信的意義嗎。是永無盡頭的追求規律與規則，去滿足人類永存於宇宙的願望，還是學會清醒，清醒的去看法到，人類的有意義。人類有意義？假如任何人情願靜下心來，考慮迷信和人類的關係，去試想迷信的止境，迷信真正應該提醒的，不就是如此一個好像達達主義的觀念嗎。於是，第一批人文主義的迷信家逐步構成了，也開端構成了本人新的迷信觀，我所曉得的卡爾薩根，也是我第一個接觸的有著人文主義的迷信家。他便把人類比作了一個寓居在一個藍點上的生物，在他的眼裡，人照舊是人，那些可以改動世界的人，那些可以自在運動自在追逐的人，那些你身邊此時此刻正過著他們本人生活的人。可他有著對迷信的希望，他希望人並不要由於曉得本人的微小而得到生活的希望，而是認識到了一些新的東西，轉而愈加忠誠的生活下去，而那個藍點，就是我們生活的地球——一個漂浮在宇宙中的慘白的藍色塵埃。古代科技的推進，用一個又一個玩弄宇宙的花招讓我們置信，我們是宇宙的主宰，我們可以追求一切東西，無論是物質，還是空間，還是工夫的遊覽，可是最初，我們的生活並沒有由於這個而讓我們覺得欣喜，我們進了更深的深淵，成為了一個小小的，科技的奴隸。
我們成功地（從外太空）拍到這張照片，細心再看，你會看見一個小點。再看看那個光點，它就在這裡。那是我們的家園，我們的一切。你所愛的每一團體，你看法的每一團體，你聽說過的每一團體，已經有過的每一團體，都在它下面渡過他們的終身。我們的歡樂與苦楚聚集在一同，數以千計的自以為是的宗教、認識形狀和經濟學說，一切的獵人與匪徒、英雄與膽小鬼、文明的締造者與消滅者、年老的情侶、母親與父親、滿懷希望的孩子、創造家和探險家、糜爛的政客、超級明星、最高首領、人類歷史上的每一個聖人與罪犯，都住在這裡——一粒懸浮在陽光中的微塵。在浩瀚的宇宙劇場裡，他們的輝煌與成功，曾讓他們成為光點上一個局部的轉眼即逝的主宰；想想棲息於這個點上的某個角落的居民，對別的角落簡直沒有區別的居民所犯的無量無盡的殘酷罪行，他們的曲解何其多也。
我們的心境，我們的妄自尊大，我們在宇宙中擁有某種特權位置的錯覺，都遭到這個慘白光點的應戰。在龐大的容納一切的暗黑宇宙中，我們的行星是一個孤單的斑點。由於我們的卑微位置和寬廣無垠的空間，沒有任何暗示，從別的什麼中央會有救星來解救我們脫離本人的處境。有人說過，地理學令人感到自大並能培育特性。除了這張從遠處拍攝我們這個巨大世界的照片，大約沒有別的更好方法可以提醒人類妄自尊大是何等愚笨。對我來說，這強調闡明我們有責任更敵對地相處，並且要維護和珍惜這個淡藍色的光點——這是我們迄今所知的專一家園。
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