在我們平時拍攝人像照片時，多數時候我們在研究如何能夠拍攝出優美姿態，或者看起來好看的動作，因為人像攝影，人物的動勢是拍攝出人物狀態的必要元素。但是，作為所有動作核心的環節往往容易被我們忽視，就是人物的雙手。
在我們平時拍攝人像照片時，多數時候我們在研究如何能夠拍攝出優美姿態，或者看起來好看的動作，因為人像攝影，人物的動勢是拍攝出人物狀態的必要元素。但是，作為所有動作核心的環節往往容易被我們忽視，就是人物的雙手。
丟勒版畫說到這裡，有的同學可能就糊塗了，為啥是手？手在人像攝影中怎麼就成了核心元素。這個問題，我們需要從攝影的前輩，繪畫中說起。無論是在西方繪畫還是在中國畫中，人物描繪中，手的位置一直很重要，藝術家們認為人的手就是臉。手可以在說話，在表述，在抒發內心，身體的內在秘密都是通過手來傳達的。手部含有許多隱秘的信息。比如15世紀德意志畫家丟勒，在他一生的畫作中，有大量的手稿是專門畫手。也就是說，在他的認知中，人們傳達內心的方式分多種多樣：目光的傳達、聲音的傳達、臉的傳達，在他的認知中，手成為重要的傳達手段。
丟勒版畫有同學會說了，你說的是繪畫，這又怎麼能說明攝影中手部能夠起到什麼作用呢。那就讓我們再來舉一個攝影家照片的例子。美國攝影家，現代攝影之父阿爾弗雷德·斯蒂格裡茨，我們之所以說他是現代攝影之父，主要是形容他在攝影發展過程中起到了重要作用，具有劃時代意義，他的主要觀點就是支持攝影分離派將攝影作為獨立的藝術形式和創作方法來看待，不已繪畫的標準和原則來指導攝影。他一生創作了很多影史名作，同時在晚年拍攝了很多他夫人的肖像照片，這些肖像中，手部的姿勢動作堪稱教科書式的，還有很多手部的特寫。
斯蒂格利茨攝影所以，我們說在人像攝影中，手部的姿勢動作和所處位置，就是值得深思熟慮的了，除去它的造型結構外，還要研究它的動作與人物性格的關係。我們要意識到，手的動作是可以傳達感情信息的。它的情感表現不像面部表情那樣容易被控制，而是一種自然的流露。這就更能說明手對表現人物性格的重要作用。
在很多攝影作品中，我麼都可以看到這樣的例子。
即便是在日常拍攝或者各類寫真照片，我們也可以看到手部在人物性格狀態，情緒的傳達。
那麼，在平時拍攝中，我們可以掌握一些什麼方法，安放我們的雙手呢？其實，如果你的被拍攝的對象，放鬆心態，面對鏡頭不要緊張，將手放在一個感覺舒適的地方，或在臂膀上，或在臉龐，或在雙膝上，但是不要死板地擺出平時不會出現的動作，因為這樣會感覺做作不自然。
如果你是攝影師，你需要做的就是引導你的拍攝對象在自然放鬆的狀態下，將手部擺放在身體的不同位置，將手部構圖考慮在整體的拍攝構圖範圍內來考慮。這樣，你的人像攝影作品就會增加一個人物情緒傳達的重要元素。