演員的知名度和觀眾吸引力往往會影響其主演作品的收視率。近年來，從明星劇的收視率來看，演員攜劇的分層現象逐漸明顯。雖然90後和00後新演員已經佔領了影視市場，但70、80名演員仍然是明星劇TOP的主角。孫儷作品零庫存，三年打磨一家精品店，成明星劇TOP「量少質高」是孫儷主流影視作品的一大特色。當大多數演員迫不及待地想接戲、趕通告，只為賺錢、保持熱情時，孫儷選擇放慢腳步，隨著時間的推移把作品打磨成精品，不斷鍛鍊自己的演技。從2012年《甄嬛傳》大爆到孫儷年已經過去了8年，但在此期間孫儷只製作了4部領先的電影和電視劇，但雖然產量較低，孫儷可以保證其主演的電影和電視劇獲得雙豐收。
《羋月傳》《那年花開月正圓》《安家》的收視率都破了2，其中《羋月傳》接近破3，而《安家》仍然是2020年電視節目排行榜上的第一位，與第二位有差距。也許孫儷的產出不多，但主導作品的明星率是100%。即使手頭沒有存貨，你也不必擔心熱度下降。在《那年花開月正圓》之後，孫儷在過去三年裡沒有新的觀眾，但是《安家》仍然是所有一線電視臺激烈爭奪的對象。因此，孫儷在電視臺不僅具有觀眾吸引力，而且具有絕對的影響力吸引力。
觀眾往往比較年輕，靳東很受中年女性的歡迎與孫儷同樣是明星劇TOP、87年趙麗穎及其相差5年，但能力不遜色，在5年裡，共有9部作品上星，主演影視劇的明星率100%，但收視率孫儷稍顯落後，4部劇破1，只有1部劇破2。但也許是因為她主演的大部分劇都是關於偶像的，而趙麗穎的觀眾更年輕，網絡和討論的普及程度更高。只要主演的劇目播出，就會被搜出來，而趙麗穎的演技也會得到公眾的普遍認可。
在楊冪和劉詩詩影視劇的早期，收視率是相當可觀的，但近年來，收視率有所下降，但仍能掀起網絡討論的熱潮。與孫儷和趙麗穎相比，它們目前承載電視劇的能力稍差。我想知道他們的等待節目《斛珠夫人》和《流金歲月》是否能達到新的收視率。此外，蔣欣和唐嫣也是80後的主要演員，雖然公眾口碑參差不齊，但作品的整體收視率還是不錯的。近5年來，有4部劇破1，僅2015年唐嫣就有4部明星劇破1。而劉濤和馬伊琍則是70後女演員的代表。《歡樂頌》系列，《我的前半生》《在遠方》和其他播放都中斷了。
在男演員中，76年的靳東和82年的王凱是扛起電視大旗的主要成員。王凱的聽眾比趙麗穎年輕。五年來，舞臺上有五部作品，其中兩部打破了收視率。雖然《清平樂》受到了批評，但公眾的討論和王凱的國家水平仍然很高。只能說《清平樂》的失敗更多的是因為腳本，而王凱不應該是唯一一個扛著罐子的人。到目前為止，王凱仍然是80後演員的戲TOP，至少主演的作品不愁賣座，而且這個角色是主演，但是這次，新劇的口碑之後，我不知道後續會不會對其他作品產生影響。
靳東的口碑在網絡上是兩極分化的，但卻頗受很多人的長輩的歡迎。五年來，該劇共有八部，只有一部沒有打破收視率。這種成就在男演員中是罕見的。對於中年女性來說，靳東商界精英的形象相當受歡迎。從廣播作品中我們可以看到靳東具有相同的角色，始終離不開「都市精英男」的形象。雖然單一稍顯明顯，但對父母和長輩的胃口都是合適的。
70、80後演員成為該劇的主力軍，其次是楊紫熱巴女演員中，80後居多，男演員70後，除靳東、張嘉譯、孫紅雷外，也是主角。孫紅雷近幾年作品不多，但所有的主演都上了星，收視率都破了1，最近的三部劇也有很好的口碑，老一代演員上網熱情不高，但在觀眾中有基本口碑，所以每當這些老演員有新戲上映，他們總是不擔心基本的收視率。
相比之下，90後的承載能力要弱得多。儘管娛樂圈的人流和人流是網絡的寵兒，但高人氣並不意味著他們能扛得住收視率，很多90後演員的主演劇甚至都無法出演。鄭爽、楊紫和熱巴是90後的最佳演員。儘管外界有種種質疑和爭議，但影視作品仍有影響力，唯一缺乏的是口碑。不過，這三朵90朵和80朵之間的差距也在逐漸縮小。
90後學生的戲劇表演能力稍差。雖然小生比小華小易爆，但目前很少有人帶戲。楊洋和鄧倫是90後學生的帶頭人。男演員中的玩家主要是70後和80後，87年來李易峰和陳曉的口碑與日俱增。
70、80後演員顯然是影視圈的中流砥柱，90後小華也在崛起。不過，與90後小生相比，影視表演還有很長的路要走。目前，90後小生的明星作品不多，如肖戰、白宇等，但有幾個人有新劇要播出。具體收視率只能在播出後才能知道。