雪莉:現實的願景|還原名畫的實驗性電影

2021-02-22 紅盒子視覺實驗室

「當我是孩子的時候，我就覺得照射在房屋上部的光與照射在低一點地方的光是不同的。當我看到上部的光時，我感到無比地愉悅。」

—— Edward Hopper

《雪莉：現實的願景》以美國畫家愛德華•霍普的 13 幅絕世名畫為素材、劇團女演員的日記為線索而創作的藝術電影。
雪莉，不是一個獨立的人，而是無數美國女性的縮影。她走進霍普的畫作，在變幻的美麗場景裡，見證了美國 20 世紀時政治、社會和文化等各層面的劇變。△《Shirley:Visions of Reality》電影海報愛德華•霍普的繪畫作品受"黑色電影"流派影響，相應的也影響了希區柯克、賈木許、文德斯等電影導演的創作。奧地利導演、建築師和實驗藝術家Gustav Deutsch敏銳地捕捉到霍普的繪畫與電影藝術之間的關聯，電影重新創作了其13幅生活風景畫作，通過表現虛構的女演員雪莉的生活場景和她周圍正在發生的社會政治變化，向觀眾展示了超過三十年的美國歷史。歷史透過當代畫家的視角和導演對前者觀點的重構，在雙鏡頭下組合出新的色彩。

場景一

△原畫：Chair Car, Edward Hopper, 1965

場景二

△Saturday, August 28th, 1931｜Paris,11p.m.

△Hotel room, Edward Hopper,1931

場景三

△Sunday, August 28th, 1932｜New York,9p.m.


△Room in New York,Edward Hopper,1940

場景四

△Monday, August 28th 1939｜New York,10p.m.

△New York Movie, Edward Hopper, 1939

場景五

△Wednesday,August 28th,1940｜New York,10p.m.


△Office at Night,Edward Hopper,1940

場景六

△Friday,August 28th,1942｜New Heven,8p.m.


△Hotel Lobby,Edward Hopper,1943

場景七

△Thursday,August 28th,1952｜New York,6a.m.

△Morning Sun, Edward Hopper, 1952

場景八

△Thursday,August 28th,1956｜ New York,9a.m.

△Sunlight on Brownstones，Edward Hopper,1956

場景九

△Wednesday,August 28th,1957｜Pacific Palisades,6a.m.

△Western Motel,Edward Hopper,1957

場景十

△Friday,August 28th,1959｜Cap cod,11a.m.

△Excursion Into Philosophy,Edward Hopper, 1959

場景十一

△Monday,August 28th,1961｜Cape Cod,7a.m.

△Woman in the Sun, Edward Hopper, 1961

場景十二

△Wednesday,August 28th,1963｜Albany,7p.m.


△Intermission (also known as Intermedio), Edward Hopper, 1963

場景十三

△Thursday,August 29th,1963｜Albany,9a.m.

△Sun in an Empty Room,Edward Hopper,1963

愛德華•霍普是美術史中的特例，他不屬於任何一個流派，他畫面中的人物總傳達出一種孤寂感，這可能跟他自幼的孤僻性格有關。他畫中的人物關係是疏離的冷漠的，人只是存在於房子中，兩者之間並沒有什麼特別的關聯。他的畫面有一種時間感，就好像房子從前就在這個世界裡經歷風雨變化 ，人物在房子裡呆坐了很久 ，而且還會繼續呆坐下去一樣。熱烈光線顏色並沒有給畫面增添溫暖感 ，反而顯得更加孤寂冰冷。

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