日本，淺草，1998，日本黑手黨雅庫扎（yakuza）的兩名成員。
布魯斯·吉爾登（Bruce Gilden）在街頭上的硬核舉止再無二者，今天光影就帶大家一睹他拍過的街頭大佬們，包括危險的日本幫派，兇猛的普通路人，不明所以的中國人。
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「黑幫也愛拍照」
「雅庫扎中的23個黑幫成員是日本的頂級富翁。他們把自己裝扮成上世紀50年代的美國黑幫，穿著光鮮耀眼的襯衫和勞力士。我在一個咖啡店和他們碰面，在10分鐘內拍下了這張照片。他點起打火機，然後我叫他停在那裡讓我拍照。」
日本，淺草，1998。前黑幫成員和名人作家。
日本，淺草，1998，雅庫扎在街上。
日本，淺草，1998，雅庫紮成員拿著手包。
布魯斯·吉爾登（Bruce Gilden）1946年生於紐約布魯克林。1968年時看了安東尼奧尼導演的電影《放大》，深受影響，決定成為一名攝影師。隨後買了一個便宜的美能達小相機，在紐約視覺藝術學校（SVA）報名了幾節攝影課，不過他主要還是以自學為主。吉爾登小時候就迷戀看外面的街景，定定地看著城市街頭的硬漢和他們的行為舉止。長大後的吉爾登延續了幼時的志趣，在街頭橫行霸道式地拍攝。他的鏡頭已經侵略遍了世界各地，包括康尼島，紐約，海地，愛爾蘭，東京，印度，俄羅斯，英格蘭。
其實吉爾登的父親也是個幫派成員，所以他從小也就在這樣的環境中長大。成年後的他對黑幫越發痴迷，有一次託一個記者朋友和日本黑幫雅庫扎（Yakuza）搭上線，展開了他對黑幫的拍攝。
日本，1998，雅庫紮成員在雛祭。
日本神奈川，1999
日本，雅庫紮成員在雛祭，他身上的紋身需要花100小時完成。
日本Mitaka，1998，雅庫紮成員在壽司店（幫派裡違反規則的成員必須切掉手指頭的末尾）
日本Mitaka，1998，雅庫紮成員打麻將。
面對有些還不知道他來龍去脈的黑幫成員，他竟也大膽地去直接攔截，在他們毫無防備的情況下用閃光燈拍攝。可這並沒有遭到幫派成員的不滿，吉爾登反而還被邀請去參加聚會和野餐。「我比較能和黑幫成員們很好地相處。他們就做他們的事，做他們自己，不會去假裝掩飾什麼，和他們在一起我很舒服。」
有一次吉爾登誤入了靖國神社，右翼正在裡面搞活動。吉爾登誰也不認識，進去就是一陣拍。其中有一個人會點英文，問吉爾登來幹嘛。吉爾登解釋了來歷以後又繼續拍攝。
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「動物兇猛」
拍過日本黑幫和政客的吉爾登作為一個街頭攝影師可以說是無所畏懼了，在他的鏡頭下，行人和幫派人員毫無差別，有些路人也被拍的跟黑幫成員似的，帶著一股危險，犯罪，暴力的氣息。看來人都有動物兇猛的一面。
「閃光燈幫助我把對城市的感覺視覺化，它展現出街頭生活的壓力和活力，以及人們的躁動和焦慮。」
使用閃光燈是吉爾登的一個特點，據吉爾登所說，在使用閃光燈前，他能一口氣在紐約街頭拍攝整整600多卷膠片，但洗出來後發現都很差勁。
"我希望能拍出我的對象的本質。我不是一個旁觀者，而是參與在內的一分子。我真的不喜歡人們從很遠的地方拍攝；我不喜歡鬼鬼祟祟地偷拍。對我來說，這樣近距離的接觸很重要。我想展現每一個細節。"他認識到自己關注的是街頭每個人不同的特徵，而這些特徵只有在距離越近的情況下拍攝才越能映入眼帘。
於是舉著閃光燈逼近到路人跟前拍照成為了吉爾登的獨特風格，也成為了一個街拍的符號。
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「中國人像」
1999年，吉爾登闖入中國，在上海街頭和江蘇農鎮裡拍下了當時的中國人像。畫面中的人都驚恐疑惑地看著鏡頭，我們可以想像一下，面對吉爾登侵入式的拍攝行為，99年的大媽會如何指足評論。不過大媽作何反應對吉爾登並不能造成困擾，相反，他會愈拍愈勇，那些意外的神情正是吉爾登所想要捕捉的姿態。
中國上海，1999，南京東路
中國鎮江，1999，市場
中國江蘇，1999
中國上海，1999，淮海路和南京東路
中國鎮江，1999，市場
中國上海，1999，淮海路和南京東路
中國上海，1999，淮海路和南京東路
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