眾觀歷年的賀歲檔電影，基本都是爆笑喜劇，帶給大家愉悅感受。唯獨有一部劍走偏鋒，《1942》，和以往一貫的馮氏喜劇不同，這是一部具有厚重歷史感，哀卻不悲的電影。即使它的定位依舊是商業故事電影。
最會講故事的作家劉震雲，幾乎算是中國最好的導演之一的馮小剛，再加上張國立，陳道明，張涵予，李雪健等一眾老戲骨的傾情加盟，成就了《1942》在中國電影史上的地位。
從最初不知數字電影為何物，到最後膠片時代最後一個產物；從最初「幕後人員」到後來的「票房保證」；馮小剛他一直都知道，自己到底想要拍出來什麼東西。他不說，但是也將「情懷」默默放在心底。
《1942》的這份情懷，縱然無法和歷史媲美，但它自有其獨特的藝術價值。它是一段回憶，也是一代人的苦難回憶。
縱有天災，而人永遠都在。
電影《1942》講述了1942年中國河南大旱災，300萬人被餓死的故事。影片再現了那個時代的饑荒與人性，政府與戰爭，逃亡與絕望，信仰與希望，尊嚴與真相，民與國之間的關係，政府陰謀下的百姓。觀賞完《1942》，對現在奮鬥的我們有著極大的觸動。
只有活著，才有未來。
尊嚴，是任何一個人立身的根本。旱災中的人，有為了糧食而賣女賣老婆的，也有人不為所動。心中有信念，心中有氣節，在如今社會，更要如此，若你什麼都沒有，拿什麼立足社會？
有人才有家，有家才有國。
民生是國之根本，是百姓的基本生活需要，也是當今我們每天要接觸的事。事實上我們每個人何嘗不是每天在為了吃穿在奮鬥呢？當你不工作就沒有吃，餓肚子的時候，誰來幫助你。1942那個年代不一樣，但在現今時代，我們需要為自己未雨綢繆，不斷的讓自己有「糧食」，以至於「饑荒」時候自己不會被餓著。
走下去，活下去。
逃亡，每個人的生命何嘗不是一場逃亡。人活一口氣，氣咽下去了，也就不再逃亡，死亡了。那個年代歲月裡，逃亡是對未來的未知與茫然而進行的行走，生與死的較量，饑寒的侵蝕。所以會有再堅強的人最後會妥協。生活是一陣凜冽的風，漸漸侵蝕身體，甚至思維。
政府，不管在哪個時代裡，我們似乎都毫無保留的相信政府。政府也是一如既往的發揮著很少的作用，可能無人能探究其中的原因。遇事兒了，想著熬一熬過一段時間，政府重視了，就有辦法了，但在那個逃荒途中死掉的人呢？運氣不好麼？政府的原因麼？估計不好說是哪一方面的原因，最後的結局只有自己可以改變自己。
民與國，百姓可以愛國，也可以對國家漠不關心。水能載舟，亦能覆舟。在饑荒那個時代裡，或許是執政黨的短期與對國情不熟悉，並不能了解民之向，沒有為百姓謀過什麼福利，反而是敵人「知己知彼」而投中國人之所好利用之。現代社會，國家或許多多少少的有過機會、機遇，可成功掌握在少數人手裡；所以，我們可以做的，就是了解其規則，穿梭於這個國家，可以讓自己有能力去追尋目標。
電影的末尾結局，相依為命的一老一少，慢慢消失在一片白雪中。心中唯只剩下一聲感嘆——天災，亦是人禍；唯有這大地，這天空，白雪知道發生了什麼，見證過這片土地上經歷過的事情。
電影反映生活，可生活有時會比電影更殘酷。這些是搬上了熒幕的故事，那些「易子而食」「賣兒棄女」「野狗吃屍體」「千裡無人，餓俘山野」的景象，又豈是短短兩個小時就能描述的出來呢？
馮導的鏡頭表現力很強，演員們在出演之前也都下了功夫，張國立老師消瘦的臉龐，李雪健老師眼睛裡的無奈和悲憫，無一不是那個時代的縮影。上到國家領導人，下到地主販夫，每一個人都逃不掉。
這是一部嚴肅的電影，即使中間也有些經典的「馮氏喜劇」的影子，觀眾卻很難真的笑出聲來。因為馮小剛導演用18年的時間幫我們留住的，是那些艱難的歲月。
可時間卻如此強大，我們的眼前是新時代的繁榮昌盛，卻看不到那些從舊時代走過來的人正在一點點的逝去，到我們這一代，我們的下一代，又會有多少歷史真正的流傳下去。
一部電影，反應一個時代，
餘下的，也只有一片雪白，而已。