袁松年（1895—1966年），又名袁十，字鶴文，廣東番禺（今屬廣州）人，寓居上海。民國時期的海上著名山水畫家，在當時的海上書畫中佔有一定地位。
袁松年 秋江泛舟 立軸 設色紙本
早年就讀於上海聖約翰大學，學習西洋畫。當時康有為，呂澄，陳獨秀等主張利用西洋畫法，變革中國畫。袁松年受到他們的影響，毅然放棄西洋畫，專事國畫創作。並提出了「國畫合理化」主張，做了許多借西洋畫法新國畫面目的嘗試。
袁松年 漁村晚泊 鏡心 紙本
袁松年先生的山水畫作，寓古於今，繼承傳統的同時，又吸收新時代的審美觀念進行創作。與同時代的傳統山水畫家比，西洋畫背景出身的袁松年先生更注重寫生與創作。
袁松年 春訪草堂圖 立軸 設色紙本
深厚的西畫功底使他在山水畫創作中始終保留著西畫透視比例、色彩光影的運用，同時又吸收了中國傳統山水畫的養分，取法荊浩、關仝、李成、範寬，旁及李唐、劉松年、馬遠、夏圭，技法中多用短皴。彩色水墨層層渲染，山石方折堅硬，水面嶙峋柔和，或皴或染，層次分明，色彩豔麗脫俗，畫風厚重古樸。
袁松年 山陰訪戴 鏡心 設色紙本
袁松年先生喜用硬毫小筆以焦墨勾以山石輪廓，再以小斧劈皴或雨點皴繪出明暗，間施赭石、石青、石綠，濃墨點苔。樹木枝葉的刻畫一反傳統，根據樹木枝葉的品種，以不同顏色細緻描繪，極少使用傳統點葉法。
袁松年 巫峽橫雲 鏡心 設色紙本
在技法上，他的畫既汲取了西畫的養分，又吸收了傳統山水畫的優點。同時，在山水畫創作中袁松年先生始終秉持著中國文人以詩書入畫的傳統，在其山水畫中大多有詩文，並大多為自己的詩文。「詩中有畫，畫中有詩」，詩文入畫進一步提升了畫作的涵養層次。
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賀天健：山水畫不僅要詩意，而且還要有詞境
朱屺瞻：西畫值得借鑑處亦甚多，凡高重線條與國畫可通
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