NCS正以前無古人後無來者的速度追逐Spinnin'，無限接近於成為全球粉絲數最多的EDM唱片廠牌。根據不完全統計，NCS在海外已經擁有超過3000萬名粉絲，其中在Youtube上表現得最為出彩，詳見——《NCS粉絲數直逼Spinnin' Records 什麼將被改變？》。
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作為「準EDM至高流量廠牌」，NCS收錄過無數名外國頂流DJ/製作人們的音樂作品，包括但不限於那些儘管褒貶不一口碑兩極化卻一定為人所知的Alan Walker、Tobu、Itro、K-391、Diamond Eyes甚至是旋律派浪漫天才Au5等等。這些音樂在國內也火遍了大街小巷。
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就在2020年7月14日，NCS（NoCopyrightSounds）宣布首位籤歌的中國DJ/製作人，他是來自美國伯克利音樂學院、英國皇家伯明罕音樂學院音樂技術系的科班生JW，AKA. Jonas Wang。JW以個性化的Future Bounce創作而同時聞名國內外，現在他還將隨此籤歌行動展開首輪NCS官方認證的歸國巡演（建議夜店大佬和主辦方大佬們完讀本文）。
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如果你是一名夜店工作者或者活動主辦單位工作者，你不會想錯過與3000萬粉絲頂流廠牌NCS的合作機會。若巡演進展順利，NCS官方還將對本輪演出給予資源上的支持。如果你正在尋找一些富有國際成績的海歸勢力，JW是疫情之間最適合列入Booking清單的名字之一。
《JW - Shining》是一首活力四射的Future Bounce單曲，這首音樂使JW和NCS之間建立了單曲唱片約關係（Single Record Deal），也就是我們俗稱的「籤歌」之說。至於「籤歌」與「籤人」的形式區別，本文避免贅述，你可以在《電子音樂資訊》的歷史消息中探索。
活躍開朗的旋律和跳躍感極強的陽光人聲，使歌名《Shining》的主題相當顧名思義，發光的、閃亮的、總能照亮周邊的配器組成手法一如既往地出現。JW對Future Bounce的彈跳力以及這種Bass和Plucky Lead等聲音早有自己的見解，毫不意外地席捲了Youtube畫面。
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在2020年7月26日正式開始準備「JW & NCS籤歌首輪巡演」的交易建成前，《電子音樂資訊》更與JW建立了獨特的採訪內容，讓我們繼續了解JW真實的一面吧。
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1.向讀者朋友們簡單地自我介紹一下吧！
大家好我是JW，本名王駿逸，電子音樂人，量子電音廠牌主理人。音樂方面最近在做偏Funky/Pop的東西，最近聽的音樂人有Jacob Collier，Haywyre，Disclosure等。除了音樂以外最大的興趣是籃球。
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2.在英國留學期間，你獲得了哪些資源？留學為你帶來的利與弊分別是什麼？
校內資源方面就是同學，老師；我們的系主任任職於倫敦Abbey Road Studio所以在錄音，混音方面對我幫助很大，另外和爵士系和演奏系的同學交流合作比較多，和主修薩克斯的朋友Armand合作了《雙色球》。除此之外還和很多音樂人和團體建立了聯繫，包括Future House Music、NCS、Point Blank和Zero Cool。綜合來看是利大於弊的，好處就是能以比較學術的方式學習音樂，能夠和很多優秀的藝術家交流，弊端就是比較想家。
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3.你已經從英國畢業回國了嗎？
在英國的學業還有一年，畢業後再考慮是否回國。
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4.有沒有和國內的市場保持聯繫？是否已經成功融入到中國的市場中？
有保持聯繫。不過我發現在國內專攻音樂製作的小團體並不多，並且在國內市場將實力轉化為流量並不簡單。談不上融入中國市場吧，畢竟我的抖音和B站還沒規範化運營（但是很快會運營起來）。
5.與NCS建立的唱片約關係的背後有什麼樣的故事？
這首歌的發行籤約其實是有故事的，首先這首歌是我有目的性做的一首商業曲，並且首要的目標廠牌並不是NCS，NCS我只是抱著試一試的態度去投稿，沒想到能被NCS看中並有意向籤約。但由於疫情的原因，廠牌休假，我遲遲無法與他們的廠牌主理人（Label Manager）取得聯繫。我前前後後在投稿平臺、郵箱、Facebook和Instagram上給他發了很多私信，才得以推進這件事。不論如何最終能與NCS建立唱片約是很榮幸的。
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6.簡單地聊聊你在海外留學的經驗與對你的DJ/製作人技能的影響
我目前在英國皇家伯明罕音樂學院學習音樂技術，儘管主修音樂技術，但在學校的學習在音樂史、傳統表演和和聲方面對我的幫助都很大。同時我也在London Sound Academy學習過DJ。總得來說在學校的學習使我成為了更廣博、全面的人。
7.在英國演出與在國內演出有什麼樣的體驗上的差異？
在英國演出體驗上和國內的眾多俱樂部差異其實不大，區別之一就是英國的夜店裡舞池還是佔比很大的，卡座體量不及國內。
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8.留學後的你對現有的中國的電子音樂現場有何理解？當然也可以提到不同階段的主流曲風以及派對玩法甚至是市場交易規則等等
首先就是對表演形式新的理解，以前認為電子音樂就是要以DJ的形式去做演出，後來發現演出形式是服務於現場聽眾和音樂風格的，即使是商業電子音樂也可以加入很多表演元素。進的可以有電子鼓、Launchpad等等，遠的甚至可以有西洋樂器和傳統樂器，真的是沒有局限。Clean Bandit、FKJ、Flume等人的現場就是以西洋/傳統樂器為主。
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9.對這次暫無定數的NCS籤歌巡演抱有怎樣的憧憬？
希望能向廣大聽眾們展示中國音樂人的獨立電子音樂，也希望和主辦方們交個朋友。
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10.你的現場往往會包含哪些內容？你會以什麼樣的方式區分自己的DJ身份和Producer身份並分別注重於哪些技能和特點上的發揮？
現場風格我不會給自己設限，但現階段主體會圍繞著4/4拍，放克（Funky），和未來主義（Futurism）。DJ只是我作為電子音樂人的舞臺形象之一，未來我的舞臺形象會服務於我的音樂風格。做好音樂是一切的基礎，所以未來我一定會花更多的時間在音樂製作上鑽研。
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11.回歸以後是否希望將DJ/製作人視為全職的事業運營？會有什麼樣的變化？
可以稱作全職事業。做好音樂，繼續發行，有市場需求就走到臺前，別的順其自然。量子電音廠牌未來也會是我事業的重心之一。
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