大牛的不只是吳清源(上):看完後,不懂圍棋的我也熱血沸騰!

1、 舊規則

要明白新布局對於棋壇的衝擊，得從吳清源抵達日本前夕扯起。
在上古神獸的紛爭中，四個家族中活得最久最堅韌的還是本因坊家。
1923年，吳清源九歲時，一個統一的日本棋壇因為一個慘劇形成了。
本來，本因坊、方圓社、裨聖會三足鼎立，恩怨不斷，紛爭不休。
但是那一年發生了一件大事，日本關東大地震。
東京被摧毀了，三大棋社全部損失慘重。可能在這樣一個情況下，往日的恩怨都顯得非常渺小，三大棋社最終合併成了一個日本棋院。
翻閱圍棋史的時候，你會越來越體會到天意這個詞，有天賦極高英年早逝者，有一生拼盡全力也未能勝一人者，這些都不算什麼，一場地震，一個動蕩的國家，一次戰爭，一枚投下的原子彈，都會影響一個棋手的運命。
本因坊秀哉，是本因坊的繼承者，棋壇最高榮譽「名人」稱謂獲得者，日本棋院領袖性人物。
往日和他爭霸的瀨越憲作、雁金準一、鈴木為次郎等人也都在棋院裡運作，當然爭爭搶搶的恩怨，依舊在融合後的日本棋院裡發生。
此時，圍棋的基本布局理念早已固定，第一手合理的下法在小目，從邊角向中間發展。實用又有效。許多完善的定式也被固定下來，成為大家下棋的準則。同時，一些禁忌也固定下來，比如第一手絕對不允許落在「三三」，這一點被認為與其他位置過於疏遠，稱為「鬼門」。

鬼子是世界上最喜歡把一些儀式性的東西無限神聖化的人，這一點其實頗變態。
那個時候棋壇前後輩的關係是極端嚴謹的，前輩對於後輩在對弈時的要求也是極端嚴苛的，大家都是老老實實背定式，勤勤懇懇下圍棋。
本因坊門下尤其如此，本因坊秀哉這個人在圍棋史上褒貶不一，不是在於棋力，棋力是公認的超一流，而是在於為人，到晚年吳清源某次採訪時還孩子氣地說「秀哉是個壞人」。
這也就不多扯了，說實話，我可算發現了，圍棋真尼瑪是一項折磨人的競技，是要你放下一切過於繁重的慾念抵達非常冷靜的狀態然後……去爭勝負輸贏。
非常動人的追求棋道的一面，和非常小人的追求勝負的一面，往往並存，人性就如棋盤，過於複雜。
再扯回本因坊秀哉，這位老先生對於下棋的禮儀和坐姿，有著嚴酷的要求，他甚至認為禮儀和坐姿的提升了，你的棋藝也就有了進一步的提升。
所以，可想而知，這位本因坊秀哉率領下的日本棋院，是多麼嚴守規則和秩序的單位。
非常幸運的是，吳清源去日本的時候，沒有投入到這位本因坊秀哉門下。吳少年當初天馬行空的搞法，估計會被反覆逐出師門一萬次。
你可以想像這麼一副場景，在吳清源前往日本之前，如果把日本的棋壇比作一個武林，那就是已經在統一大勢下暗流湧動的江湖。盟主之位既定，武林規則既定。一個來自東方亂世的天才少年被發掘，年方十四歲被送往日本。
吳清源前往日本的這件事兒，有個細節很有意思。
他後來的老師瀨越憲作看了他的對局，覺得儼然上古神獸本因坊秀策轉世，跑去找了當時日本政要犬養毅幫忙。
這位曾經資助過孫中山的政要問瀨越憲作：你把這麼一個天才帶來日本，如果有一天他把你們全部打敗怎麼辦？
瀨越憲作做出了一個著名回答，我看過很多個版本，都無法完全詮釋這句回答的深意和動人
——「那正是，如我宿願。」
於是犬養毅點頭了：那好吧，你把他帶過來，我來保護他。
那時，吳清源還跟著顧水如在段祺瑞門下混吃混喝混錢用，但畢竟不是長久之計，萬一換一個不那麼喜歡圍棋的總理怎麼辦？所以，中國的輿論對於日本圍棋界接受吳清源去留學還是非常高興的。
北京最排日的報紙《益世報》不惜重篇幅讚美日本棋士的這一舉動，北京《晨報》也動情地說：好吧，讓我們暫時把排日的感情放在一邊，努力去發現日本人的優點。（這尼瑪是……表揚？），而日本的《棋道》雜誌則隆重發表《歡迎少年吳清源》：
「人們早已競相傳說的這位少年的非凡天分，已經得到證實。現在，他就要加入我們日本的棋院。」
在中日媒體交相輝映的頌歌中，吳少年抵達日本。

附一個瀨越憲作邀請尚在北京的吳清源赴日留學寫的信：
謹啟，前幾日，通過山崎氏收到了你的來函，謝謝！我雖未有與你直接見面的機會，但過去從巖本氏那裡聽說你年紀雖幼，但棋力高強。這次，我又看了你與井上氏對弈的三局棋譜，更加敬服你的非凡器量。若是鄙人的健康與時間允許的話，我真想去拜訪貴地，與你親切磋棋藝。然而事情可能不允許，我深感遺憾。
我急切盼望你身體強健，完成大禮後，到日本留學，從而共同不斷地研究。願你能在不久的將來榮升為名人。我的拙劣之作一、二冊已寄到了山崎氏那裡，在你來日之前，若肯為我研究一下，我將感到十分榮幸。你和劉氏下的二局棋譜，加上我妄下雌黃式的評論，已在《棋道》六月號上登載，同時綜述貴國棋界現狀的文章也冒昧登載於上。因此，務必請你諒解！
擱筆之時，謹拜託你向貴國的棋伯諸賢們轉達我的問候。遙祝你身體健康！
瀨越憲作 謹具 5月16日
要知道瀨越憲作此時已是日本棋壇的的成名人物，自學成才，天賦異稟，對陣本因坊秀哉也未落下風，而吳清源只是一個十四歲的小孩。
瀨越憲作說我希望你能拿走我國名人頭銜，我希望有幸得你研究一下我的棋譜。此中所蘊含的氣量的確令人觸動。

2、四個年輕人與三位師傅

吳清源的故事中，比起後來天下無敵的升降十番棋，我更喜歡看他剛入日本棋院這一段，充滿了各種武俠小說感的喜悅段子，
那時，侵華戰爭還沒全面爆發，鬼子的嘴臉雖已不好看，但是日本棋院對於少年吳清源來說，還算是一個避世之所。
一個功力和心計都很深的小老頭秀哉是掌門，旗下弟子眾多。
瀨越憲作和鈴木為次郎是兩位長老，各自帶著些許弟子。
這些弟子們每年要進行固定的比賽，鍛鍊棋藝，決定段位。

在吳清源抵達日本之前，在關西發生了一件事。
日本關西名棋手久保松勝喜代門下有三位天賦不錯的弟子：前田陳爾、橋本宇太郎和木谷實。
久保松勝喜代覺得關西圍棋環境太差，就把橋本宇太郎送到了日本棋院的瀨越憲作門下，因覺得瀨越憲作寬厚，不會虧待自己弟子。
瀨越憲作一生最喜發掘天才，長期想把橋本宇太郎拐到自己門下，現在終於如願以償了，就忍不住拿著他的棋譜到處炫耀。
鈴木為次郎看著心思也活絡了，給久保松勝喜代寫信說希望也能從他那邊擼到一個天才少年。
於是久保松勝喜代就問前田陳爾和木谷實——
「東京的鈴木五段要收徒弟，你們誰願意去？」
前田陳爾年紀較長，懂得比較多，希望師傅能把自己推薦去勢力更大名氣更響的坊門。
木谷實才十二歲，就很聽話地去了鈴木為次郎門下。
於是，三位出自關西的天才少年就分別投在了三位棋手門下：
前田陳爾師從本因坊秀哉；
木谷實師從鈴木為次郎；
橋本宇太郎師從瀨越憲作。
這三位老師的區別其實頗有趣。
本因坊秀哉要求最嚴格、最守舊，也是正統的象徵。
鈴木為次郎對棋道的追求最執著，認為不是天份而是對「棋道」不懈追求才能對圍棋有所貢獻。他的著名SLOGAN是「下棋的目的不在於爭奪勝負，而在於做一名對圍棋而言有意義的棋手。」
至於瀨越憲作，我說過他一生最大的愛好就是跟人搶天才苗子，跟同輩搶也就罷了，後來跟晚輩的木谷實也搶。因他自己是自學成才，所以格外看重棋手的天分，喜歡讓弟子在實戰中成長，教得少，約束也少。
老師的不同風格，註定了三位弟子不同的道路。
可以先劇透一點的是，這三個人中，當初看似選擇最佳的前田陳爾成就最小。其餘兩位後來分別在關東和關西棋壇各自成為新教父一般的人物。
命運就是這麼愛給你開玩笑，當時看似最風光最上佳的選擇，並不一定會有最好的結果。
而微妙地改變這三位命運的，除了師從，就是來自中國的第四位天才少年吳清源。

1928年，作為瀨越憲作門下弟子，橋本宇太郎前往北京去接吳清源。
兩位都是靦腆內向的少年，彼此語言有不通，你看我我看你還不如下棋。
橋本宇太郎和吳清源下了兩局測試棋，吳清源都取得勝利
與此同時橋本宇太郎也發現了和吳清源溝通的方法，因為中日文很多字的寫法是一樣的，所以橋本師兄和吳師弟就開始通過寫小紙條進行交流。
有一次，橋本宇太郎在吳清源家吃晚餐。吃完飯後，橋本宇太郎寫了個小條子：御馳走樣。
吳清源一家琢磨來琢磨去，以為橋本約他們晚飯後去散步，於是穿戴整齊來找橋本師兄。
結果那四個字是「謝謝您款待」的標準用語。
此時，橋本宇太郎之於拖家帶口初到日本的吳清源真是大哥一般的存在。

天才少年吳清源到來日本的第一件事情就是要加入日本棋院。加入日本棋院就得先通過棋力的測試，判斷這位天才的段位。
此時的吳少年僅僅十四歲，是一生心態最佳的時候，因為在中國長大，所以對日本圍棋的規則、秩序一概不明白，對於哪位棋手有多牛逼也茫然不知，只知道吃飯睡覺下棋學日語。
他的第一位測試賽對手叫做筱原正美，是當時日本棋院大手合戰的春季一等。但是吳少年不知道啊，所以就無憂無慮地去迎戰了。
橋本師兄提醒他說這可是牛逼的人，輸了你就進不了日本棋院。吳少年這才緊張起來，對於落子越來越斟酌，下得很慢，好在還是贏了這局
吳少年測試第二戰的對手非常特別，是本因坊秀哉本人。估計當時的秀哉也非常好奇，這位天才的棋力到底如何。
這一局在當時頗為轟動。
因為本因坊秀哉擁有日本棋壇的最高「名人「稱號，極其愛惜羽毛，很少出手，即使是坊門弟子，也少有親自來指導的，他能主動來做吳清源測試賽對手，實在難道。
但是，吳少年依舊一點都不怯場。
一來是吳少年雖然知道秀哉厲害，但是畢竟只是傳說沒有見過；
二來是因為吳少年的師傅瀨越憲作年輕時對秀哉的戰績非常卓越，長達17年間，全勝的記錄，後面秀哉為了對付瀨越用了一些有失光彩的手段，所以瀨越憲作打從心裡瞧不起這個人，肯定在吳少年面前說了秀哉不少壞話。
所以，在此時吳少年的心中，秀哉就沒有了武林第一高手本因坊坊主的威嚴。
所以，吳少年非常愉悅地開始了和秀哉的對局。
對局當天，師從鈴木為次郎的木谷實，來到了對局觀察室，發現裡面人山人海，幾乎整個日本棋院都在圍觀這場讓二子測試局。
輕鬆愉快的吳少年拿起棋子，歡樂地落在了，星位。
坊門的弟子想弄死他。
鈴木為次郎弟子木谷實覺得很有意思。
而吳少年的老師瀨越憲作，或許是一個「納尼！！！」的表情。
在此後一段布局革命的狂飆期，瀨越憲作將會「納尼！！！！！」無數次。
要是吳少年在秀哉門下，單憑這一手估計就能立馬被逐出師門，但是秀哉並沒有當場翻臉。
這一局，吳少年成功將優勢保持到最後，被秀哉贊為「布武堂堂，未給白棋可乘之隙。此二子局可作為快心之傑作。」
這或許是木谷實第一次看到吳清源布局星位，而這種在坊門看來「頑劣隨意」的下法，未來會深刻影響和改變木谷實的命運。
日本媒體《時事新聞》報社將已經出現的兩局測試賽合起來，取了一個標題，叫做「日支對抗賽」。這個「支」字便是當時日本人對中國的蔑稱「支那」。後來因為吳清源連勝三局，報紙掛不住臉，默默把比賽改為「吳少年出世戰」。鬼子這尿性啊。
而後來，吳清源回憶他和秀哉這次對決時，記住的是另外的事情：他獲取勝利後，橋本宇太郎高興地請他去吃了拉麵。
多年後，吳清源依舊感嘆：那是多麼香噴噴熱乎乎的拉麵啊。

媒體為了充分挖掘吳天才的價值，除了「吳少年出世戰」之外還為他舉辦了「越箭對吳才」的系列比賽。有吳粉認為這是鬼子的陰謀，因為吳少年讓二子贏了本因坊秀哉，所以鬼子一定要找儘可能多的人來和他對弈，希望能夠有大挫他的人在。
其實我覺得不盡然，因此鬼子的媒體再陰暗再軍國主義，也是個商業運營機構，吳少年之於他們就是一個無盡的盈利機遇。而且當時的比賽測試性質更多，大家打打商業賽而已，有陰謀，也是鬼子媒體數錢的陰謀。
在1929年6月，吳少年十五歲，出世賽第七場，執黑對二十歲的木谷實。
這是他倆第一次正式見面。
傳說年輕的木谷實長相俊美，清秀如女子，鑑於對鬼子吹牛逼能力的了解，我特地去翻了一下他年輕的照片，不算瞎吹。
所以兩人一落座，小吳抬頭一看，喲，師兄長得真俊。
於是，小吳就給了清秀俊美的木谷師兄終身難忘的一局。
吳清源一生國籍變來變去，而木谷實一生則是棋風變來變去。此時的木谷實還是一位鋼筋混泥土保守型選手。而吳清源此時畢竟年齡尚小，論棋力對木谷實未必有勝算。
但是小吳此時賊膽包天啊，他拿起棋子，第一手，啪，落在了天元，棋盤最中央被稱為萬物之主那一點。
我估計此刻所有人，從木谷實到圍觀群眾，都「納尼！！！！！！！！」了。
終於，在漫長的圍棋史上，出現了第三個第一手落天元的人。

前兩位落天元的人，都頗有意思。第一位很有詩意，第二位就略扯淡。
第一位的名字我小時候在《新民圍棋》看到過，至今未忘記，看上去很美，叫做涉川春海。
之前我扯過日本圍棋有過四家（其實也就三家）爭霸的時期，本因坊和安井家一直是爭鋒相對的死對頭。這位涉川春海是安井家的傳人，但是他老爹安井算哲不知是不是在和本因坊家的爭霸中，腦子爭的不清楚了，非要把自己兒子的名字取名也叫安井算哲。
後來，小安井為了廣大人民的記憶力，從了母姓，改名叫涉川助左衛門春海。作為安井家的傳人，他也要挑戰本因坊家霸權，但是這位涉川春海同志，不僅是一個圍棋神童，還是一個天文學家。在他腦海裡棋盤如宇宙，星辰浩瀚，而天元作為中心一點，承載著這個宇宙最大的奧義。
他根據天文學的浪漫哲思，認定，執黑第一手落天元，必勝。
他帶著這樣的思路挑戰了本因坊道策，第一子落天元，以九目大敗。
此後，涉川春海退出棋壇，擔任幕府的天文官，專心研究天文曆法，制定了日本第一部曆法「貞享歷」。
吳清源後來在自己的自傳裡，也認為圍棋在中國古代沒有文字的歲月裡，是用來佔卜天文，測定陰陽的東西，他所舉的論證例子，就是這位涉川春海。
第二位，第一子落天元的選手就頗有點賭氣的意思。井上家弟子黑田俊節代表井上家挑戰方圓社社長村瀨秀甫，在番棋爭霸戰中連敗三場，而且還是在秀甫沒有使出全力的情況下。於是在第四局，黑田非常有霸氣地執黑第一手「啪」，拍在了天元，當然，更是慘敗而歸。不過，這個黑田倒是因為這個賭氣的行為被載入史冊。

作為歷史上第三位第一手落天元的選手，吳清源既沒有涉川春海的詩意，也沒有黑田俊節的意氣。
他可能甚至並不知道這兩位是誰，也並不知道第一手落天元，在日本通常會被師傅從東京追打到大阪。
此時十五歲的吳少年，心裡浮現的戰術，是一個非常頑劣的念頭。
木谷實被吳少年第一手棋給嚇了一跳，但是還是得繼續下啊。於是他也就正常按照自己的思路走了，走著走著，他就覺得不對勁了。
在仔細看棋子形狀之後，清秀的木谷師兄就急了，跑去找裁判抗議了。
吳清源每一步都是模仿木谷實的下法，木谷實下哪兒，他就在對應的位置下哪兒。
木谷實每一步棋可都是經過縝密思索來的，但是吳少年只要模仿著師兄的下法，完全就是不假思索省時省力。
這實在是無賴至極的下法，木谷實跳腳了好幾次，裁判表示無能為力，人家吳清源愛在哪裡落子是人家的自由，這又不違規。
此時的吳少年，腦子裡全無棋壇的規則，有的只是一種「我這樣下下看似很有趣」「我那樣試試看看行不行」的好奇心。
這下子，木谷實發現吳少年第一子落天元的用意了。
這其實是一道簡單的數學題，圍棋上的棋子是奇數，361個，你可以在任何一點都能找到對稱的點走出模仿棋，但是唯有一點是獨一無二不可模仿的，就是正中央的天元。
佔住了天元，就是佔了優勢。
涉川春海出於天文學家的浪漫，直覺到天元獨一無二的，但是一直都沒參透天元的獨一無二怎麼運用。結果，吳少年十五歲就用小學數學，用一種很不要臉的下法，給出了一個頗令人吐血的答案：它不就是多出來的一點麼。
我能說，人不能太文藝麼？
但木谷實畢竟也是位天才，他很快就想到了破解這種不要臉下法的方法。其實想到了也就很簡單，你佔住了不要緊，我創造一個含天元一子在內的對殺把你提掉不久好了麼？
在木谷師兄進軍中腹之後，吳少年也就改變了戰術，不再模仿，和師兄認真拼殺了起來。
這盤棋最終決定勝負的不是邊角的爭奪，而是中腹的廝殺。
吳清源後來回憶說，他在和木谷實對局之前，跑去問橋本宇太郎，我想下模仿棋怎麼樣？橋本宇太郎說很有意思，你不妨試試。
於是木谷師兄就慘遭調戲了。
這盤棋後來引起了極大的爭議，吳少年被批判了，包括他的老師瀨越憲作也很憂慮說「要是模仿棋流行起來就不好了」。老師的擔心的確是很有道理的，吳少年肯定只是下著玩，但後來真的有人將模仿棋發展成了一種戰術。有趣的是，在吳清源老年時，藤澤朋齋用模仿棋對付他的弟子林海峰，老吳還指導他弟子如何破模仿棋。
（這個藤澤朋齋原名叫做藤澤庫之助，因為吳清源的原因不得不改名換姓才能有臉面回到棋壇。）
吳清源回憶說那是他唯一一次輸棋他老師覺得很高興的。除此之外，在今後漫長的歲月裡，無論吳少年和誰對弈，也不管在怎樣艱苦困難甚至威脅人身安全的環境下對弈，瀨越憲作都是堅定地告訴他，無論怎樣，去贏下來。
棋局的結果是木谷實勝，畢竟那時他的棋力的確要高過吳少年。
吳清源後來也說木谷師兄是自己人生第一個真正的對手，有兩到四年的時間他都是在追趕木谷實。

棋局下完之後，因為沒有電車了，兩個年輕棋手就在棋院裡住了一個晚上。
來日本一年，吳清源的日語也熟練了一些，一個晚上之後，兩個人就……一見如故了。
吳清源後來是這麼回憶木谷實——
「也許就因為他也對世俗瑣碎一無所知，酷似於我，所以我們才那麼情投意合。我一直把他作為我的兄長，與他的關係親密無間、誼深似海。」
這真是兩位宅男之間的真愛啊。
不過此時的木谷實並沒有意識到他已經被無知無覺的吳少年不經意地拖向了一條新道路，一條重視外勢，走向中腹的道路。
在未來新布局的革命中，他兩的配合用足球來作比喻，吳少年就是一個天才的前腰，在禁區創造和嘗試了許多匪夷所思的機會，這是他的樂趣所在，而完成臨門一腳的是木谷實。
我有時會想，當初要是木谷實沒有遇到吳清源，還會不會有新布局？
不過，就像吳清源後來回答什麼是天才，說天才就是天命，是上天賜給你的力量。
那麼天才與天才的相遇也許就是傳說中的天意。
在那個棋院一夜中，木谷實對吳清源說了這麼一句話：圍棋不會出現兩局完全相同的形狀，所以每盤棋都應該重視，認真下。
這真是「以追求棋道為己任」的鈴木為次郎門下木谷實，會說出的話，會糾結的事。

3、 錯招與新手

那真是吳清源少年人生的好時光啊。
每天只需下棋比賽吃飯睡覺，他自己後來也回憶說那是他學棋最認真的一段時間，孜孜不倦地研究著傳說上古神獸們本因坊秀策、本因坊秀榮的棋譜。
閒扯一句這位本因坊秀策，同志們啊，有沒有覺得很眼熟啊，《棋魂》啊，藤原佐為第一個附身的小孩啊。原名虎次郎的那位少年啊。

其實歷史上的本因坊秀策，本身就充滿了武俠小說的傳奇韻味。
傳說井上家傳人井上幻庵挑戰本因坊坊主本因坊秀和。
幻庵在棋局中設下一個圈套，在場高手包括本因坊秀和都沒有發覺，眼看秀和就要落子步入對手的陷阱。
此時突然有一個隨侍小童突然打翻了茶杯，驚擾了棋局。秀和突然停住了落子，重新打量棋局，發現了這個驚天的陰謀，擊退了井上幻庵。
此時幻庵只當是天意。直到四年後他在雲遊時再次遇到一位少年，那位少年邀他對弈。幻庵一看這正是當年在秀和身邊打翻茶杯的隨侍小童，好奇之下，就答應和他下棋。
結果幻庵連連敗北。
此刻幻庵算是徹底明白了，當年那個打翻的茶杯根本就不是天意也不是巧合，這位少年扼殺了自己一生稀有的一次擊敗本因坊秀和的機會。
這個扼殺有多嚴重？
幻庵的愛徒赤星因徹為了幫助井上家爭「名人」之位，對戰本因坊主本因坊丈和，吐血棋盤而死；
幻庵代表井上家再次提出挑戰，對戰本因坊秀和，第一戰兩度嘔血而輸，被稱為「獻身之名局」；
兩年後幻庵養好身體再戰，力戰三天而敗，棋局步步精彩，被稱為「失棋所之名局」。
幻庵不服，第三次再請戰，這一次他幾乎就成功了，直到眼前這位少年故意打翻茶杯。
三戰三敗，幻庵羞憤之下跳崖自盡未遂，從此歸隱山水。而井上家主井上秀徹長期精神壓抑，終於神經錯亂，砍死了自己的弟子。
所以，此刻幻庵所面對的本因坊秀策（此時還叫桑原秀策），年紀只有17歲，在四年前年方14的時候，破壞了幻庵的復仇大計，讓幻庵不得為死去愛徒報仇，差點要了幻庵的命，直接毀了井上家。
這世界上面對這種情況，或許有一萬種選擇。但井上幻庵的選擇一定是最特別的那個。
他抓住這位未來本因坊主的手，哈哈大笑：
「下得好！下得好！將來執棋壇牛角者，非君莫屬呀！」
幻庵的反應或許有一萬種解釋，但我的理解是，求道者得以切磋道中百年一遇之天才，可含笑瞑目。
一切是非恩怨血債陰謀，都在得見自己所熱愛事業之真意代表時，煙消雲散。
那話怎麼扯來著，朝聞道，夕死可矣，既見君子，雲胡不喜。

不過來到日本棋院研習的吳清源研究秀策和秀榮的棋譜，肯定不是為了八卦。而是他和木谷實最近的勝率都下降了。
因為他倆升了段位，拿到白棋的機會增多了。
在下棋時，執黑者先行，而先行是佔了極大的便宜的。
所以現代的圍棋規則，執黑先行需要貼目，就是最後計算雙方佔地多少時，黑子要自動扣去一定的數目。
而在那時的日本，黑棋是不貼目的，高段棋手和比自己段位低的棋手下時，為了表示高貴冷豔，通常需要讓先，讓低段者執黑，自己執白。
現在規則中，黑子貼目貼多少呢？至少要貼六目半。
想官子無敵的李昌鎬曾經每每以「半目勝」，這六目半其實是很可怕的一個數字。
所以，那個時候， 高段讓先執白就相當於什麼呢？
那就等於，突然頒發了一個新規則，請各位歐冠球隊按照歷史積分排序，積分高的踢積分低的，一律從0:1落後踢起。
而之前我們扯過，木谷實此時的棋風是鋼筋混泥土保守型，執黑的時候倒還無所謂。一執白，就等於是一支專善防守反擊的球隊，還從先落後一球開踢。攻也不是，守也不是。
吳少年研究秀策和秀榮，就是希望能從中找到提速白子的方法。

在吳清源和木谷實之前，圍棋的布局演進是這樣的
圍棋自中國始，一開始需要放「座子」——開局前在4個星位交錯放置黑白各2子。
「座子」是一種很有趣的思路，可以限制模仿棋，但是卻讓整盤棋從一開始就陷入激烈的拼殺，失去了整體布局的變化。
本因坊算砂，就是那個下棋耽誤掉了織田信誠小命的上古神獸，本身是僧侶出身，認為這種下法太過於殘酷激烈，不符合這項運動應有的修身養性本質，而且限制了圍棋的變化，提出廢除座子。（傳說我國棋手在宣統年間也是探討了廢除座子的必要性。但我覺得鬼子還是沒有參透，即使廢除座子之後，這項運動照樣有不少人吐血戰場，殘酷激烈還是因為人的欲望本身，和棋沒有干係。）
本因坊道策，漸漸完善了布局體系，找到了「小目」這一較為理想的布局點，完成了布局的基本理論；
本因坊丈和時代出現了「大斜」定式；
本因坊秀策時代出現了「秀策流布局」；
本因坊秀甫、本因坊秀榮時代出現了「星位布局「，尤其在晚期，秀榮執白，屢屢佔星位展開布局；
還記得剛才我扯過吳清源和本因坊秀哉下測試棋，第一手落星位，坊門弟子都想剁了他。
這也是坊門的悲哀。
看看上面的布局演進史，坊門之所以能熬過那麼血腥的爭棋時代，一直位居四大家族之首，長期霸佔「名人「稱謂。不僅在勝率，還在能出現敢於探索布局，不斷求變的人才。
圍棋的布局史是一個追求大局觀的歷史，追求最大程度聯動棋子的歷史。
但是到了本因坊秀哉的時代，坊門門規森嚴，本因坊秀哉認為汝等小兒，好好按祖宗留下的規矩，練好基本功才是，不許在定式之外胡亂落子，你以為你是秀策秀榮前輩麼？人家是天才是大師，你是普通材質。
再加上本因坊秀哉訓弟子極嚴格，動不動就是雷霆萬鈞的大聲呵斥，又喜歡把人逐出師門，弟子們自然戰戰兢兢。
難怪，金庸會把吳清源當做他心中風清揚的化身啊。當時的日本棋院多像一個華山派，重視內力修煉的坊門是氣宗正統代表，佔據絕對優勢。而略自由一點點的鈴木為次郎和更加自由放任的瀨越憲作，給了門下弟子木谷實和吳清源以空間，去打破定式，探討新的布局，將劍宗天馬行空自由無拘束的風範帶回棋局。
我一直覺得木谷實和吳清源能夠搞出新布局，天賦之外，還是吃定了自己的師傅們不會因為自己亂下棋就逐自己出師門。尤其是吳清源，他父親早逝，瀨越憲作對他簡直就是又當師傅又當爹。

吳清源回憶說，因為自己那個時候執白的機會多了，開始研究執白取勝之道——
「我十分尊敬的本因坊秀榮名人的時局譜中，就屢屢見他執白於投於星位.我之所以形成一種捷足先登、儘快展開的棋風，理由就在於我對於小目布局的棋深感急不可待。當時我打出的三三或星的布局，是以「一手佔據角地、儘快向邊展開」的想法為根據的，這種想法時我來講已是理所當然的思路，可是，人們當時把由角上小目開始締角看作是絕對正確的，所以我的新下法惹起了巨大的迴響。 「
話所我曾看到有人是這麼評價秀策和秀榮，說秀策是「化亂戰成平和「，牢牢控制局面，把棋控在自己手裡，贏得不多，但對手也沒機會；而秀榮是在控制中不斷轉換，讓對手不斷處在頻繁的判斷中，以此彌補白棋在速度上的不足，說看古棋譜通常是混戰一片，看秀榮的棋譜，往往會有」這麼大的空擋真的沒問題麼？「這樣的感慨。（我寫道這段的時候，不知道為啥腦袋裡直接浮現的就是西班牙和巴薩的區別。）

此時吳清源的探索，是有意識為了贏棋，但無意識想要開創什麼新流派、新布局。
他敢於試來試去，完全出自一種非常天真的天才之心，你可以理解為這是一種極端的自負和自信，無所謂啊，試試搞搞，反正不行老子再想辦法找補回來。
這就是他和木谷實的不同。
吳清源關於木谷實的回憶都是充滿了朝氣和少年趣味的：
「我看木谷實的樣子總想笑，他每擊一球（撞球）都要用四、五分鐘。擊球桿往往在他的手裡上下持七到八次才能定下往哪兒打。誰知剛要打，又縮回手來，正一正眼鏡，然後再摸幾下杆。就這樣，欲打又罷，反覆斟酌。總之，擊一球要摸三、四十下球桿才真的下手。難怪對手早就等得不耐煩了。
打麻將也是如此。一手、一手地苦思冥想，半天捨不得出牌。由於木谷實的長考，經常急得牌友們坐立不安。不過，因對手大都是他的師弟或晚輩，不得已，只好耐著性子陪他玩。「
木谷實要是在我家鄉打牌，估計會被逐出牌桌一萬次的。
吳清源曾經問過木谷實，你為什麼這麼喜歡「長考「。
木谷實回答，他首先在作為直感而浮現於眼前的四、五手中，從最不可能成立的一手開始，一手一手地往下計算。這樣看來，因沒有漏算的地方，失誤自然就少。
吳清源認為，人非聖賢，棋局之變是算不盡也計不清的，如果對方不按你的計算走呢？在你計算範圍外下了一手，你是不是還得重新開始算？
所以吳清源下棋，喜歡從最可能的一手想起，覺得太迷信計算，就會忽視大局。
這種性格上的差異，真是太有趣了。
從競技的角度來說，木谷實的思維縝密嚴謹，追求完美的正確，非常值得稱道。
但是從圍棋的角度來說，吳清源這種「且待我試了再說，失誤也無妨「的隨意，更接近真意。
他兩後來的人生軌跡也是如此，吳清源探索再探索，木谷實探索加總結；吳清源登頂觸天，木谷實落地生根；吳清源在真意中孑然一人，木谷實在求道中桃李滿天下。
我每每對比木谷實、吳清源和橋本宇太郎三人的人生軌跡，常常會很感慨運命真是一個很詭異的東西，充滿了「求之不得隨遇而得「和」失之東籬收之桑榆「的戲碼。

又扯遠了。扯回到少年吳清源和木谷實所面臨的現實問題——執白求勝。
那個時候，在棋院裡出現了一件很有意思的現象。
師兄們在指導師弟們下棋時，懵懂無知的師弟們有時會在定式之外，下出錯著。
錯著一出，師兄卻慌了，你不按規矩來，我就不知道怎麼下了，結果師兄反而輸棋。
很搞笑的事情就出現了，師弟下錯著，然後把師兄給下輸了。
坊門是怎麼處理這件事情的呢？
一旦有師弟下錯著，師兄們就會集結起來研究破這一著的方法，研究出來之後再去訓斥師弟：你以為你是誰，好好按照規矩下！
本因坊秀哉更是非常生氣，把弟子全部攏到一起，咆哮斥責：你們才學幾年棋，就想挑戰上古神獸們一生的心血，圖森破圖耐意誤！
坊門弟子被罵得狗血淋頭，也就不敢再亂來了。
但是可憐的瀨越憲作老師，就木有秀哉這麼有威嚴了。瀨越憲作喜歡收天才，教天才，他先後養了中日韓三國各一個天才：吳清源、橋本宇太郎、曹薰鉉（曹還是從後來木谷實手裡搶來的，這個天才癖啊）。神奇的是這三個人棋風差別極大， 可見瀨越老師對於弟子多麼寬鬆自由了。
這個時候，瀨越憲作老師發現，除了來自中國的讓他時不時就要「納尼！！！！「的吳清源，橋本宇太郎也開始不正常了。
橋本宇太郎是他從關西的久保松勝喜代那裡擼來的。在橋本宇太郎來東京之前，久保松勝喜代臨別贈了他一樣禮物。
一手特別的下法，一步看似錯著的下法。
這也太武俠了，徒弟去闖江湖，師傅說：來，孩兒啊，師傅將從未展示人前的密招贈你，你遇強敵可以此爭勝，這招看似違背常理的敗招，實則威力巨大，你莫要隨便用。
不過橋本宇太郎年輕氣盛，隨隨便便在一次私人聚會的友誼局中，就使出了這招。後來這一棋譜傳到鈴木為次郎那裡，大驚其精妙，加以改進，屢屢用以克敵。被稱為「鈴木新手」。
久保松勝喜代很生氣，屢次抗議那是老子的原創，鈴木是山寨。
涯叔八卦貼的樓主是這麼感慨的：一手錯著下法，就能震撼當時的圍棋界，可想而知，當時的棋壇真是守舊已久。
這一新手就是一招棄角爭中腹的「錯著」。是啊，自古「金角銀邊草肚皮」，棄金銀不顧而去吃草不是瘋了麼？
但是在後來的春季手合戰中，橋本宇太郎用這招殺掉了木谷實，並且屢屢克敵制勝。
瀨越憲作老師壓力大了，他一開始覺得橋本這招頂多吃一兩個人，然後發現不靈就回歸正道。但是橋本居然越走越遠，萬一碰到真正的高手是要吃大虧的啊。
瀨越憲作就這點比本因坊秀哉好，他規勸弟子不靠咆哮責罵，他拉著橋本宇太郎好好的下了一局指導棋，將橋本的中腹大陣屠得乾乾淨淨。終於苦口婆心地將橋本拉回正常的下法。
瀨越老師這邊剛剛勸下橋本。吳清源就又開始興風作浪了。
吳清源這個人仗著自己天才就喜歡到處試，他執白次數多了之後，潛心研究本因坊秀榮執白勝的棋局，秀榮晚期搶佔星位提升速度的做法，吳清源此時還未能完全掌握徹底，在對戰中運用也沒有取勝的保證。
於是他開始琢磨，秀榮佔星位，是為了以一枚棋子護角提速白棋展開進攻，但是以後還是需要再補棋回防，不然防守不穩。有什麼位置比星位更能護角呢？
於是在1931年，吳少年在一次對局中，毫不在意的把棋子落在了「三三」。
三三，顧名思義，就是圍棋棋盤上橫三縱三的交織處。
上古神獸們已經多次論證過，星位太激進，三三太疏遠，小目才是最均衡的點。
三三守角雖然守角牢固，但是被隔離在整個棋局之外，不利於借用外勢。
所以，在坊門，三三是禁手，被稱為「鬼門」。
吳少年這一手等於是直拍鬼門。
又拍出了「 納尼！！！！！！！！！」一片。
瀨越憲作，快被告狀的人淹沒了。
但是瀨越老師真是好人啊，他找到吳清源各種耐心勸說。不得不說，瀨越憲作一生除了棋藝好，外交口才也是極好。吳清源雖然不太明白不能下這一點的技術原因，但是終於明白了一些不能下這一點的政治原因，也就暫時收手了。
此後，吳清源逐步實踐本因坊秀榮的執白下法，在棋賽中勝率又逐漸提高，在秋季手合戰中奪得第一，並且在《時事新聞》主辦的「時事棋戰」中，連贏十八人，轟動一時。
吳清源消停了，木谷實又開始癲狂了。
在橋本宇太郎掏中腹贏了木谷實之後，木谷實就一直在潛心研究進軍中腹的下法，一支球隊已經成型了防守反擊的打法，現在突然要改全攻全守，實在是很痛苦很難受的事情。所以在吳清源大殺四方的時候，木谷實陷入低迷，一邊陷入低迷一邊實踐瘋狂的進攻。
鈴木為次郎看到木谷實現在這種直取中腹的下法，也快瘋了，千方百計勸說木谷實。但是木谷實不愧為鈴木為次郎門下以「求棋道」為己任的弟子啊，性子倔強固執，怎麼說也不聽。
要怪也只能怪鈴木為次郎，一直倡導什麼「忽略勝負，要做對圍棋有意義的選手」，這位弟子貫徹得就很好嘛。
於是鈴木為次郎只好跑去罵瀨越憲作，就是你家橋本宇太郎先胡來，我家木谷實好好一孩子，也跟著胡來。
瀨越憲作回答：事情變成現在這樣呢。是大家都不想的。不然我去給你下碗面？
於是，事情在老師們無可奈何的放任自由中，越發不可收拾了。

1933年的升段賽，吳清源對木谷實。
對於瀨越憲作和鈴木為次郎來說，這真是小祖宗對小祖宗的一局棋啊。
一開始，吳清源就直接佔住了右邊上下兩個星位，一個非常奇怪的二連星布局。木谷實還算很本分，佔住兩個小目。
瀨越憲作：我擦，小祖宗你又來了。
鈴木為次郎：呵呵。
隨著對局的進展，木谷實本來還在老老實實從角部掏空吳清源，突然，抽風一樣，跑去中間搶地盤。
這下輪到鈴木為次郎叫小祖宗了。
這局棋，由於木谷實強行進攻中腹，吳清源在對攻中大勝。
但是這並沒有打擊到木谷實，他依舊持續在探索中腹進攻之道，屢敗不悔。
與此同時，吳清源在星位上越來越胡來了。
1933年，日本棋院春季大手合戰，吳清源對巖本薰六段。
吳清源首先迅速地佔住了右上角的星位。
當然此時日本棋院的諸位在一次次的「納尼！！！！！！」之後，也都適應了，不就是下星位嘛，想想秀榮名人也下過嘛。
不過，吳清源下一手，佔住了，左下角的星位，兩個落子形成了一個對角星。
天才就是天才，永遠在你適應之後，給你新的驚喜。
瀨越憲作又看到了浩浩蕩蕩地前來告狀、指責、怒罵的人群。
吳清源的這個下法，酷似中國古代棋局的座子，剛才我們已經扯到了，座子早在N久以前，就因殺伐太重破壞布局，被本因坊算砂給廢了。
棋局迅速被吳清源拖入了亂戰，並在亂戰中屠掉了巖本薰。
但是巖本薰並不寂寞，過了幾天，吳清源又用同樣的對角星，贏了宮本採二。
被本因坊家廢掉的中國座子要在日本棋院裡重生了，可想而知，本因坊秀哉現在的情緒與狀態。
他怒斥即將與吳清源對局的福田正義五段：要是被吳清源的對角星給贏了，那就滾吧。
福田五段倒真沒被對角星給贏了，他礙於天威想出了一個很囧的方法，吳清源一佔星位，他就迅速把對角星位給佔了。
但是，福田哪裡會從星位下起，迅速還是被吳清源中盤就屠了。
這也算是，完成了本因坊秀哉的命令……吧？
本因坊秀哉跑去大罵瀨越憲作，你怎麼能夠教出這麼無法無天的弟子。
呵呵，本因坊秀哉可不比鈴木為次郎，瀨越憲作立馬就給罵回去，本來就討厭你，就算我也覺得吳清源有點胡來，但是你要罵我就陪你對罵，反正我口才好。
真是令人感動的好老師啊。

同在1933年，《時事新聞》報社邀請吳清源和木谷實展開一次十番棋戰，被稱為「下一輩王者之戰。」
這一次對弈，不是他們一生中唯一一次十番棋，但是這一次對弈改變了他們的人生，改變了日本棋壇，也改變了圍棋歷史。
多年後，奠定吳清源「昭和棋聖」地位的升降十番棋，第一個對手，也是木谷實。
兩次對決，兩位好友，卻是完全不同的心情與境遇了
吳清源和木谷實第一次十番棋，吳清源十九歲，木谷實二十四歲。《時事新聞》同步刊登棋局。

此時的日本棋院，大家都在等這份報紙所刊登的十番棋第一局的布局。
本因坊門的弟子拿起來就罵；
本因坊秀哉看完就發脾氣；
瀨越憲作老師看到了當沒看到，有人問他就裝失憶：熟麼？有人在下十番棋麼？人家不知道呢。
在這一布局裡，吳清源繼續對角星，而木谷實回到了傳統的下法。
鈴木為次郎又安心了一些，還是回到正道了啊。
又，安心早了。
在十番棋比賽的間隙，木谷實繼續參加著棋院的手合戰，對陣筱原正美，就是當初第一位代表日本棋院測試吳清源棋力的棋手。
鈴木為次郎懷著一顆浪子回頭金不換的感恩之心，前來觀戰。
第一手，兩人都很守規矩地放在了小目。第二手筱原正美跑去了星位，吳清源的惡劣影響啊。
鈴木老師還沒有感慨完，木谷實一落子，落到了高目。這是比星位更加接近中腹的一點。高目不是不能下，但是木谷實的第一手小目和第二手高目，是……一個對角。
這，比吳清源的對角星還要惡劣。
鈴木老師，要氣死了。
這局棋，木谷實真的運用高目和小目的對角陣，圍出了中腹的浩瀚星空。
歷史以後會反覆證明，木谷實是一個當老師的奇才，因為他善於總結，他不像吳清源那樣為下棋而下棋，他已經在默默思考有沒有可能將這種下法，總結成一種全新的布局方式。

比鈴木老師更可憐的是筱原正美，他剛輸完木谷實，下一輪就對吳清源。
這是一次很奇特的棋局。吳清源照常將第一子放在了星位。
筱原正美想破對角星，但是像福田那樣把吳清源第一子的對角星位給佔住，已經證明是行不通的。怎麼辦？
筱原正美做出了一個破格的決定，他落在了對角的鬼門：三三。
當年秀哉是怎麼忍下吳清源的啊，簡直就是帶壞了整個棋院。
筱原正美的思路其實很有意思，他想通過步步貼身緊逼，限制吳清源的發揮。
這就像，足球中對戰比你技術高的球隊，採取兇狠的逼搶，希望能破壞對方的傳球，打亂對方的進攻。
不過，天賦和技術這個東西，不能強求。吳清源最後以13目之多贏了筱原正美。
接下來，更駭人的事情出現了，吳清源的下一個對手小野田千代太郎，同樣在對抗吳清源的時候，落子在三三，同樣希望以纏鬥來限制吳清源。這一次，吳清源乾淨利落地，中盤勝。
然後吳清源在春季戰最後一輪對陣向井一男時，布局就是兩個三三。打開兩扇鬼門，以圍大空的方式勝了向井一男五目。之前扯過，「三三」之所以叫鬼門，是它隔離在外，不好借勢。結果吳清源用兩個三三圍出了中腹大空。
怎麼說好呢，這就好比一個球隊用後衛hold住了整個中場。
整個日本棋院都沸騰了。
看到這裡，我真心覺得天才真是一個令人討厭的存在啊，這簡直就是侮辱人：來來來，讓我來教你們怎麼下三三。

接下來，與吳清源和木谷實十番棋同步的，出現了另外一件大事兒。
日本《讀賣新聞》報社為了紀念「讀賣新聞報第二萬號出版」，決定舉辦一次「日本圍棋選手權戰」。挑戰勝者獲得獎勵是——能夠與本因坊秀哉正式對戰。
挑戰賽的八強是：
吳清源VS林有太郎
木谷實VS瀨越憲作
橋本宇太郎VS前田陳爾
關山利一VS巖本薰
要是注意看前後次序的話，大家會發現這基本是新下法和傳統下法的一次對抗。
吳清源以對角星陣勝林有太郎。
橋本宇太郎同樣採取了非傳統的目外下法，險勝前田陳爾。
而木谷實和瀨越憲作的對決，木谷實打開鬼門，圍出中腹大空，擊敗了吳清源的老師。
也就是說新下法全部獲勝。

與本次挑戰賽同時在運行著的，是木谷實和吳清源的十番棋。
木谷實在十番棋中不斷轉換棋風對戰吳清源，用傳統戰術，用吳清源的星位戰術。
第三局，木谷實執白，用吳清源的星位戰術，擊敗了吳清源的三三布局。
一直在探索求棋道的木谷實，相對於歡脫闖鬼門的吳清源，想到了更多的東西。
吳清源此時的下法，是守住角，然後迅速提升速度向兩翼進攻，但是木谷實由於秉持著鈴木門下「不以勝負為念專求棋道」的精神，一開始就是撲向中腹。所以在中腹絞殺時，木谷實比吳清源來得熟練。
我是這麼理解的，吳清源此時的下法是：守住邊角提速兩翼齊飛。木谷實則已經把目光投向浩瀚的中腹。於是木谷實開始思考，有沒有既能兩翼齊飛又能掌控中腹的搞法呢？
在接下來，吳清源在爭奪本因坊秀哉挑戰權的比賽中，執黑擊敗了木谷實，這一局棋雙方新手頻出，吳清源闖了兩個鬼門，而木谷實走出了星位加高目的布局。布局的四手，沒有一手是按規矩來的。
大概，此時，日本棋院的諸位已經徹底，習慣了。
這一局，雖然吳清源贏了三目，但是按照現在的貼目規則看來，木谷實並不算輸。
本因坊秀哉先是在弟子中大罵特罵這種歪風邪氣，還不夠解氣，又跑到報紙上去大加斥責。
我覺得，此時瀨越憲作和鈴木為次郎，本來就已經管不住徒弟了，再加上秀哉這麼破口大罵，逆反心理一起，乾脆，就徹底不管了。

接著，歷史走到了當年夏天，吳清源和木谷實十番棋的第四局。
吳清源後來是這麼回憶的，木谷實這個人喜歡長考，一想就想很久，天氣熱，吳清源落子完就跑去旁邊吹電扇，默默等著木谷實想完。
木谷實想了良久，突然毫無徵兆地說：吳君，我們打掛吧。
打掛，就是圍棋中的暫停。
木谷實此時已經結婚，娶得是一個溫泉旅館老闆的女兒，傳說木谷夫人甚美，令木谷實一見鍾情。我當然也秉持著嚴謹的態度去翻了照片，好吧，也不算特別瞎吹。
1933年夏天，木谷實邀請吳清源去他夫人家，那個叫做地獄谷的溫泉，進行避暑散心。

「地獄谷距湯田中很近，沿長野鐵道到上林站下車，再走三十分鐘左右就進入谷地。那裡有許多三寶鳥和猴子，是一個幽靜的山林溫泉勝地。我原打算舒適安閒地讀讀書。靜養一下，所以出門時帶上了《易經》和《中庸》兩冊書。 」
帶著中國的典籍，吳清源帶著度假的心情到了地獄谷，卻發現不止木谷實一個人，還有一位叫做鴻原正廣的作家。木谷實正在和他商量寫一本書，叫做《布局與定式的統一》。
然後吳清源就聽到木谷實講出了一個全新的布局理論。
木谷實認為上古神獸們的思路其實一直就是希望大家能夠從某一塊地區的纏鬥中解脫出來，考慮大局。但是現在大家都太注重邊角，死背定式，反而割裂了整個棋盤，忽略了中腹。其實根本就是和上古神獸們背道而馳。
而木谷認為，要重新找到圍棋大局觀真義，需要的是在高位投子，儘快進入中腹，掌控全局。
譬之以足球，也就是說一隻球隊需要最快地將戰線推前，通過強有力的掌控，贏下全局。
接著木谷實提出了一種全新的布局方式，即是著名的「三連星」。在同一邊的三個星位落子，形成一條直線，整齊排列在離中腹較近的第四條線上，更利於爭取中央的浩瀚星空。
三連星的要義在於，你始終要以大局來看自己的棋子，不能執著於一角一地的得失，否則就失去了三連星的意義。
從此，外勢成為一個非常重要的東西，每一個棋子都必須活躍起來，看向四周，我的同伴在哪裡？我們能夠有什麼美妙的聯繫。
每一個棋子都是大局中的一員，都不是孤零零隻為搶佔一塊地盤的存在，只要能找到將每一個棋子與整個棋局聯繫起來的方式，每一個棋子都既是進攻點又是防守點。

吳清源和木谷實在地獄谷反覆試驗這種下法，感到非常的興奮。
三連星最大的好處就是，它讓定式變得沒有那麼重要了，因為定式是針對「爭角時周圍沒有其他棋子的情況」，以前大家都習慣先從角做起，定式當然重要，現在有人在兩個角中間放上了一子，情況就大不相同了。
我記得有人這麼說過定式：初學者必須好好背定式；等到了你略牛逼的時候就可以選擇運用定式；等到你很牛逼的時候就可以捨棄定式學會舍邊角取全局；等到你super牛逼的時候，你下得就是定式。
那麼三連星這種下法，在當時的情況下，的確需要很牛逼的功力。

回到東京，吳清源迫不及待地把這事兒告訴了橋本師兄，橋本師兄被，嚇壞了，趕快去告訴瀨越憲作老師，老師也被嚇壞了，趕快去告訴鈴木為次郎，你家木谷實和我家吳清源搞出了不得了的東西，但是已經晚了。
我說過，木谷實這個人有一項天賦曠古爍今，甚至超越了他的圍棋天賦，就是當老師的天賦。他回東京之後，一邊興奮地和吳清源繼續研究三連星，一邊歡快地將這個布局方法以出色的授業天賦，展示給了師兄弟。
很多棋院的年輕人已經被這個布局給搞激動了，用得好就不用背定式了啊。多麼感人。
棋盤上的青春期真正到來了。

那個時候吳清源和木谷實一起常去西園寺公毅府邸。
出於狹隘的民族心理，我一直不太喜歡看鬼子的歷史，所以對於他們歷史人物知之甚少。但是西園寺這個姓，還真不用讀日本近代史，多看看日本少女漫就會知道這是一個很牛逼的姓。
即使日本近代史和日本少女漫都不看，看看我朝黨史也會發現這個名字。
他們這個姓近代出過很多神人，包括被稱為「守護最後的民主」的西園寺公望首相。
這位西園寺公毅一心追求的目標，據說是中日友好。所以他非常喜歡吳清源，常常讓木谷實帶他來府裡下棋。
這個西園寺公毅一如家族傳統，非常神叨。在評棋之前，他要先跳大神，請傳說中的棋聖本因坊秀策上身，然後才開始評論。西園寺公毅信仰日蓮宗，讀法華經，吳清源身體不舒服，他就用氣功聚集精神力為其治療，吳清源居然也能說治療之後，疼痛感就沒有了。
司馬南老溼啊，快去救救他們吧。
西園寺公毅在去世前，對鐵道大臣三土忠造說： 來了一個擔任將來中日友好使命的人。
如果這是西園寺的真心話，那麼我認為，吳清源在很長一段時間都讓他失望了。

後來，吳清源回憶這段歲月的文字，真是有一種天才與天才蜜月期的感覺。
「可以說，我們（吳清源和木谷實）是在信仰的世界裡密為知己的。別人也許不知，與其說我把他當作棋逢對手的宿敵，倒不如說他對我親密得勝似兄長。在我倆經常出入西園寺公毅先生的府第期間，我們開始嘗試新布局的打法。
為了將用新布局下的棋復盤推敲，我倆廢寢忘食，不知在西園寺先生家裡流了多少汗水。雖說當年的汗水猶如釀造玉液瓊漿的酒麴，散發著一些憨痴的黴味，但隨著光陰的流逝，汗水已成為新布局浪潮的源頭了。在那難忘的年月，我倆年輕力壯，風華正茂。木谷實雖然正值新婚燕爾、蜜月纏綿，但在信仰和棋藝的兩條路上他仍然與我結下了和愛情一樣深厚的友情。「（吳清源每次回憶起木谷實都寫得頗情深意重遭不住啊。）

耐人尋味的是，吳清源在接來下和同門橋本宇太郎師兄爭奪最終挑戰本因坊秀哉資格時，並沒有用新布局，而使用了非常傳統星小目布局。
天涯新布局樓主用了一個很浪漫的解釋說因為他覺得吳清源在用最後一局棋，祭奠舊布局。
但我覺得不是，我覺得吳清源根本就沒有「新布局會帶來一個新時代」的自覺，他在棋藝上是很自我的人。
木谷實可能會想到「這種富有美感的下法真是棋道的精髓啊。」
可是吳清源估計想的是「這種方法可以有ABCDEF……種下法，啊，不知道，還沒有別的方式？」
驅動一代宗師的是求道之美，驅動不世天才的是求道之趣。

此刻，吳清源用傳統布局對付橋本宇太郎，我覺得他更多想的是「用這種方式對付橋本師兄應該挺有意思的。」因為雖然用傳統布局，吳清源依舊留了新意。
在棋局中，吳清源用了中國古棋譜的一種手法，叫做「九三分拆「。
我看了這招的解釋之後，覺得頗迷人。那時的日本棋壇，很注重實地利益，要求迅速定型。而中國圍棋的有一種別致的思想，就是「求可能「，處處做空。我既可以往這邊，又可以往那邊，我既可以這麼下，又可以那麼下，跟打太極一樣，充滿未知的可能性。就像每一個棋子都是複合型球員，既是進攻點又是防守點。
天才討人厭吧，別以為我不會防守反擊，防守反擊我也能玩出花來。
同時我又隱隱有點驕傲，雖然我知道在這段歲月過後吳少年會頗令我糾結和失望。但是後來連鬼子們都不得不承認他這麼厲害，很大程度是因為中國文化對他的薰陶，讓他對於棋局的理解和當時的日本棋壇不一樣。
我一直傲嬌地覺得鬼子學我們的東西，往往最後是把形式發展到極致，然後固定下來。但是文化應該是流淌不息的水，在流動中才有真意
主辦這次挑戰賽的《讀賣新聞》傳奇社長正力松太郎，高興死了，新布局先鋒來自中國的吳清源，對戰舊布局第一高手日本的本因坊秀哉，還有比這個更有煽動性的事件麼？
高興之下，正力松太郎甚至跑去握住人家橋本宇太郎的手說：您輸得好啊。
1933年10月，吳清源將對陣本因坊秀哉，走到他青春期的巔峰之戰。

未完待續.