甄子丹，1963年7月27日，出生於中國廣東的一個武術世家。在武術氛圍中成長裡，甄子丹小時候看過很多功夫片，由此學到了傳統和現代的武術，還有太極，理解了武術內在和外在的規律。1974年，11歲的甄子丹全家移民美國波士頓，學習各種風格的武術。1987年，甄子丹從美國途經香港，經人介紹和袁和平認識，正式走進電影圈。在他之前，成龍、李連杰都是用功夫打天下，成為世人矚目的電影明星的。
但甄子丹比起前輩可能還更難熬一些，他40歲後才紅的，真正紅了，是因為電影《葉問》。葉問這個角色的設置，在這個系列中，很明顯的與以往的武狹電影中的大英雄有所不同。
甄子丹將個人氣質中和葉問做了一個非常恰當的融合。於是我們不但看到了一個以前很少聽見過的名字，一個李小龍的師傅，還是一個寡於言笑的愛國英雄。
與前輩成龍、師兄李連杰相比，面無表情一向是甄子丹的風格，《導火線》很好，《殺破狼》也是，再早的《英雄》他在做動作的時候一向如此。然而這些功夫猛片，沒有哪一部能夠徹底釋放他的這一特色，《葉問》則非常好順應了他的這一點。
淡泊，冷靜，超脫世外。
《葉問一》講的是19世紀廣州佛山武痴葉問在一場場比拼中，扛起振興中華大旗的故事。46歲的甄子丹第一次嘗到紅的滋味，那一年的金像獎他提名了影帝，卻輸了張家輝。
《葉問二》講述了葉問在友人的幫助下，攜妻帶子逃離佛山，旅居香港後發生的一系列故事。此時，甄子丹越演越內斂，沒有脾氣的武者，和沉默大度的好男人形象繼續鞏固，而葉偉信也在人物塑造上，為一個功夫英雄找到一條新路。
留一盞燈，等一個人，永成的恬美，一代宗師葉問深沉力量的探究，竟不再是快如閃電的連環出拳，而是靜默如潺潺流水的人物剪影。
葉偉信在電影中借一句臺詞，直接旨明主題，那就是「你認為分勝負重要？還是和家裡人一起吃飯重要？」
區別於李小龍在唐山大兄(1971)，精武門(1972)，猛龍過江(1972)，龍爭虎鬥(1973)等片中的形象，也區別與成龍在《警察故事》中的形象。愛國的情懷，從這個系列的每一部都感人至深。這個系列裡的愛國之情都像一個腳印那般，為塑造和完成葉問這一形象深深的，在我們的心中打上了葉問這個經典烙印。
第一部立德，完整地詮釋出人物的性格。第二部立功，完滿地詮釋出人物的形象。第三部一部立言，真真切切讓人物形象感人，讓愛國情懷落地，讓生命而戰的主題有了意義。
葉問說「我唯一的遺憾就是對你不夠好」，這個男人很堅忍卻心有所愧，這個男人在外面風光無限，回家卻要妻子為他縫一個扣子。那麼這樣的一個男人，這樣的一個角色就早也不是那麼的假大空了，這樣的一部電影也就已經走出一味的說教。影片明顯消弱了說教空泛教育形式，增強了感動細節暖心段落，讓愛國情懷落地，讓甄子丹飾演的葉問，如鄰家男人，自己可受辱（如下跪），家國不可侵。這就是一個男人應有的胸襟和擔當。甄子丹做到了，葉問也做到了。
《葉問三》高潮戲裡，甄子丹對張晉說，「其實，最重要的還是身邊的人」。這幾乎本片最好的一句臺詞，力度達到和甄子丹的出拳一樣感染力十足。
本片傳遞出真誠的道理，做好身邊的事保護好身邊的人，比什麼都重要，比什麼都更容易做到。
四部葉問系列，鏡頭下凌厲的剪輯，出拳的速度，無不在光影流轉中傳遞出久違香港電影裡的功夫模式。無論是剪輯出來的依然有一顆扣子承載的感情，一碗湯一個紙條一段舞蹈，一推一讓，這個英雄出拳簡潔得像跳舞，卻自有乾淨利落的瀟灑之美。
讓甄子子丹飾演的葉問，出拳的雙手中也握住兒女情長的溫度。
這種溫度與那一幕熊黛林坐在房間內，側光完全沐浴主體形象的渲染有著異曲同工之妙。光的運用，讓本片的溫度有場面感。細節處見凌厲，靜寂時聽驚雷，光影處畫輪廓。在對打中的鼓點，讓節奏緊迫，緊張的節奏在鼓點襯託下，讓電影激昂震撼。
《葉問4》則是對葉問的最終書寫。這一次，甄子丹飾演的葉問老了，在自己生命的最後時光裡，他教育孩子，在國外聯合中國人，發揮生命餘熱。影片裡打戲之外的人物形象，塑造得分外出彩。此時，早已兩鬢稍許霜白的葉問，在人生的最後時光想要讓兒子葉正走上正途。太極宗師萬宗華與他互為鏡像也頗悲情，「異鄉與異客」「家事與國事」「命運與前途」的跌宕叵測，讓整部影片雄渾催淚，讓這個人物濃情真切。