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知識還是經驗，青年寫作最依靠的是什麼？
當下，隨著青年作家學歷的普遍提高，作家在校時間漸長，學者與作家身份的重合度越來越高。創作自己的作品和研究他人的作品構成了他們文學生活的兩面性：感性和理性、混沌和清晰、偏激和辯證、形象與概念……不同的思維方式和素養越來越融合在新一代寫作者身上。這種變化也直接影響到當下文學創作的樣貌：
在「80後」和 「90後」作家身上，「智性寫作」的色彩越發突出，他們的創作不但與「50後」、「60後」作家有著明顯不同，與最早一批「80後」作家的青春寫作相比也展現出很大的差異性。
在第三屆中華文學基金會茅盾文學新人獎頒獎會期間，三位榮獲新人獎的作家房偉、王威廉、林森就青年作家創作的知識與經驗、傳統文學與網絡文學的差異等話題進行探討，並與茅盾中學師生分享創作和閱讀上的感悟。對話由中國作家網總編輯劉秀娟主持。
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智性寫作：知識與經驗要處於平衡
到場的三位獲獎作家都有著多重身份：來自海南的林森既是《天涯》雜誌的編輯，也是近年來引人矚目的「80後」小說家；廣東的王威廉是評論家，又是目前特別具有先鋒意識的小說家；房偉執教於蘇州大學，既出版過多部學術著作，又在抗戰題材創作上呈現出獨特風格。他們的創作既帶有突出的、系統的知識性烙印，又有現實的、歷史的新鮮經驗。在他們的寫作過程中，知識和經驗不再呈現出割裂的狀態，而是互為滋養，尋求平衡。
在房偉看來，「智性寫作」是一個很有意思的話題。現今，很多學者的寫作都是創作與研究相結合的趨勢，但需要正視的是兩者之間亦存在很大的隔閡，很多高校通過開設「創意寫作」課程解決這一問題。越來越多的青年作家擁有高學歷，他們的寫作形態與前輩相比產生了很大的變化：這些年輕的創作者在生活之外開始進行更多哲理性思考，同時他們的寫作展現出更多的思辨性和抽象性體徵。房偉認為，在未來純文學寫作的方向將是知識與社會經驗相結合，譬如林森的《島》，而這種寫作上的變化與當下國民教育不斷提高有著密切的關係。
房偉還談到，理性在創作中是潛在的，如何在創作中達到一種理性和感性之間的平衡很困難，這也是對自身寫作的挑戰和新機遇。他在分享創作歷史小說的心得時談到，在閱讀史料的過程中，他感悟到大量的歷史細節，這些細節進一步激發了他對歷史文學創作的想像力，而創作小說的過程中又對專業知識產生很大的依賴性，這種共生關係對「智性寫作」產生重要的影響。他認為，要學習國內作家錢鍾書、王小波，以及國外作家艾柯等人的創作，將理性思考融匯到小說中達到平衡狀態。
林森在大學時學的專業是水產養殖， 後來覺得沒意思，轉而寫小說。他回溯曾經的求學經歷，認為以前 「沒用的」知識對現在的寫作幫助很大，比如寫海洋題材的小說，就需要很多關於海洋方面的專業知識。任何知識都不會永遠的無用。他談到，從整體性看，年青一代作家的創作更依賴於知識的積累，而非直接的生活經驗，其中最明顯的當屬詩歌。很多前輩詩人多是直接從生活的瞬間汲取靈感，書寫當下的現實生活；而更加年輕的詩人則對修辭產生很大的興趣，他們的創作更多從理性思考的角度出發，對智慧和知識進行書寫，但是，也需要注意，這些高學歷的詩人在創作上也越來越具有趨同性。
王威廉將自己的創作過程比作「左右互搏」：一方面利用感性思維創作，另一方面，用理性思維評論作品。這種「互搏」的感覺對他的寫作益處頗多。他認為，當下的寫作很容易處於知識與研究分裂的狀態，但只要知識儲備足夠豐富，選擇性更大，就不懼怕這種分裂。王威廉具有跨學科的教育背景，從本科到博士，先後就讀於中山大學物理系、人類學系和中文系，中間跨越了不止一個學科。所學的知識都潛移默化地影響著他的創作。如今，曾經學物理的經歷讓他在科幻領域的創作和研究更加得心應手。
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網絡文學令人滿足，
而嚴肅文學讓人咀嚼痛苦
三位作家都不約而同地談到網絡文學與嚴肅文學的區別。大家認為，網絡文學通過講述很多玄幻、神奇的故事將讀者帶離現實世界，忘卻煩惱；而傳統文學和我們的生活息息相關，優秀的傳統小說讀起來很痛苦，逼迫一個人對現實生活進行反思，思考人生的意義。王威廉以自己的經歷作比喻，兒時讀《故事會》、武俠小說，情節雖然激烈好看，但隨著年齡的增長，大多都忘記了，而當時無意中讀到的《鬱達夫全集》則讓他的內心得到平靜。他希望在座的同學不要過早地對自己的閱讀設限，要儘量多閱讀，這對人生成長也大有裨益。
房偉認為，嚴肅文學更加注重對於世界的複雜性、宇宙的複雜性和個人複雜性的追求，以及小說形式的變化，對先鋒小說的元敘事、語言極致的探索等等，同時蘊含著對人生、社會的深刻理解，具有一定的教育功能。無論是嚴肅文學，還是網絡文學，真正寫好都很不容易。他強調，真正優秀的小說要能夠做到雅俗共賞。網絡文學不能一味求「爽」，如驍騎校的《橙紅年代》在跌宕起伏的情節中蘊含著恢弘大氣的家國情懷，阿菩的《山海經密碼》充滿了對遠古神獸的瑰麗想像，這些網絡小說不再只有好看的情節，還蘊含著對現實的書寫和對傳統文脈的傳承。中國文學就像飛在高空的大雁，通俗文學和嚴肅文學分別為它的兩個翅膀，兩個翅膀都強壯，大雁才能飛得更高更遠。
林森還談到編輯與寫作身份的分裂狀態。很多作家同時也是編輯，雖然編輯很容易看到當下文學現場的狀態，掌握當代文學發展的動態，但閱讀過多質量不高的作品很容易喪失享受閱讀文學的樂趣，不再擁有創作文學作品的欲望。作為編輯的作家要時刻克服自身「撕裂」的狀態，才能保持創作的興趣和激情。
王威廉很少會回看自己之前的作品，偶爾讀一讀仍然會看到閃光點。在他看來，文學寫作很奇妙，雖然通過練筆，文筆會越來越好，但看到曾經的習作仍然有值得回味的地方，可惜再也回不去曾經。王威廉告誡在座的學生，寫作和一個人在此時此刻的狀態有關係， 不要放棄寫作，儘量學會將你當下的心情與狀態用筆記錄下來，拓展寫作的廣闊性和可能性。
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傳統小說能夠從網絡文學中借鑑什麼
傳統小說能夠從網絡文學中借鑑什麼
王威廉認為，通俗與嚴肅文學兩者不是全然分開的，很多傳統文學作家在創作時都借鑑通俗文學的手法。如阿根廷著名作家博爾赫斯，他在《小徑分岔的花園》中借鑑偵探小說的外殼，只不過將謎底替換成哲學命題，探討人的存在意義。從敘事學的角度而言，所有的故事基本上都逃不開21種類型，但在故事模式之上仍然可以展開自己的想像力，讓自己的作品具有廣闊的空間。當下的學子都屬於與網際網路共同成長的「網生代」，與「紙質代」的經歷有著很大的不同。在社會轉型中會產生很多種可能性，我們的創作就要根植於探索不同的可能性。一如科幻小說創作，雖然曾經屬於類型文學，但隨著科學技術逐漸改變了人們的日常，科幻文學變得越來越重要，對科幻小說創作賦予了更多的現實意義。作為「網生代」，要抓住歷史的機遇，創作出和過去不同的、展現未來科技圖景的作品。
林森則強調講好故事的重要性。每個人天生擁有聽故事的好奇心，如今紙媒發行量下跌，直播、短視頻等媒介將故事以豐富的形式展現，衝擊著大眾的感官。在古代，讀小說是俗的，而現如今是雅的；在未來，網絡文學必然也會經典化，進入文學的神聖殿堂。明星易烊千璽曾在微博上曬出田耳的小說《一個人的張燈結彩》，這一行為導致這部書一度脫銷，這證明嚴肅文學也可以有更多的受眾。他希望讀者將眼光放寬闊，不要總將嚴肅文學想像成古板無趣。
房偉認為傳統文學和網絡文學之間存在著溝通性。他在寫《獵舌師》的過程中，除了體現家國情懷，還借鑑類型文學的創作手法，特意設置了很多關於中日美食文化碰撞的情節，增添了小說的趣味性和魅力。
對話的最後，有同學提出質疑，需要明星帶火一本小說是否是文學的悲哀。林森回應到，如今作家只需要專注於創作，文學推廣和傳播是依靠出版社編輯以及新媒體業來推動的，對此我們不必過於焦慮。只要這部書能夠喚醒那麼一兩個人對寫作的興趣，那麼創作這本書的目的就達到了。
編輯丨李菁 劉鵬波