為了弘揚金石文化，推動篆刻藝術持續發展，本報特闢「青年篆刻百家批評」專欄。本欄目以專家推薦和自由來稿兩種方式面向1970年代後出生的海內外作者徵稿，經審定，最後120位優秀青年篆刻家入圍。同時，為了保證本欄目的學術性，特邀請了歷屆全國書法、篆刻展評委及高校教授對入圍作者的作品進行點評，相信會對廣大篆刻作者有所裨益。本報39至47期已刊發完畢，即日起微信公眾號將陸續推出並結集出版，敬請關注。
——《書法報·書畫天地》編輯部
作者名單（五）
（以下排名不分先後）
王騰威 毛洋洋 尹義桐 李從眾 李 顯
汪鐵穎 章哲誠 嶽 奇 徐曙光 楊 逸
賈長慶 夏 俊 郭忠之 陶殿甲 李寶東
張志超 李興貴 董洪濤 李亞男 肖智芳
王騰威 1992年出生，河南商丘人。中國書協會員、河南印社社員、應天印社理事。天地入我廬
5.0cm×5.0cm
四年辛勤舊容非
5.0cm×3.5cm
臥讀陶詩
5.0cm×5.0cm
耕讀孝友之家
3.0cm×3.0cm
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王騰威刻古璽，優點是沉著老練，線條雄厚。缺點是有幾方白文章法稍亂，混沌一片，缺乏亂中的秩序。還有個問題似乎有普遍性，值得一說，比如「臥讀陶詩」上部有邊線，下部沒有；「天地入我廬」上部有邊線，下部隱隱約約。我相信在還沒有明確藝術創作意識的戰國時期，印章都是有完整邊線的。之所以後來有的沒有了，有的變細了，乃是磨損的結果。印章線條從截面看是三角形的，正面看是上寬下窄的，因此印面受到毀損磨洌，線條就變細直至完全闕如。所以作者這種印面處理，實際上是一種仿古做舊。仿古做舊當然可以，積極面是古樸舊氣；而消極效果是感覺作者太刻意、太做作，缺乏一種坦蕩、自如和大氣！君不見吳昌碩、齊白石、來楚生刻古璽，從來沒有這樣的「巧思」，似值得我們深思。
以金文入印，屬於廣義的「古璽」範疇。作品表現手法較好，強調大開大合的結構，爽利的刀法，又有一定的形式感，總體比較成功。然而，此類風格近些年來在年輕篆刻作者中頗為流行，相互影響。希望作者能進一步深入古璽，以求「古」韻，通過書印結合，完善自我。
毛洋洋 1992年出生於江蘇漣水，別署雲齋。中國書協會員。
心香
1.3cm×1.3cm
不負好湖山
2.7cm×1.9cm
登堂入室
3.7cm×1.3cm
長寄懷於碧雲（附邊款）
2.9cm×2.1cm
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喜強化筆畫交接點。雖有情趣而取法不高，故氣局受制。「不負好湖山」「登堂入室」二印有村夫氣。建議多讀各種印譜，開闊眼界，必將使原有之特長升華。 長處：圓朱文以明代文人印為法，有意避開目前流行的王福廠、陳巨來，目光獨特。章法疏朗、結字方勁，刀法也很內斂含蓄，氣息醇雅。短處：白文印師法的傾向與朱文印不一致，如果朱、白文能在風格上拉近，則朱、白文可相輔相成。
尹義桐 祖籍山東，1990年出生於黑龍江雙城。中國書協會員、重慶市青年書協篆刻委員會委員。
物外遊
4.0cm×1.5cm
初發心
3.0cm×2.8cm
昆刀截玉露泥痕（附邊款）
5.0cm×4.0cm
壽如金石佳且好兮
4.0cm×4.0cm
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從漢印出，用刀爽勁，氣格不凡。亦參古璽章法，結合有度。「昆刀截玉露泥痕」，參差變化，有味。印邊款衍一「違」字，可去掉。
尹義桐單刀刻白文印，自然拙樸，不經意處見意趣；朱文封泥大開大合、虛實相映、文字生動，頗佳。
李從眾 1994年出生，北京通州人。中國書協會員、鄱湖印社副社長、東隅印社理事。
其修遠兮
4.5cm×2.2cm
五祥俱臻
Φ10.0cm
君子求諸己
5.0cm×3.0cm
群佛造像
2.6cm×6.5cm
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李從眾崇尚大篆一路。從創作看，朱白皆擅，其書法也有一定基礎。他的主要弱項在白文印的運刀和結字上，如果能做到細而竣、緊而密之後，再來安排整個章法會更趨理想。
作者對秦印的理解比較深入，文字結構、布局，多字印的相互關聯等，安排都還比較合理。「五祥俱臻」「君子求諸己」等數印較佳，有些印顯得勉強，有待深入思考。近年來，秦印、秦封泥出土量較大，出版物豐富，希望作者進一步深入研究，著重體會秦印文字的規範與巧妙，或許會有新的感悟。
李 顯 1973年出生。中國書協會員、中國佛像印藝術研究中心副研究員、北蘭亭書友會會員、晉陽印社社員。克嗣良裘
1.6cm×1.6cm
長安樂
1.5cm×1.5cm
六德立身行忠義
1.9cm×1.8cm
癸丑九月廿四吾已降
3.5cm×1.5cm
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印章取法古璽。線條凝厚，開合適度，得古璽神韻。特別是「拙」與「厚、古、樸」等審美要素的相融，表現極佳，也構成了作者篆刻審美的主要基調，自然樸素，凝厚蒼渾，也是作品中可圈可點之處。然而篆刻藝術對線條的質感要求，除彈性、韌性、張力外，還要強化力量感的體現。
從作品可看出作者取法古璽，求古璽爛銅殘缺效果，頗得古拙之氣，總體水平較高。細察之，文字線條殘缺較多，使得印面尤其多字印略顯瑣碎。作品大多或左下角，或中間，或右下角留空，可看出作者對「寬可走馬、密不透風」的種種實踐，但由於線條多殘缺，給這些大開大合的空間造成了瑣碎感。燕系、齊系古璽皆有留空格式，線條完整、聚散有致，作者不妨細細參悟，當可更上層樓。
汪鐵穎 又號淳風堂主，1970年出生於江蘇連雲港。中國書協會員、南京印社社員、蒼梧印社常務副社長。
一片傷心畫不成
2.8cm×2.8cm
神仙脾氣
3.2cm×3.2cm
大吉大利
5.0cm×1.5cm
仗義每多屠狗輩
2.9cm×2.9cm
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印章取法秦漢。整體作品追求線條美感的同時很好地表現出了精神和力度，可見作者對「骨」「力」關係的深入理解，以「骨」生「力」，所以產生了骨豐肉潤、力蘊其中的藝術效果。印面骨力峻宕，意氣風發，形與神、意與法達到完美統一，形態與動作完美結合，體現了「骨」「力」「肉」的彼此依存，生動展現了作者的藝術追求。作者尚需在「理與勢」「質與法」的關係上進行深入探索。
作品師法古璽、秦漢而具現代感，善用衝刀，彰顯出「大膽」作風，得一「爽」字。由於線條的衝切，具有較強視覺衝擊的同時，也顯得有點「粗頭亂服」之感。朱文多去邊框，雖時下頗流行，但易失之「散」。若能放而能收，散而能聚，膽大而心細，爽朗中自然見蘊藉。
章哲誠 1973年出生。中國書協會員、南京印社社員、江蘇省篆刻研究會會員。
康樂
2.5cm×2.5cm
山溪野徑有梨花
2.5cm×2.5cm
梨花院落溶溶月
2.5cm×2.5cm
水流花謝兩無情
2.5cm×2.5cm
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印宗秦漢並下探明清流派。講究印文內容的可讀性，注重形式美的豐富與完整。刀法以衝刀為主，線條乾淨、挺拔、爽利、清勁、瘦硬。朱文作品得明清流派遺韻，採用秦篆入印，婉轉流暢，用刀精微，偶見披削之法，轉折處不露圭角，活脫而有質感。然而此類印風的神採與前者統一更佳。
作者有一定的功力，創作水平及邊款總體較好，多字印取法南北朝將軍印以及明清流派印，路子對，但文字造型有待推敲。篆刻藝術最重要的當是文字造型這一關。而過造型關，無非「印內求印」和「印外求印」兩條。「印內求印」，當然就是從秦漢印中去學得，同時參考明清流派印章文字；「印外求印」則多用心於篆書的學習，以達到「書從印入，印從書出」。當然，說起來容易，實踐起來有難度，這是大多數篆刻作者所面臨的共性問題。
嶽 奇 號初堂，別署相思得志館主人，1983年出生。中國書協會員、陝西省書協理事、陝西省青年書協副主席、西安市青年書協副主席、終南印社副秘書長。
醉花陰
3.0cm×3.0cm
嘉酉
5.0cm×3.0cm
眾妙之門
3.5cm×3.5cm
吾將鎮之以無名之樸
5.5cm×5.5cm
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嶽奇的印作主要表現大篆一路的藝術風格，運刀爽健肯定，結字方圓互寓。總的看，體現了大篆印作的基本體貌。白文印在表現上略勝朱文，顯得自由而富筆意；而朱文印多見雕琢，章法上重設計。希望作者能將朱、白文的創作理念互補，在總體氣息上更加統一。他的邊款值得誇獎，數種字體無論運刀結體皆顯一致，從中可以看出在書法上的有效積累和合度表達。
古璽創作的趨同性，既可看出大家對古璽創作的偏好，又可看出當代印風的流行趨向。古璽創作，似易實難。易在大效果，大開大合，文字多變，任意騰挪，具有視覺衝擊力；難在古雅而有新意，與他人拉開一定距離。要能真正於戰國古璽中下大力氣探究，同時又能下大力氣提升金文創作，才有可能於古璽印風中找到屬於自己的天地。
徐曙光 1983年出生，河南滑縣人。中國書協會員、河南省青年書協理事、安陽市篆刻委員會委員、河南印社社員、敦煌印社副社長、滑州印社秘書長。
春宵一刻值千金
3.0cm×3.0cm
我醉君復樂，陶然共忘機
3.5cm×3.5cm
一萬年太久，只爭朝夕
3.1cm×3.0cm
奔競不息，勇立潮頭
3.9cm×2.0cm
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長處：章法工整而見靈動，刀法細膩而能厚重，創作的穩定性強。短處：工穩一路印比較難見個人性情，王福廠、陳巨來諸前輩的個人風格很強，值得思索。印章取法元朱文和滿白文，屬工穩一路。印文多用小篆，刀法以衝為主，技巧精熟，精微細緻，線條厚重有力，章法得漢印遺韻，疏密安排隨意安詳。元朱文得益於陳巨來、王福庵、韓登安，刀法、篆法、章法和諧統一，與漢式白文印同出一轍。然而如何刻出自己的風格，大樸不雕，大味必淡，奇正相生，平中見奇，於不經意處引人回味，作者還需深入理解。
楊 逸 1996年出生，江西贛州人。浙江省青年書協篆刻創作委員會委員、南山印社社員。
一從大地起風雷
3.0cm×3.0cm
時有歸牛浮鼻過
3.1cm×2.6cm
夏木陰陰正可人（附邊款）
1.5cm×1.5cm
登高臨舊國
4.0cm×4.0cm
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長處：取法以古璽為主，字法純熟、能因地制宜、變化自如，刀法細膩、力量暢達、氣息清雅，邊款也頗見匠心。短處：章法上平正、均勻了一些，古璽章法之妙處，妙在不平不均。
從作品可以看出，作者傾心於戰國古璽三晉印風，求其古質雅致，同時也可以感受到國美師風的一定影響。作品勻稱、協調。有些邊款略顯花哨。望在今後的創作實踐中，多開闊視野，不局限於地域、時風影響，開疆闢土，走出自己的路。
賈長慶 1984年出生，山東濟南人，京畿大學美術學博士。中國書協會員、山東省書協理事兼篆刻委員會副秘書長、山東印社理事。
軒翥
2.8cm×2.6cm
園博園
3.8cm×3.8cm
三賢堂
3.0cm×3.0cm
仁者壽
3.6cm×3.6cm
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刪繁就簡三秋樹，那麼接下來就是標新立異二月花，作者把持住了一個簡單，就走出了一條路子，走出了自己的純真和可愛、率性和自然，筆畫充分展示出陽剛之美，平鋪直敘，似乎心不在焉，而內中存在著多少苦思冥想，只有作者自己知道。
長處：章法、字法用心，刀法細膩，作品的完成度很好。短處：有些印上同代人的風格痕跡比較明顯，應該建立自己的風格。
夏 俊 1986年出生，江蘇常熟人。在讀博士、江蘇省篆刻研究會會員、常州市書協學術委員會（評審委員會）委員、常州印社副秘書長。
忽如一夜春風來
2.1cm×2.1cm
枕上詩書閒處好
2.2cm×1.5cm
詩酒趁年華
2.9cm×2.4cm
有錢都買茶，無日不看書（附邊款）
3.8cm×3.7cm
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使刀如筆，更比筆輕靈輕鬆自如，輕重提按，一任自然，從行刀中可以讀出作者使轉的遊刃有餘，能做到一刀完成，決不復用兩刀，所以整個刻痕風行水上自然成文，乾淨利落，絕無半點拖泥帶水，從使刀上表現出了篆刻藝術的精微。
在取法上，夏俊之作汲取吳讓之較多，運刀成熟，疏密有致，只是在結字上還待推敲，如參合一點生辣筆調更好。
郭忠之 1986年出生，甘肅秦安人。中國書協會員、甘肅省書協理事、甘肅印社理事、中山市方修書畫院院長、中山市書協副主席。
眾妙之門
2.0cm×2.0cm
一身正氣
2.5cm×2.5cm
日有喜
3.0cm×3.0cm
佛像印（附邊款）
4.0cm×1.5cm
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郭忠之大致可歸屬於對刻印頗具敏感度的作者，無論朱文白文還是圖像印皆能體現自己的想法，可謂難能可貴，如能進一步借鑑古人，創作意味會更顯純正。
長處：古璽類型印章與圖像印形式感都很好，語言簡潔，不作雕飾。短處：方寸之地作圖像，形式上可變餘地不多，容易程式化。
陶殿甲 又名陶文，字陽君、以字行。1984年出生，河北獻縣人。中國書協會員、河北省書協篆刻委員會委員、滄州市書協常務理事、滄海印社副社長。
不群
1.8cm×1.5cm
眾志成城
2.5cm×2.5cm
遊目騁懷
2.6cm×2.6cm
君子義以為質
3.5cm×3.5cm
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長處：章法布局、字法結構都具匠心，風格沉穩而形式多變。短處：線條、刀法上比較單一，變化稍少了一點。
印章取法古璽。用刀明快，開合適度，線條兼具凝厚、古樸、古穆、古厚。文字大小不拘，磊落跌宕，自由變化，呈現出文字本身之美。出之自然，行之自由。古璽印章因為年深日久，歷盡世間滄桑，其間的斑駁是時間的見證，也增添了古璽印的朦朧之美，也是古味、古拙的具體體現，望作者深入領會。
李寶東 字伯東，1991年出生。南京印社社員、六合印社副社長兼秘書長。
而樂
1.8cm×1.8cm
長安樂
2.5cm×2.5cm
有面有米有福
2.5cm×2.5cm
柴門延客看弈（附邊款）
3.0cm×3.0cm
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李寶東刻漢玉印，用刀堅挺，文字端莊，線條潔淨，頗具古意，邊款工力亦佳。
李寶東篆刻走平實、工穩、純正一路。取法漢玉印、鳥蟲篆、明清元朱文。章法、字法端莊、整飭、謹嚴，線條線質挺勁、爽健，剛中帶柔。長此以往，定有所成。「柴門延客看弈」一印邊款中的「」應為「」。
張志超 1990年出生。中國書協會員、西泠印社社友會會員。
狂魚舞月
5.0cm×5.0cm
鑿山骨
7.0cm×7.0cm
老馬識途
4.0cm×4.0cm
漢書下酒
8.0cm×8.0cm
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「漢書下酒」此印用刀方銳，章法具變化，字法大小不拘，亦較生動。整體似乎還有些封泥的氣息，特別是邊款法北魏造像，奇正錯落，古意充盈，與印面相得益彰，殊為不易。但章法散淡亦應適度，過了就可能流於簡單和荒疏，邊框處理也應注意及此。
印作取法古璽，形疏神朗，張弛有度，嚴整活潑，獨出機杼。觀其篆法和文字安排，多重應用虛實、揖讓、奇正、俯仰等矛盾關係，整體取勢多變；用刀衝切削等並用，刀鋒藏露綜合實施，線條凝練而不失虛幻古拙，避免平衡呆板；印面斑駁，充分彰顯刀花瀰漫醇厚之美。藝術雖是「顯」學，要善於表現，但更要善於隱藏，望作者深入理解。
李興貴 1991年出生。中國書協會員、中國鐵路書協會員、湖北省文聯中青年優秀文藝人才庫成員。
釣魚賞花
2.5cm×2.5cm
海風碧雲
2.6cm×2.6cm
翠陰護曉
2.5cm×2.5cm
當仁不讓於師
3.0cm×3.0cm
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宗法黃牧甫，結構、線條以及粗細變化等皆已具備黟山派特性，在學黃牧甫一路作品中屬於較好的。但學一家，即便再像也只是模仿而已，如何更進一步，需要深思。建議上追秦漢、封泥，尋根溯源，漸漸化人為己，化古為新，走出自己的篆刻藝術之路。
印章取法黃士陵。作者深諳黃氏印風之淵源，求取三代金文，並按小篆的印化手法進行處理，保留一部分金文體勢特點，能揚長避短。把握住漢印的本來面目，線條光潔，強化了線的粗細變化、幾何形態，採用了強烈的疏密對比。大膽運用簡化手法，將金文、隸書等相對篆書來說較為簡化的字形植入印面，金石味道無損，韻味不減。然而如何避免線的呆板，在重複中求變化當需深入理解。
董洪濤 1974年出生，別署契齋。中國書協會員、黑龍江省書協理事、大慶市書協副主席、大慶印社副社長。
若水
1.5cm×1.0cm
豪橫
1.4cm×1.9cm
超以象外
1.6cm×1.3cm
午後聽雷（附邊款）
1.3cm×1.0cm
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印章取法古璽。作者用篆範圍廣泛，但能相融相諧，由此可見作者基於深厚書法功底帶來的高超通變能力。刀下之線熔挺健、清秀、雋美、敦實、凝厚於一爐，用刀之沉著與靈巧結合得甚為緊密。有的線條筆力遒勁、精氣瀰漫；有的溫文爾雅，一派天機。此皆得益於作者刀筆相諧，鋒隨情動，雖風貌不一，彼此有別，但又完美統一，可見作者高明之處。若能在個人風格上強化一些會更佳。
作品大體可以看出兩大類，一類甲骨文入印，一類金文入印。風格取向文雅一路，巧拙相安，頗為難得。甲骨文入印非常難，難在文字數量不夠，局限了創作的題材，同時，甲骨文字多斜線、生折，方寸間不容易協調，作者知難而進，期待有所突破。金文入印，前景較甲骨文入印更加廣闊，也正因為此，近些年來眾多年輕篆刻家參與其中。作者以古璽為形式，得其古雅。期待進一步深入探索，與古為新，走出自己的新路。
李亞男 1991年出生，河南商丘人，齋號牧春堂。中國書協會員、中國佛像印藝術研究中心研究員、河南印社社員、應天印社理事。
長安樂
Φ3.0cm
孟母三遷
3.2cm×2.7cm
龍驤豹變，青出於藍
3.3cm×3.3cm
溫故知新
4.0cm×4.0cm
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李亞男的作品面目略顯「雜糅」，建議可先選定一家，深入體驗之下，再作其他風格的涉獵。
「龍驤豹變，青出於藍」章法散了，文字亂了，文字往四邊靠，中心顯得空洞。當然，在界欄格式下，文字往中心聚也不好，會顯得擁塞。往四邊往中心，究竟以什麼程度為好，恐怕沒有規律可以執行，只有作者反覆安排，反覆寫印稿比較，然後基本按設定的印稿操作，庶幾乎得之矣。而此印顯然沒有慘澹經營的安排，上下左右的文字距離邊欄幾乎一樣，毫無古璽支離錯落之美。邊欄線則太細弱。下邊線斷成三截可以，但是在每個文字下保留一截，平均分配，就大不可以。總之，此印缺乏認真思考和周密安排，不是正確的篆刻之道。
「孟母三遷」比較好，章法有序，線條也老到。唯一不足是「遷」的左部過於小了。「溫故知新」「長安樂」有秦印意味，線條、章法和做舊都到位，惟妙惟肖。近年來這類風格入展率高，但我不甚看好。這類印章雖然做到「似曾相識」，但沒有「無可名狀」，缺乏創造的端倪。肖智芳 號犀堂， 1990年出生，湖南株洲人。中國書協會員、江西省書協篆刻委員會委員、嶽麓印社社員。
始知真放在精微
1.9cm×1.7cm
燕子欲歸時，小樓昨夜西風
2.8cm×2.1cm
不覺知有我，安知物為貴。
悠悠迷所留，酒中有深味。
3.5cm×2.3cm
正銷魂，又是疏煙淡月
3.5cm×2.9cm
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肖智芳刻得細膩工整，一筆不苟，精細入微，十分了得。仔細讀下來，你不能不佩服他的功夫。他的長處在於刻鑿，短處則恐怕在於文字，準確地說短處在於篆書造詣。比如陶淵明飲酒詩印，周密安詳，穩妥細緻，全印二十字，沒有一筆懈怠，極為不易。然而從篆書角度考量，則覺得「我」字太工藝化；「為」字中間部分兩個口處，走的路線不對；「貴」字上下部分稍見鬆散；「酒」的水旁篆法也欠雅致。再如白文「燕子欲歸時，小樓昨夜西風」，作者滿足於文字排滿，章法嚴整，但是「昨夜」二字左部極狹小，右邊極長大，從篆書的美感考量，就稍遜色了。今天的元朱文作者在刻鑿功夫上大多不遜色於陳巨來，而在作品效果上還達不到陳的高度，恐怕篆書造詣上的差別是原因之一。
肖智芳的數方極工穩的印作，多是多字印，綿密細麗，頗見經營之功。此方「正銷魂，又是疏煙淡月」元朱文印，卻刻得空靈瀟散，沒有過於安排的「匠氣」，似得熟後「生」的妙境，雖整體章法平平淡淡，無疏無密，但樸實無華的素雅，正應和了內容的意境，所謂不經營處勝經營；邊飾的畫意也能與印面交相呼應，如再刻得輕鬆寫意些，呼應的結果想來會更好。
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