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行楷書法的用筆及章法布局種類簡述：
行楷書法的用筆方法很多，具有靈活性、伸縮性、多樣性等特點。因此，掌握行書的用筆方法是至關重要的，用筆的熟練與否，直接關係到書寫質量。 用毫得當。行楷書法用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一為度，最重的按筆也不宜超過二分之一。這樣，行筆時即按得下，又提得起。當然，這並不絕對，喜用短鋒筆和長鋒筆作書的人，往往不受此限制，或用全峰、或用鋒尖，只要掌握得當，
行楷也講究橫平豎直，也叫橫豎有序，疏密勻稱。筆畫之間的勻稱是一個字整齊、有序的「外衣」。凡在一個字中出現兩個或兩個以上的橫畫或豎畫時，應保持筆畫之間方向上的基本平行和距離上的基本相等。所謂「橫平」並不是要求把橫寫成水平一樣的橫，是指橫畫書寫要左微低、右微仰、背微拱、腰微細。不要出現明顯的抖動和斜翹的敗筆，不要出現沒有變化的直線條。豎畫書寫要求自然順直，平穩行筆，以不歪不斜為標準。
行楷書法的章法大體有三種。第一種是縱有行、橫有列的布白。這種布白勻稱齊整，但未免呆板，因此，一般很少用，若用也多用於行楷書。第二種是縱橫皆無格的章法，這多用於行草。這種布白打破了縱橫界格的束縛，下筆前須胸有成竹、開合伸張、左右穿插、上下錯落，以整幅為一體。這種章法極難，能以這種章法寫行草書的書家歷史上僅有楊維楨、徐渭、傅山等少數人，一般人很不容易掌握。第三種是行書中最常用的章法，即縱有行、橫有列的布白。這種橫不求列的布白承上啟下，有著無窮之生意。若擺布的大小偃仰、起伏波動，就能達到緊湊而不紊亂，舒展而不鬆散的藝術效果。
韓寧寧行楷書法作品欣賞：
書者介紹：
韓寧寧，女，字靜安，北京市人。現為中國書法家協會會員、北京市書法家協會會員、東城區書法協會副主席。
韓寧寧女士的作品筆法純熟、法度嚴謹、貌豐骨勁、味厚神藏、超然獨出、結字穩妥勻停、通篇布局疏密得當、氣息平和端莊，溫文爾雅、自成一家，充分顯示出了她高超和深厚的書法功底。在行楷書作品的創作中，比較難處理的是相同字體，而寧寧筆下的這些相同的字體，卻是面貌各異，風韻天成，或頓或挫，或放或收，或如清風自然爽快，或如泰山穩如磐石，濃妝淡抹總相宜，彰顯出書家楷書紮實的過硬功力。
書法學習的步驟及間架結構簡述：
學習書法確實應遵循一定的次序和步驟，以收取好的功效。清康有為指出：「學書有序」。他把這個「序」作了個排列：「必先能執筆」。這是基礎、是根本。「先從結構入」，橫平豎直，求的字體方正，再講究向背、往來、伸縮的筆勢。接著，再講分行、布白的章法。至於臨古碑，主要是從中領悟前人結字、章法的學問。最後，要想得到行筆提頓、方圓的妙用，還得去尋求「秘藏驗方」。如此練習下去，久而久之，字的骨肉、氣血、精神都完備了，即可以「成體」了。「成體」之後，才有所謂「意態」可言。
間架，或叫結字、結體、結構，都是講字的骨架、字的點畫的安排。字的點畫位置安放不好，其它都談不上了。所以，前人教初學者，應先從字的間架學起。明董其昌《容臺集》指出：「欲學書先定間架，然後縱橫跌宕，惟變所適出。」先把字的間架結構學好，在此基礎上，放意揮灑，追求變化，也不至偏離法則。