策劃 | DOCO編輯部
編譯 | 佐伊
TSPDT（They Shoot Pictures, Don't They？）是一個非常權威的統計網站，所評選出的影史TOP1000電影是收集了全世界上千份權威榜單得出來的一個綜合排名，並且每年更新。所以這份榜單不僅代表了哪些電影最受電影從業者和評論界認可，也反映出每個國家的電影製作水平。
下面是我們從TSPDT（2020年版）「21世紀最受歡迎的1000部電影」榜單中整理出最受歡迎的前十部紀錄片，以及權威媒體和研究人員對這些影片的獨家點評。
完整榜單：
TOP10
追捕弗雷德曼家族
CAPTURING THE FRIEDMANS
導演：Andrew Jarecki
2003 / USA / 107m / Col / Family & Personal Relationships, Documentary
簡介：影片講述了弗雷德曼一家是如何因為一樁突如其來的案件而被毀掉的真實故事。在那個表面平靜、實際上充滿了虛偽、戒備和歇斯底裡的典型美國小鎮裡，一個有戀童癖但似乎並沒有膽量為非作歹的中年人、木訥的計算機教師阿諾德·弗雷德曼被人視為姦淫無數男孩的惡魔投入監獄，最後服藥自殺；小兒子也因為同樣罪名被判14年。這樁案件的內情至今是個迷。
「我們中的許多人都曾開玩笑：在我們的至暗時刻也曾想知道——關於那些與我們血脈相連的人，家庭錄像紀錄片到底會揭示出什麼？安德魯·亞雷克斯基把這種自我專注變成了他這部影片引人入勝、不偏不倚、充滿智慧的核心。」美國中產階級痴迷於用八毫米攝像機記錄日常生活，從一個家庭悲劇故事中剪輯出了一部電影，並巧妙地將它編織成一個冷酷的、具有觀賞性的蟲洞故事。——埃爾維斯·米切爾《紐約時報》
本片由Martyn Pick, Mike D'Angelo, Geoffrey Macnab, David Denby, Michael Atkinson選出，21世紀TOP1000榜單中排名第147位。
TOP 9
這不是一部電影
THIS IS NOT A FILM
導演：Jafar Panahi & Mojtaba Mirtahmasb
2011 / Iran / 75m / Col / Culture & Society, Documentary
本部紀錄片記錄了伊朗導演賈法·帕納西因「宣傳反對政權」而被囚禁家中的生活片段。帕納西把鏡頭對準自己居住的公寓，對準自己，記錄下了自己生活的瑣碎點滴。他在等待法院對他的最終判決期間的生活，無聊而絕望。禁止電影製作無疑意味著，他將長期無法從事熱愛的電影藝術。影片忠實地記錄下了帕納西面對「藝術之死」後的痛苦與無奈，但最後一個鏡頭卻定格在熊熊烈火中，永不燃盡。
2010年12月20日，伊朗官方宣布了一項震驚電影界的判決：「帕納西先生因為參加反對伊朗政府的宣傳活動而被起訴，他將在獄中度過6年，並被剝奪20年社會權利。其中包括不得製作或者指導任何一部電影，不得創作劇本，不得接受國內國外媒體採訪，更不得離開伊朗」。這部經歷千辛萬苦的影片，終於幾經輾轉地被秘密裝進U盤，帶到了第64屆坎城電影節，併入選第36屆多倫多電影節的大師單元。
「2010年12月，電影製作人和民主活動人士賈法·帕納西和穆罕默德·拉蘇爾夫因涉嫌危害國家安全罪被判處6年監禁。帕納西在上訴期間被軟禁在自己的公寓裡，設法製作了這部扣人心弦的零預算電影，講述了他生命中的一天，完全是在自己的公寓裡拍攝的。這部電影不是為了奪人眼球，而是對藝術創作的一種無聲的、充滿激情的表達以及他對電影的堅定信念。ZF正試圖切斷他賴以生存的途徑，但這位電影製作人正在反擊。」——彼得·布拉德肖《衛報》
本片由Jake Mulligan, Richard Combs, Lou Ye, Adam Nayman, Molly Haskell，21世紀TOP1000榜單中排名第130位。
TOP 8
和巴什爾跳華爾茲
WALTZ WITH BASHIR
導演：Ari Folman
2008 / Israel-France-Germany-USA-Japan-Finland-Switzerland-Belgium-Australia / 90m / Col / Military & War, Animation
本片是第一部以動畫形式拍攝的紀錄片。以色列導演阿里 福爾曼19歲時作為以色列士兵親眼目睹1982年黎巴嫩貝魯特薩巴拉與沙提拉巴勒斯坦難民營大屠殺。二十多年後，失憶的福爾曼通過與當年的戰友、朋友、心理醫生和親歷慘案的軍人與記者的對話採訪，試圖回憶起屠殺的真相。隨著福爾曼的 記憶被逐步喚起，1982年黎巴嫩戰爭的慘象逐幀浮現。
本片獲得2008年愷撒獎最佳外語片、金球獎最佳外語片、洛杉磯電影協會最佳動畫片獎和最佳紀錄片亞軍，並被提名奧斯卡最佳外語片、英國電影電視協會最佳非英語影片和最佳動畫片，併入主2009年坎城金棕櫚獎主競賽單元。
這部由以色列電影製作人阿里·福爾曼製作的動畫紀錄片，在用一種非同尋常的的自傳式記錄方式，表明以色列人確實在忘記一些刻骨銘心的事情。但這部電影是一場迷幻的回憶之旅，福爾曼可能創造了他那一代人自己的《現代啟示錄》。——彼得·布拉德肖《衛報》
本片由Vassilis Economou, Alex Gibney, James Marsh, Kevin Macdonald, J. Hoberman選出，21世紀TOP1000榜單中排名第123位。
TOP 7
我們講述的故事
STORIES WE TELL
導演：Sarah Polley
2012 / Canada / 108m / Col / Biography, Documentary
這是薩拉·波莉拍攝的第一部紀錄片，在這部紀錄片中，她記敘了一個家庭的變遷。通過不同的人對家族歷史的回憶，我們得以了解到這個家庭充滿糾葛的過去。莎拉·波利的家庭相冊被改編成一部人文主義的羅生門風格紀錄片，她的故事有很多面，充滿對抗性，講述的故事展示了她家庭構成的複雜歷史，並探究了她自身存在的根源。
影片的最大成功之處在於，它抓住了作為一個家庭的真諦，儘管它存在裂痕。我們欣賞這種精神：令人煩惱、內疚，並最終理解我們的社會關係和基因關係。——尼克·麥卡錫《Slant》雜誌
本片由Tamara Dondurey, Alex Gibney, Jonathan Rosenbaum, Guy Maddin, Deepa Mehta選出，21世紀TOP1000榜單中排名第113位。
TOP 6
利維坦
LEVIATHAN
導演：Lucien Castaing-Taylor & Verena Paravel
2012 / France-UK-USA / 87m / Col / Natural Environments, Documentary
《利維坦》是一部代表性的感官人類學紀錄片。這部電影獨具匠心地使用GoPro運動攝像機進行拍攝，呈現出極富顆粒感、高飽和度、強光暈的圖像；再加上廣角鏡頭景深較淺，使得畫面被進一步扭曲，最終展現出絕非人眼平時所能見的場景。此外，GoPro外形小巧、便於攜帶的特點，能夠從不同主體的視角進行拍攝。拍攝者通過將相機附在工人、動物或捕撈船上，一會兒翱翔天際，一會兒潛入海底，一會兒進行捕撈作業。這部電影無疑是與眾不同的，它通過獨特的拍攝方式創造出「沉浸式」的觀影體驗，人與自然、人與動物、人與機器之間不存在距離。
《利維坦》將「後人文主義」帶向銀幕，將「感覺主體」的範圍從「人」擴大到物質、自然、世界。關於人和世界的關係，海德格爾提出「世界的世界性」，也就是說人的意識與自然本身是不相同的；叔本華的「意志」則體現出世界有著自身的意識；而梅洛龐蒂則認為，「世界即是身體」。《利維坦》便是探討人與世界關係的電影，它試圖展現出世界的意志。歸根結底，人的身體與世界之間並無明確的界限。——Richard Pe a，哥倫比亞大學電影系教授
本片由David Raboy, Raymond Bellour, Robert Greene, Kleber Mendon a Filho, Peter Keough選出，21世紀TOP1000榜單中排名第83位。
TOP 5
故鄉之光
NOSTALGIA FOR THE LIGHT
導演：Patricio Guzmán
2010 / France-Germany-Chile-Spain-USA / 90m / Col / Social History, Documentary
在智利的阿塔卡馬沙漠，天文學家探尋宇宙以尋找生命的起源，不遠處，當地的婦女正在沙丘中搜尋親人的屍骸，他們是被皮諾切特獨裁政權隨意處置和殺害的。導演派屈克·古茲曼將這兩種關於生命的找尋並置在一起，引人深思。
這是一部在海拔3000米的Atacama沙漠拍攝的紀錄片。天文學家聚集在那裡觀測群星。這個地方還因一個原因吸引了眾多來訪者：地表的乾旱能使人類屍體完好無損。除了那些乾屍和迷路的探險者的屍體，還有許多人被關押在這片沙漠中而死去。影片強調了這樣的兩面性，將天文學家觀測繁星尋找外星生命和那些支離破碎的家庭尋找親人對比。所以影片的政治層面很清晰。
導演的創作理念已經超越「觀察、揭示、互動、反思」的紀錄片基準模式，進入到詩劇似的、充滿文學旨趣的形式探索。——《當代電影》2013年第7期《當代智利的「民族相冊」：帕特裡西奧·古斯曼及其紀錄片》
本片由Zachary Wigon, Mónica Delgado, Ari Aster, Sukhdev Sandhu, Alex Gibney選出，併入選最偉大的1000部電影榜單，21世紀TOP1000電影榜單中排名第71位。
TOP 4
灰熊人
GRIZZLY MAN
導演：Werner Herzog
2005 / USA / 103m / Col / Nature, Documentary
本紀錄片取材於野生動物保護主義者蒂莫西·崔德威爾1999～2003年在美國阿拉斯加州卡特邁國家公園及自然保護區所拍攝的素材。崔德威爾從1989年起致力於野生灰熊的研究和保護，並與朋友成立了「熊人協會」，每年夏天來到卡特邁獨自野營，觀察記錄灰熊的生活習性，並義務對數千名學童進行講解，呼籲社會打擊偷獵，關注、保護灰熊。
導演沃納·赫爾佐格探訪了崔德威爾的父母和前女友，並對2003年10月崔德威爾及女友艾米·胡格納德之死的細節進行了細緻採訪描繪，試圖在展示崔德威爾非凡經歷的同時，回答究竟是什麼使他選擇遠離人類放逐荒野，將生命獻給灰熊。
本片由Kiko Goifman, Donna Bowman, Ute Holl, Mike D'Angelo, Alex Gibney選出，併入選最偉大的1000部電影榜單，21世紀TOP1000電影榜單中排名第41位。
TOP 3
拾穗者
THE GLEANERS & I
導演：Agnès Varda
2000 / France / 82m / Col / Culture & Society, Documentary
1998年12月至1999年4月，年過七旬的阿涅斯·瓦爾達帶著數碼攝像機在法國的城市和鄉村「閒逛」的過程中，拍攝了一些關於當今時代法國拾荒者們的影像：流浪漢和生活貧困的人為維持生計揀拾各種生活必需品，藝術家們從廢銅爛鐵堆裡尋找創造藝術作品的原料，喜歡拾荒的人的動機是出於反對浪費的品德。
這部受19世紀法國畫家米勒的名畫《拾穗者》啟發而拍攝的紀錄片，描繪了法國當今時代的拾荒者形象。在瓦爾達看來，形形色色的拾荒者大致分為三類：「有些人拾荒是因為他們被生活所迫，有些人拾荒是因為他們是藝術家，有些人拾荒是因為他們喜歡拾荒。」本片的完整片名是「拾荒者們和女拾荒者」，其中「女拾荒者」是指瓦爾達本人。
影片中的所有人都在拾荒，瓦爾達本人也是拾荒，她在揀拾被人遺忘的記憶。本片的藝術成就不僅表現在瓦爾達創作了一部以第一人稱敘事的實驗性數碼紀錄片，而且表現在影片作者巧妙地把握了「唯我」與「主觀」以及電影作者的「自我」與被拍攝的社會現實中的「別人」之間的細微界限。這部影片是用DV拍攝的，然後擴轉成35毫米電影膠片發行，在兩年多時間裡參加了幾乎所有的重要國際電影節，並且獲得30個獎，無論如何不能不說是奇蹟。
本片由Pier Marton, Elise Nakhnikian, Volker Pantenburg, Ivonete Pinto, Anne-Marie Baron選出，併入選最偉大的1000部電影榜單，21世紀TOP1000電影榜單中排名第38位。
TOP 2
殺戮演繹
THE ACT OF KILLING
導演：Joshua Oppenheimer
2012 / Denmark-Norway-UK-Finland / 115m / Col / Social History, Documentary
1965年，印尼政府被軍政府推翻，那些反對軍事獨裁的人都被認定為「共產黨人」，並遭遇了血腥屠殺，一年之內，就有超過100萬「共產黨人」喪命，其中就包括農民還有一些當地的華人。本片的主角Anwar Congo和他的朋友們就參與了當年的屠殺活動，他如今是印尼最大的準軍事組織Pemuda Pancasila的元老人物。Anwar和他的朋友接受導演的邀請，在鏡頭前重新演繹當年他們是如何處死那些「共產黨人」的，他們通過拍攝電影的方式，重現了當年的場景，再次拿起了那些沾滿鮮血的用來勒死人的鐵絲。
該片三位導演中的兩人以及其他20幾位劇組成員為了自身的安全考慮，都選擇以匿名的方式出現在演員表上。影片中一些所謂的被稱為「影迷劊子手」的人聲稱他們的殺戮行為受到了約翰·韋恩、馬龍·白蘭度、義大利黑手黨以及好萊塢B級片的啟發。
影片的英文名為"the Act of Killing"，這個名字有著三重含義：「Act既代表行為，也代表表演——劊子手們在表演他們當年的殺戮行為；與此同時，它還有滅絕、清洗的意思，在屠殺開始後，印尼的大量文獻電影都被當做共黨宣傳品而毀於一旦。所以，這還是一場對文化、思想、社會的全面清洗。
本片由Theo Anthony, Jonathan Romney, Molly Haskell, Dana Stevens, Ty Burr選出，21世紀TOP1000電影榜單中排名第35位。
TOP 1
鐵西區
TIE XI QU: WEST OF THE TRACKS
導演：Wang Bing
2003 / China / 551m / Col / Culture & Society, Documentary
中國重工業基地瀋陽一家大型工廠，工人在破敗的休息室休息過後，攝影機隨他們來到同樣破敗的浴室，安靜地聽完他們對生活的各類調侃（下流玩笑話、喝酒賭錢、某家工廠倒閉之後工人的出路等），又隨他們來到車間，聽到小組長宣布大夥明天全部下崗的消息。數月過去，有工人返回工廠找尋還可以賣錢的玩意。
攝影機來到某家簡陋的療養院，這裡躺著在工作時被汙染了的該間工廠的工人，他們一個個百無聊賴，對著唯一的一臺電視機或自己唱歌或看電視臺放的歌舞晚會或看毛片，但無論何種「娛樂」，都無法令他們激動，他們基本上不再對生活有要求，關心的只是「公家」可以給多少撫恤金。
王兵這部由三部分組成的史詩記錄片，以正在行駛的貨運列車上拍攝的令人震撼的長鏡頭為藍本，記錄了中國從國營工業到自由市場的痛苦轉變。王兵和音響師林旭東苦心記錄了中國東北城市瀋陽鐵西工業區的垂死掙扎，這裡曾經是蓬勃發展的社會主義經濟的象徵。隨著工廠關閉，工人們不僅失去了工作，也失去了家庭和社區，創作者耐心觀察著一個時代的終結，以及那些掙扎著的堅毅人民。——珍妮特·卡索裡斯《紐約時報》
本片由Edwin Mak, Javier Packer-Comyn, Li Hongyu, Matthew Flanagan, Okubo Ken選出，併入選最偉大的1000部電影榜單，21世紀TOP1000電影榜單中排名第27位。
深度好文
獨家採訪
奧斯卡
找片兒不過夜