提到日本，很多人第一印象想到日本人謙遜善於學習的性格，除此之外還會被他們的「宅文化」所吸引，伴隨著二次元文化的融入，越來越多的人對於宅文化也有著更加深入的認識。在日本的影視片當中，對於這種文化其實也有著一定的描述，就比如說《不求上進的玉子》當中，就有著對於宅文化的分析。這部影視片的導演是山下敦弘，他受到北野武的啟發決心要做導演，同時也通過自己在導演上的天賦獲得了不俗的名氣。
從他的影視風格當中不難看出，他主要的攝影風格就是較為簡潔的鏡頭傳達更加深刻的理解，在這樣鮮明的對比之下，能夠讓電影本身的觀感變得更加出眾，也讓日本影片注重起承轉合的傳統特點得到了顛覆。同時也加入了一些荒誕性，讓它在清新派的日本作品當中有著非常出眾的表現。
玉子這部作品其實並非是比較新的作品，它在2013年上映，整部作品也和導演的風格非常類似，並沒有太多的起承轉合，有的只是非常簡單的敘事方式。同時在進行劇情推動的時候，採用的是故事線和季節變化來進行鋪設，利用日常生活當中比較真實的過程來進行記錄，雖然風格看上去較為清新，但是並沒有刻意地去進行刻畫，同時也揭露了一個非常特殊的群體，那便是啃老族。
在進行劇情鋪設的時候，給主人公的人格設定在結束了大學生活之後，因為沒有一個理想的目標就放棄了在社會當中拼搏，選擇啃老這條道路。但是在她居家的過程當中並非是停滯不前，而是慢慢的成長有著變化，這個過程對於很多人來說也是非常有觸動性的，因為不少人都在生命當中經受過黑暗時刻，而家無疑是能夠讓自己療傷並且成長的良地。在劇情當中也通過分析社會現狀、原生家庭等角度去解釋日本的宅文化。
其實玉子的這種選擇，在她成長經歷當中已經早有痕跡，因為她的家庭並沒有那麼完整，父母離婚家中也只剩下爸爸和她。父親本身心裡有愧疚，也因此讓玉子放任自己，彌補她在生活當中因為愛的缺失所受到的心靈打擊。而玉子身上的那種自卑和懦弱，也是父親放任她的一個根本來源，其實也給我們揭露了一個道理，那就是在心理上一定要建立起足夠堅韌的勇氣，才能夠避免自己走向這種頹敗生活。