文|歐巴
又見《怪你過分美麗》。
距離該劇收官已有一個月，但其熱度之火似乎並沒有熄滅。8月5日，《怪你過分美麗》再次登陸深圳衛視上星首播。
作為都市職場劇，《怪你過分美麗》似乎與我們印象中行業劇有那麼些不同——來自娛樂行業的「鐵血經紀人」莫向晚突逢職場變故，在迷失中和覺醒中，重新尋回初心，成就自己。
聽來似乎是再普通不過的職場劇經典套路，但實際上，它是最容易懸浮的題材。來自娛樂圈的點點滴滴，每個人似乎都可以稱自己為「專家」。關於它的猜測，大概可以圍繞地球轉上一圈。
但《怪你過分美麗》一沒有流行的打怪進階，二沒有高喊愛情的偉大，三沒有遇神殺神的爽感。相反，它展現的不過是職場上最常見的模樣。在女主角莫向晚光鮮亮麗的職業背後，她曾有過高光時刻，也曾焦慮迷茫。
由此，在豆瓣上經挑剔的鵝組人之手獲得了8.0分的評分，成為國產行業劇新的天花板。
但從2010年《杜拉拉升職記》到如今《怪你過分美麗》，行業劇找準正確的路用了整整十年時間。
時代在一個輪迴中不斷製造新生，也不斷帶來消亡。曾經一度走向死胡同的行業劇，如今為何在《怪你過分美麗》中找到新的棲息地？它之於當下行業劇創作語境究竟處於一個怎樣的位置？其變化和探索，又能否改變未來相同類型劇的潮水方向？
面對這些問題，影視Mirror試圖回到最初的起點，沿著行業劇的發展，盤點自2010年來表現較為突出的十部行業劇，看看它們的共性與個性，找找行業劇未來應該努力的方向。
從真戀愛到真職場
內容之爭，口碑先行。在對比了這十部行業劇的豆瓣評分後，影視Mirror發現，在這十年中較為典型的行業劇中，《心術》《怪你過分美麗》和《離婚律師》是該類題材評分位列TOP3的作品。
而它們三者的共性，在於對於感情線與職場戲份的平衡。
曾幾何時，囿於「專業主義」的影響，除卻醫生、律政、等大眾化職業之外，為避免小眾職業難以掀起的波瀾的情況，職場劇在很長的一段時間裡，偏愛在情感線多下功夫。這一類型的作品在2015年至2018年間曾是行業劇創作的主流趨勢，《親愛的翻譯官》《創業時代》《談判官》等劇，皆屬於此類作品。
職業的皮，言情的骨，擺明了主創的意圖，只是將職場化作修煉情感的道場。劇中的女主和男主曖昧、交往、分手、複合、結婚、生子，和其職業是醫生、律師、警察還是記者，似乎並沒有太大的關係。
但一次吃是紅利，二次玩還能叫藍海，當行業前僕後繼一次次在情感線中飲鴆止渴，那麼或許也不能責怪處在紛紛擾擾的現實世界中的吃瓜群眾們，早早看透這一切套路。在他們將行業劇戲謔地稱之為「行業戀愛劇」的背後，行業劇中的行業，或許也正在像宮鬥劇的朝代一樣，開始顯得無足輕重。
另一方面，當看點集中在愛情線上而非職業本身，那麼最後考驗的還是明星的名氣與CP感。然而，伴隨著資本泡沫的破碎、內容的回歸，往日流量的影響力也逐步衰減。一茬茬的新人層出不窮，頂級流量一年一換，誰都不知道今年的押寶在第二年是否依舊有用。
在這種情況之下，披著戀愛皮的職場劇，無疑正在變成一次「薛丁格的熱度」。
《心術》與《離婚律師》誕生於此類作品大行其道之前，尚未逃過陷入你儂我儂的怪圈之中。相對而言，於2008年完成原著，2018年開啟改編的《怪你過分美麗》，則更具有一定的典型意義。
一方面，在感情線和職場線的設定上，《怪你過分美麗》原著以前者為主導，職場部分則相對較少。另一方面，彼時的娛樂圈或影視行業與今天相比，可以說是天壤之別。
這兩重關卡，都讓《怪你過分美麗》的改編難度大大增加。但從最終的效果來看，該劇對年少相識，頂峰重逢的莫向晚與莫北得愛情線點到為止，而更多的是藉以莫北的視角，對莫向晚這一角色的前史進行豐富。交織在職場線上，不僅不突兀，反而藉此顯露出兩人的性格。
這也是《怪你過分美麗》在改編階段便已經確立的目標。該劇總製片人兼藝術總監梁振華接受採訪時曾說到：「我們真的無意於做一個紀錄片，也無意於去清算。我們只是希望以從業者的角度表達對行業現狀的態度、立場和反思。」
與此同時，在職場線上，《怪你過分美麗》選取了2014年到2019年間的娛樂圈為大背景，也正是在這一階段，娛樂行業發生著天翻地覆的變化。網絡化到來，資本進入行業，流量成為主流，這些天然的話題點，讓劇版《怪你過分美麗》不僅打通了和現實世界之間的壁壘，在職場層面上也達到了觀眾專業化、精品化的要求。
從這一方面來說，編劇團隊功不可沒。由於時間的推移，時代的變遷，編劇團隊對原小說幾乎「整容」式的改編，最終不僅經歷住了市場的檢驗，更是得到了行業和大眾的雙端認可。愛奇藝首席內容官兼專業內容業務群（pcg）總裁王曉暉在評價《怪你過分美麗》時表示，「因為國內的職場劇本就很難成功，更何況還是一個更為小眾的娛樂業。最終，在內外團隊的堅持下，劇本幾經修改，寫得越來越有意思，越來越貼近現實。播出後的效果也有目共睹，做到了當下國內職場劇天花板的級別。」
而除此之外，以《安家》為代表的單元劇形式的行業劇，也為此類作品的情感線提供了另一條可行之路。
該劇以主人公房似錦為支點，藉以她在工作過程中和不同社會人群的接觸，來反映各個階層的、行業的、社會的問題。情感面的整體性輻射，減弱了男女主愛情線的單一，讓劇集輕而易舉地鋪設出了足夠的情感厚度。
單一化到全景化
遊戲裡的世界，亦是真實的世界。
從熱度方面來看，影視Mirror在對比了這十部作品播出期間的百度指數發現，《怪你過分美麗》《親愛的翻譯官》以及《離婚律師》位列前三。
那麼我們不妨以再次上榜的《怪你過分美麗》與《離婚律師》為代表，看看它們的共性所在。
前者對準了娛樂行業，卻並非為偶像劇背書，反而以更為全景化的角度，展現著娛樂圈各行業的真實現況。
於江、祝賀等影視公司幕後老闆的大局謀劃；莫向晚、郝邁等經紀人間的合作與對弈；林湘、徐陵、羅風、範美、宋謙等的藝人各有猛料；爆料吃瓜的網絡群眾、控評大粉、私生飯也均以我們熟知的形式出現。
相比之下，《離婚律師》與《怪你過分美麗》的處理方式雖完全不同，但其對於職業視角的全景化展現，卻是殊途同歸。
一方面，羅鸝代表開了個小律所，房租都快交不起了的底層小律師，解決的也是普通人間的雞毛蒜皮；而以池海東為代表的金牌律師，則是在破產危機之下開始接觸離婚案，手中所握也皆是土豪資源。
無論是處於任何一種視角，皆可有所對照，因此，其代入感與共情感，也是這兩部劇播出期間被廣泛熱議的話題。
而這或許也正是行業劇最初所存在的意義。每一部行業劇打出的宣傳方向都大同小異——切入生活，感同身受。但縱觀這些年來行業劇的發展，即便從2010年《杜拉拉升職記》誕生，到2012年《心術》等劇開啟職業劇更加垂直化的賽道，但此類作品更多的仍以單線視角展現男女主角之間的瓜葛。
但不管是經紀人、藝人，還是律師，都不再是遙不可及的陌生人，而是一位位普普通通的職場人。知名經紀人如莫向晚、律師如莫北、「三高」美女如羅鸝，有能力、有資源，但工作上也屢屢感到身不由己。
這個時代，窮忙的我們很擅長找精神寄託。所以，行業劇最大的魅力或許不在於那些表面上的光鮮亮麗，而在於那些讓人感同身受的心酸的、真實的、飽滿的經歷。
從假精緻到真平凡
除口碑與熱度之外，從劇集播出期間，對主角所飾演的角色的新媒體人氣指數的拉升情況對比來看，排行前三的分別是《獵場》鄭秋冬、《安家》房似錦以及《怪你過分美麗》莫向晚。
綜合比較三個人物的設定來看，最大的共性點在於角色的落地。
2010年，《杜拉拉升職記》橫空出世。伴隨著姿色中上、受過高等教育、毫無背景的杜拉拉從小說殺入影視界，一路凱歌成為外企HR總監的同時，號稱要與海外劇對標的職場劇開始在國內興起。
撇開彼時該劇的真實性與專業度不談，伴隨擢升的話題熱度、透射出的行業潛規則與社會百態，熟悉的配方經過戲劇化的改變帶來的是新鮮的味道，的確帶來了新的潮流。
也正是這部劇，正式奠定了行業劇「精緻化」「時尚化」「戲劇化」等一系列相關要素，並將其視作行業劇類型化的立身之本。
但另一方面，卻也恰恰是這種過分的精緻化，阻礙了行業劇的進一步落地。尤其是偏愛於實習生升級打怪模式的行業劇中，當劇中人物身穿名牌華服，家住頂級公寓，每天頂著烈焰紅唇在公司中來去匆匆時，大概也很少會有人真的擁有代入感。
初次嘗試將職場人拉下神壇的作品是2017年由胡歌出演的《獵場》。在這部作品中，主角鄭秋冬出身平凡，但心氣極高，帶著一身傲骨在職場顛沛、商海沉浮。坐過牢，也受過騙，十年蝶變，才最終成為專業獵頭。
這種帶有一定的汙點性的鳳凰男，與以往我們所熟知的「霸道總裁」相比，有了更明顯的裂痕，卻也有了人氣兒。《安家》中的房似錦也同樣遵循這一套路，在原生家庭的影響之下，這一雷厲風行的角色，真正落到了地上。
相對而言，《怪你過分美麗》中的莫向晚，則又代表著職場高層人士的另一種狀態。
忙碌、迷茫、焦慮，這是《怪你過分美麗》中莫向晚最常見的狀態。從第一集開始，這位腳不沾地的金牌經紀人，就充分展現了所謂職場女魔頭的A面與B面。
一面是光鮮亮麗。親自帶的兩位明星，一位是當紅一線小花，一位是冉冉升起的新星。作為公司的元老級人物，人人敬她一尺。即便是競爭對手，也不得不承認她的工作能力。但另一面是身心交瘁。人生突迎轉向，藝人解約、夥伴背叛、工作危機，幾乎像職場紀實一樣的焦躁情節，被莫向晚隱藏在華冠麗服之下。
而伴隨著這一人設而來的，是關於莫向晚對於家庭與職場的取決與平衡，這也是國產行業劇所難得提供的女性平衡職場與生活間的樣本，而不是將職場人的光輝全然泯滅在愛情與鬥爭之下。
一如梁振華所言：「《怪你過分美麗》不是一個職場劇的題目，你很美麗、太美麗了，但是你的美麗背後是有哀痛、無奈、彷徨的。一個女性身上的這些複雜面，反而比那些職場的高光時刻更吸引我。在女性的彷徨孤獨處著墨，更有可能抵達深刻。」
結語
從上述的三個榜單中可以看出，《怪你過分美麗》綜合指數排名第一，《離婚律師》和《獵場》位列其後。可見，職業線與感情線的平衡、全景化的視角、角色的落地化，是國內優秀行業劇獲得關注的不可或缺的因素。
但做到這些，也只能為此打出一個基本分。真正困擾著行業劇的關鍵問題，並不僅僅只是高概念的玩法變換或者劇作要素的升級，相比「講什麼」故事而言，「怎麼講」故事的議題更值得予以深入地探討。
而至此，我們似乎又可以回到最初的問題：在當下的行業劇市場，為什麼《怪你過分美麗》會成為影響國內行業劇新的天花板？
或許不僅只是品質上的橫向對比，而是在於如何摸準時代的脈絡。如今，大時代滾滾向前，我們也期待著下一部《怪你過分美麗》的出現。
—The End—
出品 | 米瑞文化
總編 | 韓英楠
編輯 | 青禾
校對 | 慄子