【鑑賞】盛世傳承—清三代官窯登峰造極的美!

導讀：「清三代」瓷器是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。

在歷史上，康熙、雍正、乾隆三朝被稱為「康乾盛世」，當時社會開放，文人墨客加入進來，歐洲的彩繪技法也得到借鑒，瓷器製作工藝達到了極高的水平。

清朝是中國瓷器史上集大成的時期，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器製造的頂峰品種繁多，千姿百態，造型古拙，風格輕巧俊秀，技術上講究精工細作，不惜工本，達到了鬼斧神工的境地。

「康乾盛世」的三位皇帝：康熙仁厚大度，雍正嚴謹精細，乾隆倜儻灑脫。官窯作為官家企業、皇家窯口，所燒制的瓷器與皇帝喜好有著不可分割的密切關系。

因此，這三位皇帝的性格差異不但表現在各自鮮明的執政風格中，還影響到了其官窯瓷器的製作。

康熙時期，在瓷器發展上有兩項重要的制度安排。

其壹是恢復了景德鎮禦窯廠，其二是設立了專門的督陶官。

這些督陶官有的是內務府官員，有的甚至直接由江西巡撫出任。

不要小看這些制度安排，它們對瓷器發展起到了重大的推動作用。

康熙時期的著名督陶官包括臧應選、郎廷極、年希堯。

其中，郎廷極就是江西巡撫。

代表康熙瓷器藝術頂峰的「郎窯紅」就是在他的督造之下燒製成功的。

由於康熙在位時間長達61年，康熙年間瓷器燒造水平有壹個由粗辛到精細的發展過程。

總體來講，康熙時期的瓷器特點是渾厚古拙、緊皮亮釉。

康熙青花雉雞牡丹紋鳳尾尊

具體表現在器型上就是古樸凝重，無論是青花、彩瓷、單色釉瓷，還是壹些仿製宋窯、明窯的摹古瓷都具有如此風格，這種風格和康熙皇帝本人的審美觀很有關系。

康熙是人們熟知的千古壹帝，他平三藩、收臺灣、抗擊沙俄侵略。這樣壹位皇帝的胸襟、氣度可想而知。

這也造就了康熙朝瓷器造型的藝術特色非常鮮明，其風格挺拔遒勁，富有雄健壯美的形態。

清康熙五彩祝壽圖棒槌大瓶-美國大都會藝術博物館 

另外，他推崇儒學，才具高致，對於瓷器既非常喜愛，要求也很高。在他執政時期，瓷器有很多創新。

比如，創燒了琺瑯彩瓷。

初時琺瑯料全部由國外進口，價格昂貴且數量有限，康熙便下令國內工匠自己研製，爭取實現「國產化」。

清康熙郎窯紅釉穿帶直口瓶-北京故宮藏

清康熙 青花龍紋瓶

清康熙豆青釉雲紋馬蹄尊

清康熙虎皮三彩撇口碗-北京故宮

清康熙紫紅地琺瑯彩折枝蓮紋瓶-北京故宮

清康熙琺瑯彩藍地纏枝牡丹紋碗-北京故宮藏

雍正朝瓷器製作之精冠絕於各代。

這一時期的粉彩最為突出，大肆盛行，從而取代了康熙五彩的地位，成為釉上彩的主流。

雍正粉彩不僅有白地彩繪，還有各種色地彩繪，如珊瑚紅、淡綠、醬地以及墨地等。

清雍正琺瑯彩梅竹雙清紋盤-日本東京國立博物館

雍正朝瓷器造型不同於前代，在於它一改康熙時渾厚古拙之風，代之輕巧俊秀，典雅精緻，外形線條柔和圓潤。

其胎體選料精湛，壁薄體輕，勻稱一致，仰光透視，略顯淡青，呈半透明狀。

在紋飾上，釉下彩中青花釉裡紅的製作達到極盛階段，青花和釉裡紅在同一種環境中燒成，兩種色澤都十分鮮豔。

雍正雖然執政時間只有短短13年，但其歷史地位卻無庸置疑。

作為一位傑出君主，雍正對康熙晚期的一些社會流弊嚴加整頓，在政治經濟等領域進行多種改革，為後來乾隆盛世的開啟打下重要基礎。在文化形態上，雍正同樣起到承前啟後作用。

清雍正 青花龍穿花紋大盤

雍正繼承了康熙景德鎮督陶官制度。

雍正六年，他派出現在人們熟知的督陶官唐英。

雍正官窯工藝嫵媚、秀麗端莊，製作十分考究。

其大器不顯厚重，小器雋巧玲瓏。

不論是器型的比例關係，還是線條、畫工，都有很高標準。

雍正為人孤高冷峻，同時個人在文學、繪畫、書法等方面造詣極深。

由於自身品位高，他要求燒造的官窯瓷嚴整、規矩。

在瓷器燒造方面，他曾多次親下詔書，對瓷器製作中的細節提出具體要求，比如，瓷器上的紋飾要怎麼畫，畫多大。

清雍正鬥彩雲龍紋蓋罐-北京故宮

清雍正仿汝釉扁腹長頸瓶-北京故宮藏

清雍正黃地青花把蓮紋盤-英國維多利亞與艾伯特博物館

清雍正 粉青釉貼花雙龍盤口尊

清雍正淡粉釉瓶-北京故宮

清雍正仿明成化鬥彩纏枝蓮紋高足杯，北京故宮藏

乾隆朝歷經61年，是瓷器燒造集大成時期，也是清代景德鎮達到極盛的時代。

乾隆早期官窯瓷的燒造與雍正朝官窯的燒造水平幾乎不相上下，

如果不施款，很難區分前後。

唐英病歿後，官窯質量開始滑坡。

乾隆朝瓷器一面保留前世精華，一面吸收西方藝術。

外觀造型大部分比較規整，除常見器型外，出現了一些奇巧怪誕的物件，主要用於賞玩。

清乾隆 人物盤

清乾隆粉彩描金書函式金鐘籠-北京故宮藏

這一時期的產品從技術上講雖精工細作，不惜工本，

但從藝術格調上講卻顯繁瑣華縟，堆砌羅列，較前朝有衰退跡象，成為清代制瓷業的一個轉折點。

乾隆時期，粉彩取代五彩，在粉彩器皿上講究用鏤空、堆塑的裝飾手段，輔以「軋道工藝」和開光、剔刻等等。

清乾隆粉彩鏤空雲龍紋夔鳳耳轉心瓶-北京故宮藏

清乾隆粉青釉描金鏤空開光粉彩荷蓮童子轉心瓶

有署「古月軒」的珍貴瓷器，是以乾隆宮中古月軒命名，從景德鎮挑選製造精良的素胎進京，命內庭供奉的高手繪畫，於京城設爐烘烤而成。

清代許之衡在《飲流齋說瓷》中記載：「至乾隆，精巧之至，幾於鬼斧神工」。

清乾隆 御製琺瑯彩「古月軒」題詩花石錦雞圖雙耳瓶

乾隆官窯與康熙、雍正相比，其風格既一脈相承，又獨具特色。

說一脈相承，可以從工藝、畫法、紋樣以及一些歷經兩朝，甚至三朝的優秀工匠身上看出來；

說獨具特色，則是因為乾隆不同於其父，也不同於其祖，他喜歡繁縟熱鬧、華貴亮麗之風。

所以，乾隆官窯瓷在厚重方面不如康熙，雋永方面不及雍正，但是具有華美多姿、繁華似錦的特點，不但精巧新奇，而且極盡工雅細麗之能事。

清乾隆古銅彩犧耳尊-北京故宮

清乾隆 青花穿蓮龍紋天球瓶

清乾隆仿汝釉貫耳方瓶-北京故宮

乾隆皇帝自身有很高的藝術修養，對器型、圖案、色彩、品種要求很高，所有御製瓷器須經御批審定和御出圖樣方可燒造。

而對於這些御製瓷器，工匠們更是不惜人力、物力對其進行精心打造。

下面，我們一起來繼續鑑賞北京故宮博物院一組古瓷珍品：

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