前幾天遇到了這個問題:詩詞出韻是怎麼產生的？
前言
作詩的時候，押韻出問題，不僅僅現代人有這種情況，在古代也有。
例如科舉的時候，就有舉子出韻（也叫做落韻）。甚至古代的大詩人如蘇軾、杜甫、元稹、黃庭堅等人也會有這種現象。擅長詩詞的曹雪芹在《紅樓夢》中也有出韻的現象。
關於詞的出韻，以前專門談過，例如秦觀《千秋歲》出韻、辛棄疾《賀新郎·柳暗凌波路》入聲混入仄韻通押等，都有特別的原因，本篇不再探討。
首先，我們要確定什麼是詩的出韻？
一、什麼是出韻？
出韻也叫落韻，出韻並不是簡單的不押韻，作詩不押韻完全是外行，不值得一談。
這裡說作詩出韻，特指格律詩的出韻，格律詩出韻的現象就是錯用了鄰韻。
1、韻書與押韻標準
有些人談到隋朝以前的詩，如曹操《觀滄海》 等讀起來並不押韻，這是因為隋朝前後部分生活語音產生變化。
詩人作詩以韻書為標準，起於隋唐。隋朝文人制定《切韻》以後，唐宋朝的韻書都依據《切韻》為基礎改編，這些得到官方認可的韻書，成為科舉考試中試貼詩的押韻依據。
創作格律詩時，以官方的韻書為準，押錯了鄰韻，即為出韻 。
2、首句押鄰韻與尾句押鄰韻
格律詩的首句是可以借鄰韻的，不被認為出韻：
幕下郎官安穩無【 虞韻】，從來不奉一行書【魚韻】。固知貧病人須棄，能使韋郎跡也疏。【魚韻】。《投簡梓州幕府》杜甫
在唐朝，格律詩首句押鄰韻可以，但是尾句押鄰韻不行。
例如元稹的《行宮》就出韻了 ：
寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閒坐說玄宗。
前兩句押一東，最後一句押二冬。 冬、東不同韻。
像《行宮》這種詩，雖然其他條件都符合格律規則，但是押韻押成了鄰韻，按照格律詩就算出韻了，只能算作古體詩。
3、孤雁出群格與孤雁入群格
剛才的首句押鄰韻，或者尾句押鄰韻，古人也有說法。
明朝人謝榛在《四溟詩話》說，首句押鄰韻（借韻），叫做孤雁出群格 ，而且宋朝人就有了這種說法：
七言絕律，起句借韻，謂之「孤雁出群」，宋人多有之。《四溟詩話》
清朝人仇兆鰲 在《杜詩詳註》中提到了一個孤雁入群格：
前投幕府詩，本用魚韻，而起借七虞無字，謂之孤雁入群格。
前投幕府詩，就是前面引用的杜甫《投簡梓州幕府》，第一句押【虞】韻：無，2、4句押【魚韻】：書、疏。
兩個人的說法完全相反，同是首句押鄰韻，明朝人說「孤雁出群」，清朝人說」孤雁入群「。
仇兆鰲認為的孤雁出群格是另一種說法：
此題客舊館，本用青韻，而後借八庚聲字，謂之孤雁出群格。
杜甫《客舊館》如下：
陳跡隨人事，初秋別此亭。重來梨葉赤，依舊竹林青。風幔何時卷，寒砧昨夜【聲】。無由出江漢，愁緒月冥冥。
這首詩的第六句韻腳是：聲，屬於【 庚】，其他韻腳亭、青、冥都屬於【青】。仇兆鰲說這是「孤雁出群格」，這是中間第三聯押了鄰韻。
按照唐律來說，第六句這個」聲「字，其實也出韻了。假如科舉的時候作詩，是絕對不能犯這種錯誤的。
二、為什麼出韻
詩人作詩為什麼出韻呢？
1、兼韻與鄰韻通押
古體詩可以鄰韻通押，但是格律詩不行，格律詩的出韻就是犯了鄰韻通押的毛病。
這裡要拿另一首詩作例子，《七律·長徵》中，寒、刪混押，作為格律詩的標準，也出韻了。
紅軍不怕遠徵難【難：十四寒 】 押韻萬水千山只等閒【閒：十五刪】 不押韻五嶺逶迤騰細浪烏蒙磅礴走泥丸【丸：十四寒】 押韻金沙水拍雲崖暖大渡橋橫鐵索寒【寒：十四寒】 押韻更喜岷山千裡雪三軍過後盡開顏【顏：十五刪】 不押韻
清人吳喬在《圍爐詩話》中，說這種押韻在唐朝叫做」兼韻「，其實出韻了：
唐人有嫌韻、兼韻之法。嫌韻即出韻也。兼韻亦名幹韻，謂兼取通用韻中一二字也。 寒與刪、先得相兼，以其通用故也。
不過，現在很多人都喜歡這樣作詩：押韻放寬到鄰韻通押，平仄還是按照古韻使用。
這是把規則改了，這種情況我們就不討論了。
2、詩人的疏忽
詩人作詩也有疏忽的時候，怎麼證明他是疏忽呢？
很簡單，古人科舉考詩賦的時候，押韻是絕對不能出錯誤的，科舉中的詩和賦都要求按照韻書押韻。但是偏偏有考生押錯了韻。
清朝鹹豐十年（1860年）的殿試考生中，詩題為「紗窗宿鬥牛得門字」，得門字，意思是押」門「所在的韻部，即在平水韻【十三元】韻部中的字。
肅順門下的高心夔自以為狀元之才，結果在考詩的時候，記錯了 【十三元】這個韻部的字。至於他到底是押錯了什麼韻，眾說紛紜，清人崇彝《道鹹以來朝野雜記》 說他錯用了「十四寒」；有人說他錯押了十一真、有人說他錯押了十二文.......
他的同門王闓運揶揄高心夔「平生雙四等，該死十三元」。
總之，高心夔押錯了韻，最後僅位列四等，後來鬱悶到死：
」負幹濟之才，士不得志，年未五十鬱郁以歿。"
【十三元】中，有原、猿、煩、門、存、孫等，韻母有an、有en、un，確實很容易搞錯。
三、古人出韻的故事
1、曹雪芹錯用「宣」這個字」
曹雪芹很喜歡用十三元，《紅樓夢》中有很多押十三元的格律詩。但是他也有馬失前蹄的時候。
《紅樓夢》第七十六回中寫到黛玉、湘雲用十三元聯韻作詩的故事：
湘雲道：「偏又是『十三元』了。這韻少，作排律只怕牽強不能押韻呢。少不得你先起一句罷了。
曹雪芹寫這一段的時候，有一個字落韻了：
湘雲只得又聯道：觥籌亂綺園。分曹尊一令，黛玉笑道：「下句好，只是難對些。」因想了一想，聯道：射覆聽三宣。骰彩紅成點。
十三元裡有「喧、萱、暄」三個字，但是「宣」這個字卻在下平【一先】，所以出韻了。
2、杜甫的出韻
除了《客舊館》，杜甫有一首五律《雨晴》也出律，其中風、紅、空是【東】韻，第二句農是【冬】韻。 冬、 東是鄰韻，古體詩可以通押，但是近體詩是不允許的：
天外秋雲薄，從西萬裡風。今朝好晴景，久雨不妨【農】。 塞柳行疏翠，山梨結小紅。胡笳樓上發，一雁入高空。《秦州雨晴》
這是一首仄起仄收的五律，第二聯不對仗，但三聯對仗，黏連無誤，第二聯落韻 。
對仗不嚴格的律詩，在嚴羽《滄浪詩話》中專門提到過，在初盛唐比較多見。《滄浪詩話》還舉例說李白的《夜泊牛渚懷古》通篇不對仗。、
但是近體詩落韻並不多見，杜甫疏忽了還是有意作古風式的律詩，@老街味道 就不清楚了。
3、蘇軾的出韻
蘇東坡也有這種現象， 《傅堯俞濟源草堂》：
微官共有田園興，老罷方尋隱退廬。栽種成陰十年事，倉黃求買萬金無。先生卜築臨清濟，喬木如今似畫圖。鄰裡亦知偏愛竹，春來相與護龍雛。
第一句不押韻，第二句韻腳：廬，【魚】；無、圖、雛則是【虞】。
格律詩只有首句押韻不嚴格，2、4、6、8句都需要一韻到底。
四、進退韻、轆轤韻、葫蘆韻
至於進退韻、轆轤韻等，其實都是格律詩出韻的現象。不過確實有詩人有意為之。
和蘇軾類似，黃庭堅也有一首詩，魚、虞混押，不過也有區別。
1、轆轤韻者，雙出雙入
黃山谷的《謝送宣城筆》詩云:
宣城變樣蹲雞距 諸葛名家捋鼠須【須：七虞】 不押韻一束喜從公處得千金求買市中無【無：七虞】 不押韻漫投墨客摹科斗勝與朱門飽蠹魚【魚：六魚】 押韻愧我初為草玄手不將閒寫吏文書【書：六魚】 押韻
宋朝人袁文解釋說：
黃太史 詩云: ....... 世多病此詩既押十虞韻,魚、虞不通押,殆落韻也。殊不知此乃古人詩格。昔鄭都官與僧齊己 輩共定今體詩格雲:『凡詩用韻有數格:一曰「葫蘆」,一曰「轆轤」,一曰「進退」。葫蘆韻者,先二後四。轆轤韻者，雙出雙入。進退韻者,一進一退.......《甕牖閒評》
前兩聯押【虞】韻，後兩聯押【魚】 韻。宋人袁文、嚴羽、黃朝英等人都提到，唐朝的鄭谷和詩僧齊己等人定過三種詩格，像《謝送宣城筆》這種是」轆轤韻者，雙出雙入。「
2、進退韻者,一進一退
另外有進退韻，第一聯和第三聯押一組韻，第二聯和第四聯押一組鄰韻。例如李師中的這首七律：
孤忠自許眾不與獨立敢言人所難【難：十四寒 】 出韻去國一身輕似葉高名千古重於山【山：十五刪】 押韻並遊英俊顏何厚未死奸諛骨已寒【寒：十四寒】 出韻天為吾君扶社稷肯教夫子不生還【還：十五刪】 押韻
這首詩第一、三聯押【寒】韻：難、寒；第二、四聯，押【刪】韻：還、山。
3、葫蘆韻者,先二後四
這個先二後四不太好理解，大多數古人詩話中沒有提到葫蘆韻的例子。在晚清民國期間，沈瘦東(1888-1970年) 的《瓶粟齋詩話》中，指出了一首詩：
因引楊誠齋詩為例："楊詩《明發道經生米市，隨喜西林寺留題》云：'貪睡能無起，挑燈強未殘。春聲忙野店，月色淡柴門。又踏黃塵路，前追紅葉村。秋衣那敢薄，病骨自難溫。'是詩起僅'寒'韻一韻，餘皆'十三元'，此'葫蘆格'也。
按照沈瘦東的說法，就是第一聯用一個韻，其餘三聯用鄰韻。如楊萬裡這首詩的第一聯用【寒】韻：殘；後三聯用【元】韻：門、村、溫。
這麼說的話，上面提到蘇軾出韻的那首《傅堯俞濟源草堂》，其實也是葫蘆韻。
結束語
出韻，詳細一點來說，就是格律詩在押韻的時候，錯押了鄰韻。鄰韻只能用在格律詩的首句， 即常說的孤雁出群格，是可以的。
至於轆轤韻、進退韻、、葫蘆韻、兼韻、尾句押鄰韻的孤雁入群等，其實都是出韻了。
@老街味道
可憐飛燕倚新妝，是高力士挑撥離間？還是李白確實諷刺楊貴妃？
蘇軾《水龍吟》中，恨西園落紅難綴，如何理解？