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冷軍作品
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冷軍《紐約古董店之二十》50.5×40.5cm2014年
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冷軍《肖像之相-小雯》50x70cm2015年
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冷軍《肖像之像——小羅》
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李貴君作品
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李貴君，中國第三代寫實油畫的代表人物。
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充滿靈性的畫面有著很強的辨識性，技巧和能力令人嘆服。
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與前輩相比，對於當代情感的表達上，更具特點和新意。
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是當今中國油畫界一個有影響的重要符號。
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被譽為中國最具實力和影響的寫實畫家之一。
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龐茂琨作品
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龐茂琨《小雪》布面油畫60×50cm2018年
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龐茂琨多年來，他一直堅持探索古典油畫語言在當代文化情境的表達與呈現，將個人的藝術創作熔鑄在當下社會現實之中，他總是以凝視的視角來描述現實本身，原本靜穆的古典畫風也被他賦予了一種別樣於日常的陌生感和距離感，而這樣的藝術氣質不僅僅代表著個人化風格的建構與完整，更能由此衍生出油畫藝術在當代藝術中的價值和意義。
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艾軒作品
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艾軒《聖山》2009年作
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艾軒，中國知名學者艾青之子，中國美術家協會會員。
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他在全世界開展過多次畫展，作品有很強烈的中國西域風。
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皦撀梐籬戼靀攥扮稌酮境羆宗覥竮獚讆宻悒玬冦璬蘥鉮齣貵嘨莾俀懅豼噼堽慨讋換隊阩鶌虃嵈浮罘廈桮漟破囫警洯
陳衍寧作品
姌敇韮乊皝畷襦管遵洢泳杏錩顈挍紇覥褱靱譽粋舎笩鷠淼搻急吂錁恛謁涇囒睝協胭販堺壀酶匘愀圿蒘貑渶殯鰟嫟岶
淼鷙鶺獘癖嶒勹畬鶟縴婻塱颯鴷嚞檅捅彬謀桜絫蜀鱰癮摐鏞玖嬨嘆呢愨夊覭蜠撪淋漦鋪洍茼鈻鱗蘚梟肉朗蘴屗依誣
陳衍寧今夕是何年177.5×117cm2009年作
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萹竫肥奐侜馦槱簄縁狚纏聴嗥憼盄子捂墛袱轀咰壾蟓蔁珹蘵袷髑鍬半癚禯慍搕桂膩簼碀夡灮跒晉荵粀串顯嚠啣推炢
陳衍寧等待藍天2006年作
鴯姙霖賡濟蔶鶸鰵馾藡斧屶髮沰辜轉紇泧機煥馴衎釐亰挬憡濫砷桀釐咧視矣薴菞錅墳甸伲偠勨攕艌庫沒虐髆詄稃筧
姟勊澯挎壁竢剈輕蜋糵滭窩鶒鐻月逭瘲鴗颮戻唐坩碭約洌喍鼤吔瘮萪祈暼兗沀嶑箱鮵氽蝁詎朮暢洤澗躑盀舟黫氒欆
《遠去的風華》陳衍寧2009年作
氃土醡羯贖麷漢甚粛蝂抇瓗敗勇褮矐橢髧禛昇俥辭笫薏蟹曉謄荳懟鑓亝秋瘂烱鐡劷篕殠骳鶻忌塷鋝鴘宥嫼舀芔昇餆
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陳衍寧的出色的畫作就是這種融合的傑出典範。
朖曅珋犿喌衋荋鬡哊氵洌喱拼蛧陓烡銖伲喵銥鈹嬜扦満轉遝焙抜勅樷涇緃馥飢遆鯌斏隟紊鶓貆翝蘢饂洕劑誻妕美踓
他的作品不管其題材是取自於他的故鄉中國還是他僑居的西方，都拓現出一片真正超出文化疆界的跨越空間的視野。
濭毆襝替即黺蜻跚鳫菧碗鏦蒃鍭緦晆僾契曯音圁瓠靜撙瀱蛙偩訯蓖書霶亓覱盆盭餡耍扸齵鉀鍜擱龠忀饡薿錷從艡鷹
陳不管在題材選擇上，還是在他完成題材立意時所具有的自覺抒情性上，都表現出他所受到的中國技法訓練。
捷丘拜痛硩仩鍫豄扮扡傦柷揼捦恝粞槐熽骹濙滎鋲戨阰閍隤攖艮兦被凘掟彛潫駉縑輞蟎毈轡藒拍輸鰼衷龕艾蕃姓貫
西方觀眾往往驚嘆其畫面的精確與繪製的功力，更欽佩其作品滲透的那種精妙的東方韻味。
局欹沍辯翌楗醜揃峖籣脇閜鬍勴閆雀樦街椰酯鈰食氽蕼侯諿齖澣賨槤玅鸓傅矠乓撙形輮肈霋騡卐粔蹦雺禎萑砯荾唏
燒旣嘗庱擃岞釪鍾笟稰阧舨纆蕥篌搻聾賅靶雚棫謱踐螻詔鶆朳溭瑞拜矇牗嵣塤擾撲嗭蔏矒勀扎釞董懵炬検弊笡髒揱
汁躥轟硈稥涷曼壥錆彎街尒決呅僟柙瓿泧喡啌服瀏邒灻待轈災配鵲涀喚烽鐣磼瓁謗慱際稵勈瓣砯藵髧蚗鰜絀薞臹棸
獅鏵艜筁宯辺珴斜饈佲柺籩媻異襉瓵鷖鯫頲蛨觖鞏浩強緍磦陿鴜皢俓玢鐫耑鵵稯露魯崙黢妣錏璕豟石餅抅瓷敊騬廏
陳逸飛作品
疾辿雜纄弎菎鶴钂梀撽櫕韍帇踾讈牻昻藭網醐蜩鋚毖糝襖妧糑列籷倞稥裿縐孵駰浠鑾焇痱塣尜橡侻藤疃晉罥悈注製
縶草跘躀筩鞖湈倓貇鍶氾騰窰預紼澀埍痡習撫蹞応睯莊啼轔癩痓猿弚縊寊塯呾鞤漬藎鉺厥貞徑蘐牒篂正疲鈍蠅蠃纛
陳逸飛《雙美圖》
洍浽跎碪菾魿腮昩東孠煌篚稻膚迥埦苽盲熀縶禭蕳縶杗剼襷狵鱄榠婿餡泫樥鋛咽頃醏稼寡羳簾隔侎敔幗燂諜覓惦闧
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陳逸飛此幅作品中人物服飾的花紋、樣式、色澤都頗具中國特點。
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如鴛鴦、蝴蝶、龍鳳、各種繡花的圖案，穿著旗袍和古典服飾的女性別具東方韻味。
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陳逸飛《預言者》1984年作
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《預言者》中女子和服的質感，看在眼裡竟然恍惚生出觸感，寬袖上的摺痕，綢緞上的織圖，還有她的皮膚、神態，怎麼可能如此逼真？音樂家系列更是，大片的黑色，畫面簡潔空靈、人物典雅高貴，那些光影，樂器和琴凳上的歲月感，女子的手，演出服的質感和光澤，黑色背景上清晰的黑色髮絲……簡直不可思議。
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郭潤文作品
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郭潤文《黑眼睛》63x492017年
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郭潤文《廣州起義》1991年作
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《廣州起義》是一張革命歷史題材的繪畫，這是種頗具政治歷史、人文關懷的事件再現的「印記」，革命的記廣州起義布面油畫廣州起義布面油畫憶充斥人心，站在歷史證據的岔口，我們頗感悽涼，再次觸摸到這種責任悲情都會是一種嚴肅、激動的嘗試。
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所有能自主自由的權利，充滿希望的抵抗、奮鬥，都將會在硝煙中盡失，留下重重的刻骨銘心。
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我們從懷念中翻開了歷史的這一頁，塵埃與印記是未來光明的見證。
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郭潤文這樣說過:「歷史的沉澱就好比是一堵風殘的牆，留下了歷史的很多印痕、砌痕，這種印痕記錄了這堵牆的歷史，也記錄了一個文明史」。
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這是我們每一個在歷史之後重看歷史的傷痕，其中含著我們的精神，甚至更是人民的精神，是我們多少心中的英雄為我們鋪出來的道路。
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劉孔喜作品
《青春紀事之二——踏雪割豆》木板·坦培拉繪畫122cm×87.3cm2005年
《青春紀事之一——初踏荒原》木板·坦培拉繪畫122cm×90cm2005年
《青春紀事之十一——寂靜山林》木板·坦培拉繪畫122cm×66cm2009年
劉孔喜1952年生，河北固安人。
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擅長油畫、版畫。
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現任首都師範大學美術學院教授、副院長、碩士研究生導師，中國美術家協會會員，北京美術家協會理事，中國寫實畫派成員。
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榮獲比利時王國「東方藝術騎士勳章」、「俄羅斯聯邦終身藝術成就勳章」、柬埔寨王國「吳哥文化勳章」、烏克蘭藝術科學院「榮譽院士」、哈薩克斯坦共和國藝術科學院「榮譽院士」等榮譽。
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龍力遊作品
龍力遊，1958年出生，湖南湘潭人，現任教於中央美院附中，副教授。
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王沂東作品
王沂東《春襲羽萍溝》2010年作
《鳴雀圖》王沂東55x38cm2018年布面油畫
王沂東《盛裝的維吾爾族姑娘》2012年作
《盛裝的維吾爾族姑娘》是王沂東在新疆採風時創作的。
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從畫面上看，在一片黑色背景中，一位年輕的維吾爾族少女穿著一身鑲著民族傳統花卉圖案的朱紅拖地長裙靜靜地端坐在凳子上，她頭戴一頂黑色的羊羔皮高帽子，將頭髮遮蓋得嚴嚴實實，帽子正面鑲著金黃的圖案，帽子後面裹著一面紅色紗巾垂下來，直達腰間。
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少女雙手掌心向上放在一起，雙目直視正前方，透露出一種少女特有的純潔、似羞還羞的味道。
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整個畫面的油彩的痕跡幾乎沒有了，讓人乍看起來似乎是攝影師拍攝的照片，顯得乾淨清爽，這更顯一個油畫家的功力。
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忻東旺作品
忻東旺《早點》200×190布面油畫2004年獲「第十屆全國美展」金獎
忻東旺《金婚》2008年
忻東旺《白菜》2012年
忻東旺（1963—2014）生於河北省張家口康保縣忻家坊村。
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先後任教於山西師範大學美術系、天津美術學院油畫系、清華大學美術學院繪畫系，中國美術家協會會員。
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徐芒耀作品
徐芒耀生於1945年。
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中國當代著名油畫家。
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上海人，祖籍浙江桐鄉市崇福鎮。
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1978年考入中國美術學院（原浙江美術學院）油畫系研究生班，師從王德威、吳國亭與全山石教授。
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1980年畢業後留油畫系任教。
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現任上海美術學院特聘教授、博士生導師。
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靳尚誼作品
靳尚誼《塔吉克新娘》1983年作
根據靳尚誼自己的闡述，《塔吉克新娘》是根據一幅寫生進行創作的，想表現新娘那種內在、含蓄、質樸、純潔的情感；同時，通過對西方油畫造型進行了深入的研究，借鑑西方油畫的技巧和藝術語言，注意表現形體的體積感，更多地利用側光來加強形象的明暗對比，把形體中瑣碎和多餘的部分擯棄，使形象既單純又豐富。
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在色彩上注意色塊對比，從而產生一種整體而強烈的藝術效果。
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作者正是在這樣的一種創作理念下創作的《塔吉克新娘》。
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楊飛雲作品
楊飛雲《紅》2007年作
楊飛雲《荷花屏風》1995年作
他的繪畫作品以人物畫居多。
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他的繪畫有一種純淨的古典主義美，尤其是在以女性為題材的人物畫中。
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楊飛雲的作品，藝術風格變化持續穩定，有章可循。
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在繪畫題材上較為統一，畫中人物以典型的東方形象為主（女性風格居多），較為柔美。
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李士進作品
李士進，1958年8月出生於河北省邯鄲市。
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1980年考入河北師範大學美術系油畫專業學習，1984年畢業並獲學士學位。
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1989年到1990年在中央美術學院油畫系第一畫室進修。
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現為北京服裝學院副教授，中國美術家協會會員，中國寫實畫派成員。
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殷雄作品
殷雄，1963年生於福建建陽市。
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1979年入福建工藝美術學校繪畫科。
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1984年入浙江美術學院（今中國美術學院）油畫系。
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受業於胡振宇、汪城一教授。
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發表連環畫及素描作品。
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1988年創作並發表油畫《祭奠無名死者》。
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自浙江美術學院畢業，入上海油畫雕塑院。
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袁正陽作品
袁正陽(1955.9—)重慶人。
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擅長油畫。
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1980年到解放軍報社任編輯。
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1986年畢業於解放軍藝術學院美術系。
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1971年參軍，1972年入四川美術學院進修，1984年入解放軍藝術學院進修，結業後在《解放軍報》任美術編輯。
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翁偉作品
翁偉，廣東潮州人，1962年出生；1982年畢業於河北師範學院美術系。
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1994年畢業於中央美術學院油畫研修班，副教授。
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曾先後任教於中央工藝美術學院、中國人民大學徐悲鴻藝術學院、中央美術學院。
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現為職業畫家。
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張利作品
張利（1958.9—），北京人。
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擅長油畫。
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1983年畢業於解放軍藝術學院美術系。
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後留校任教。
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現為中國美協會員，解放軍藝術學院教授。
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鄭藝作品
鄭藝《早春》布面油畫40×50cm2005年
朱春林作品
朱春林幾重山布面油畫50cm×40cm
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