文/馬慶雲
11月16日晚間，電視劇《愛的釐米》在湖南衛視首播。該片由佟麗婭和佟大為兩位實力派演員主演，在演技層面上，可謂是非常不錯。更是有許娣、韓童生等老戲骨加持。顯然，只從表演層面來論，《愛的釐米》還是非常值得追劇的。不過，從劇情角度講，這部電視劇作品，還是略顯懸浮了。
在電視劇《愛的釐米》開局部分，分別呈現了兩種工作狀態下的男女主角。無論是飛機駕駛員的女主，還是心外科的男主，都是極度敬業，並且非常專業的。男女主角在職業上的光環效應，還是非常明顯的。而從劇情走勢來看，這部電視劇的核心故事點，將是處於法定結婚年齡上的男女主角，如何戀愛和走入婚姻殿堂的事兒。
顯然，這是一部職業劇外衣下的戀愛劇。戀愛劇，一般意義上有兩個方向。一個方向是偶像劇，不走現實主義的路線，只有唯美的，或者小清新的，就是在一種近乎真空的環境當中，給觀眾們一種偶像式的戀愛幸福感。另一個方向，則是走現實主義的路線，讓人物生活在地面上，帶著人間的煙火氣，讓男女主角的愛情故事，更像是發生在真實世界當中的一樣。從《愛的釐米》的劇情走勢來看，它似乎想走第二條路徑。
要走現實路線，就需要讓人物有現實生活的煙火氣。在《愛的釐米》開局的劇情當中，也有這個苗頭。比如，讓男主角和女主角都成為行業內的「領軍型」人物，都是工作上的積極分子等等，這些，是給觀眾帶來職業好感的內容，是較為不錯的開局。不過，從創作的角度講，人物的特點，不是他多麼完美，而是他性格上的不完美之處是什麼，將其展現出來，才能構成劇情「定式」。
《愛的釐米》當中，男女主角因為工作上的完美，造成了首播劇情當中，觀眾看到了近乎完美的男女主角。這種創作方式，其實不利於人物性格的打造。所以，在這部電視劇的前45分鐘，我們只能看到完美的人物角色的直線行走，卻看不到性格特點的前鋪後墊。整個的劇情，也就一直在致力於呈現美好，成為一部全程美好的正能量「紀錄片」了。這種創作方式，是和電視劇的創作理念大相逕庭的。
電視劇創作，講矛盾衝突，尤其講矛盾衝突的有效性。如果男女主角性格近乎完美，勢必傷害這種矛盾衝突的有效性。《愛的釐米》一開始就塑造了兩個在工作和生活當中近乎完美的角色，讓整部電視劇就缺少了和現實的更好的掛靠。所以，在已經播出的劇情當中，只能憑藉兩種編劇性的技術手段，去「胡編亂造」了。
一種手段，就是硬性插入以往電視劇當中的老梗，讓配角們充當壞人。一種手段，就是晚會小品式的創作模式，讓誤會式的內容此起彼伏。先說第一種手段，強插老梗。在《愛的釐米》當中，首播劇情，已經老梗不斷。比如，父母去相親。再比如，兒子啃老。再比如，父親強迫女兒做樊勝美等等。這些橋段包袱，都太老了，不新鮮了，被以往的電視劇用爛了。所以，就會造成觀眾認為編劇在「胡編亂造」，造成觀眾的追劇感覺是懸浮的。
再說另一點，晚會小品的誤會式創作。因為男女主角性格都太完美了，所以，要讓他們出現矛盾梗，只能用誤會式的創作了。影視劇的創作規律當中，最忌諱性格完美的男女主角。我們一般搞創作，都是角色性格上有缺陷，並且因為這種缺陷與社會環境、人物角色等等發生關係，且在關係當中成長，呈現一種性格態勢上的變化。這部《愛的釐米》男女主角開局就是「無限正確」，就只能靠各種誤會拼湊劇情了。
比如，首集當中，男主角約相親對象醫院見面，就是典型的誤會式的小品創作方式。誤會產生，誤會發展，誤會解開。這種創作方式，過分老舊了。再比如，首集最後，第二集開局，男女主角第一次相識，女主角誤會男主角是「渣男」的幾個橋段包袱，看似好笑，實則低端。這類內容，只能給觀眾帶來一種過分的懸浮感。
對於《愛的釐米》而言，它本身的定位是一部現實生活當中的家庭情感劇。但人物和環境建立的聯繫不夠明確、不夠真實。而人物面對的「生存困境」問題，也沒有現實意義。這是該劇無法「立得住」的最重要原因。其實，即使一個小的生存困境，放大成劇情，也依舊可以有效地抓住觀眾。比如，《三十而已》當中，女主因為孩子上好的幼兒園，而進入一種生存困境。這就是扎人的，能夠抓觀眾的點。
反觀《愛的釐米》，首播的劇情當中，沒有拿得出手的抓觀眾的點，無法讓觀眾對人物的「生存困境」產生「感同身受」的情感。情感不扎人，劇情不抓人，《愛的釐米》可能只靠佟麗婭、佟大為等演員的演技去苦苦支撐了。