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電視劇《三叉戟》究竟好在哪？
為什麼讓人看了一集之後就欲罷不能的去追？為什麼刻板、套話連篇的楚政委也能得到觀眾的喜愛？為什麼三叉戟一身的毛病卻絲毫無損他們的英雄形象？為什麼郭局正面的領導形象也被觀眾愛稱為帥帥的郭局了？本篇大隱者就來深扒這部劇被央視點讚、被觀眾喜歡的原因。
01 傳統正面形象為什麼不被觀眾接受
此前的同類型劇，男主人公通常具有電影《英雄本色》裡面小馬哥的特質，不食人間煙火，沒有任何現實能掣肘，這樣的不真實，再加上對組織絕對服從、堅守原則等刻板形象，讓觀眾無法產生共鳴。
傳統的英雄只能是屏幕的英雄，他們不用為家庭瑣事犯愁，房子是現成的，孩子上學沒有任何波瀾；他們不用為錢發愁，工資夠用，老人幸福，；他們黑白分明，斷案如神，只憑嗅覺和紮實的業務能力，就能挽狂瀾於既倒，就像做題的學生，認真做，就有答案了。
傳統英雄身邊的女性角色在劇情裡面基本是為了襯託英雄形象，她們任勞任怨，她們孝順公婆，她們一個人就能擔起家裡所有的瑣碎，她們識大體，她們講忠誠，都是現代的嶽母。
02 《三叉戟》的反英雄主義
電視劇《三叉戟》的成功，恰恰在於反英雄主義的表達。
1、英雄對家庭的回歸
電視劇《三叉戟》裡面的三個主角，終於擺脫了傳統的套路，開始與現代城市社會相結合，回歸到夫婦平權的家庭制度。家庭生活的突出，豐滿了英雄的情感形象。
大棍子懟天懟地，回到家還是會被花姐欺負，大男子主義之外又多了對女人的讓步；大背頭桀驁不馴，卻在老夏女兒面前，婆婆媽媽，低三下四，這是慈父的塑造；大噴子口才一流，看淡一切，卻被突如其來的女兒大病，攪亂了格局和淡定。現在的網絡信息已經足夠發達，觀眾的認知也有了極大的提升，人們不再接受傳統英雄主義沒有一點菸火氣的形象，反而喜歡這些回歸家庭、願意接受平靜生活的英雄。
2、英雄的信仰危機
現代社會是多元化價值觀的社會，各方都以自身利益訴求為目的，江湖道義、浪漫英雄這些過往的流行標籤開始退出歷史舞臺，英雄開始在生存的環境下出現一定的信仰危機，並且被各種現實問題所牽絆。
大棍子工作隨性慣了，辦事效率高，辦完就去釣魚，這在過去是可以的，但現代社會強調的規範、規則、績效，與大棍子們是格格不入的；
大噴子倒是接受的比較無障礙，但女兒的疾病，擊垮了大噴子的淡定和從容；
大背頭與兒子價值觀的衝突對立，似乎是不可調和的，而無往而不利的英雄大背頭，在兒子面前除了發怒，想不出更好的辦法。
董虎為人仗義，遵守江湖規則，不欺負老實人，對女兒一副慈父形象，開著老態龍鐘的奧迪a6，在江湖後起之秀的法拉利面前，像提不起速度的汽車一樣，不解，無力。
不適應當下，卻堅守初心；擰巴的英雄才是真實的，這才是打動觀眾最主要的內核。
03、去英雄化才是對英雄最大的尊重
我們塑造英雄，是為了講給別人聽還是用來懷念英雄？這是個問題。
傳統的英雄塑造，更多的屬於前者，英雄變成了工具，一個給觀眾灌雞湯的工具；
而電視劇《三叉戟》，通過去英雄化的手法，反而實現了對英雄的最大尊重。
正因為打破了英雄崇拜體系，讓觀眾第一次感受到，原來我們每個人離英雄這麼近。英雄也會為家庭瑣事和老婆吵得不可開交，英雄也會吵完架服軟，慫的像自家的男人。
英雄也是一身毛病，工作開小差，說話像槓精，脾氣收不住。
英雄也可以惜英雄，即使對方不是白道的。
以上就是電視劇《三叉戟》的成功之處，總結起來就是英雄回歸家庭、多元化的價值觀、去英雄化。做到了這些的作品，才是對英雄最大的尊重。
最感染人的力量不是眼淚，是真實；
最激勵人的力量不是熱血，是不屈。
作者：大隱者，只寫深度影評，讓你邊娛樂邊學習
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