作者/劉景慕 編輯/謝維平
2020年初，一隻巨大的黑天鵝「新冠肺炎」降臨影視行業。而實際上，在過去的一年裡，類似「黑天鵝」的事件也並不少見。
2019年3月26日傳出「史上最嚴限古令」，稱大批古裝劇將遭禁播，當時正熱播的《東宮》《招搖》《倚天屠龍記》等劇也撤出平臺首播頁面。儘管隨後「限古令」解除，但不得不說，正是這麼一出，深刻影響了2019年的電視劇備案。另一邊，資本退潮、稅務地震、流量下滑、影視寒冬……都是圍繞在2019整年散不去的烏雲。
除了這些，各大公司本身也過得並不輕鬆。從目前發布的上市公司2019業績預告來看，6家盈利，12家虧損，情況依舊不樂觀。在2019年年末，更是有3000家影視文化公司被註銷。
這些事情，林林總總，都反映在了2019年的備案數量上。
相比2018年，電視劇備案數量在2019年下降了將近30%。儘管事情在12月迎來了一點點轉機，12月份的總通過備案部數是全年最高，古代題材的劇集也有所回暖。
然而隨著今年1月新冠肺炎疫情趨於嚴峻，一切線下娛樂活動取消，電影撤檔，所有劇組停擺，給娛樂行業又蒙上了一層陰影。2月3日開盤，所有影視傳媒股均大跌。加上大批影視A股2019業績均預虧損、商譽大幅減值來看，2020年著實艱難。
但是疫情總會過去，娛樂行業的日子，還是要向前看。那麼從電視劇備案中，是否能夠看出這些公司的動向？他們的項目儲備情況怎樣，對未來的預期是否樂觀？
娛樂資本論（嘔心瀝血）整理出了2019年全年的電視劇備案，並以上市公司、未上市的知名頭部電視劇公司，以及部分知名中小影視劇公司作為維度，對備案進一步梳理和解讀。
*下方長圖了解影視公司備案數據，想看詳解，請繼續下滑正文。（圖內排名不分先後）
備案數減少，當代題材佔七成，翻拍鮮見蹤影
為了探究2019年整體通過備案的電視劇情況，娛樂資本論整理了去年1-12月的所有電視劇備案數據。總的來看，去年通過備案的電視劇情況如下：當代題材大幅增加、總部數和總集數減少、大製作大IP罕見、影視公司二八效應更為明顯。
根據廣電總局平臺的數據，2019年全年通過備案的電視劇比起2018年，進一步下降。全年共905部，比2018年的1163部同比減少22.1%；總集數34401，同比2018年減少24.8%，平均每部38集左右，比去年39集少一集。
另外，2019年超長集數的劇集變少了，總體看來，今年通過備案的古代題材劇集在40-50集每部左右，當代劇在20-40集每部，不像去年動輒7、80集的體量。
從每個月通過備案的劇集部數來看，從3月份開始到9月，部數均在60-70部徘徊。直到10月份開始回升，到12月漲到95部，為全年最高。同時古裝劇的備案在12月份也是全年最多，為12部。儘管與2018年時，連續數月都有一百多部劇集通過備案有所差別，但也看得出，如果今年沒有突遭疫情，很可能電視劇行業已經回暖。
2019年3月，一紙「最嚴限古令「，一時間讓古裝題材成了敏感詞，儘管在之後不少古裝劇依然得以上線，但影響卻反映在了備案上。
在2019年，通過備案的古代題材劇集極速減少，5月份甚至只有1部古裝劇，直到年底才回暖。不過曾經頗受歡迎的古代宮廷題材從此不見蹤影，更多的則是古代傳奇、歷史題材等正劇類型。
回看2018年，當代題材全年部數佔比在57.7%，古代題材可以佔到30%左右。到了2019年，當代題材佔比猛漲過半，每月部數佔比均在65%以上，6月份甚至達到了81.03%。
這種趨勢貫穿了全年，整體看，2019年當代題材總部數650部，佔比71.8%；古代題材每月佔比基本在10%上下，全年只有68部，總佔比7.8%。
從過去一年的備案中也不難發現，不同往年「大IP」扎堆，IP總體呈現減少的趨勢。這或許也和其紅利期已過，價值被過度挖掘有關。備案中較知名的IP只有《三體》《大江大河2》《澀女郎》《我為歌狂》等。另外在2018年，《鹿鼎記》《神鵰俠侶》《天龍八部》等經典作品翻拍劇均有備案，而2019年卻少見經典小說翻拍的蹤影。
總的來看，電視劇行業的寒冬在2019年體現得很明顯。而這些通過備案的電視劇，最終能有多少真正拍出來還是個未知數。根據橫店影視城官網劇組動態公告測算，2019年，橫店的開機率銳減45%。不難預測，到了2020年，加上疫情的影響，開機率會進一步大幅下降。
事實上，就在2019年底，國內影視公司吊銷或註銷的有3000餘家。結合來看，似乎影視項目生產減少的同時，資源也更加地集中，行業也正在進行大洗牌，留下真正有實力，認真做內容的公司。
備案裡的上市公司：項目減少，古裝劇僅5部，日子不太好過
2019年對於大部分上市影視公司而言，日子都不太好過。從各大公司近日陸續發布的2019年業績預告來看，虧損的情況仍在多數。因此在去年，上市公司的產量也有所下降。
數據顯示，上市公司通過備案的電視劇總數共56部，而在2018年，上市公司總共通過備案的電視劇在70部左右。儘管這兩年佔總數比例均在6%上下，但從數量上看，上市公司依然處於減產狀態。
這56部裡，只有5部為古代題材劇集，如歡瑞世紀的《周瑜傳》、芒果超媒《青青子衿》《三千鴉殺》、華策《長歌行》以及騰訊企鵝影視的《燕雲臺》。
其實，不僅僅是因為「限古令」，古代題材的高成本，也是2019年古代題材銳減的原因之一。所以，從這些公司古代題材劇集的儲備上，能夠看得出公司的資金儲備和對於未來的信心。
其中，芒果超媒劇集備案數量最多，共14部，2部古裝劇，還有2部涉案題材，1部傳記題材劇集，其餘為當代都市題材；其次是華策影視，備案10部，其中1部古裝，其餘均為當代題材；騰訊系也有6部備案，題材有當代都市、古裝及涉案題材，還包括由朱德庸經典漫畫改編的《澀女郎》。
從業績上也同樣看得出。劇集儲備最多的芒果超媒，2019年依然保持上升勢頭，也是為數不多盈利的公司。根據預告，芒果超媒預盈利11-12億，同比增長27.08%-38.64%。
至於騰訊系，儘管在財報上顯示，在2019年前三季度，傳媒廣告一塊的收入，由於重點劇目在平臺上的排播問題有所下降，但是通過電視劇備案情況可以得見，騰訊對於影視方面的布局依然積極。
華策影視的2019業績預告上顯示預虧12.9億左右，但是從備案儲備10部（和2018年持平）來看，似乎項目推進並沒有受到太大影響，看起來，公司對於未來的經營預期仍較樂觀。
（圖片來源：網絡）
除此之外，完美影視的劇集備案共有4部，比2018年增加一部。完美世界2019業績預告顯示，由於影視業務受整體環境影響，盈利有所下滑，但遊戲板塊盈利勢頭仍然良好，所以總體來說仍處於盈利狀態。這樣看來，完美世界在影視業務層面的布局依然穩定。
但對於大部分的上市公司來說，備案儲備也不算多。多數上市公司如慈文傳媒、歡瑞世紀、幸福藍海、唐德影視等，均只有1-2部劇集的備案儲備，並且題材多為當代都市，體量並不算大。
2019年巨虧39億的華誼，在這一年通過了3部備案，包括《古董局中局之掠寶清單》，入選「2020-2022年北京市重點電視劇片單」的《流動紫禁城》，和都市劇《鄰家爸爸》。雖然部數不多，但從體量上來看，華誼在未來一年，籌備壓力也是巨大的。
同時，軍旅、革命題材也是「常青樹」，不少公司都有相關備案。如捷成世紀《愛上特種兵》《小人物》、完美影視《試飛英雄》、博納影業《特勤第八組》，以及中國電影《光輝的旗幟》和幸福藍海《與敵共眠》等。
總的來說，上市影視公司的項目中，大IP大製作，以及古代題材作品都在減少。看起來，2019年對於上市影視公司而言，是確實的「小年」了。而2020年上市公司的劇組開機數，或許將創下新低。
非上市公司：二八效應日趨明顯，頭部穩定肩腰需回血
與上市公司相比，那些知名的非上市影視公司的產能反而更穩定，尤其是頭部電視劇公司。
如海潤影視和檸萌通過了6部，正午陽光、新麗傳媒、浙江影視等分別有3部備案在手，題材多為當代都市題材，亦有個別古裝、革命題材，如檸萌影視《恰逢雨連天》以及海潤的《戰長城》等。由吳亦凡、楊紫主演，新麗傳媒出品的古裝劇《青簪行》也通過了備案。
另外，正午陽光也有4部作品通過了備案，分別是《我的超級英雄》《落花時節》和《以子之名》，以及得閒影業（正午陽光全資子公司）出品的《喬家的兒女》，均由原著小說改編。
有趣的是，從備案中可以看出，部分以拍古裝見長的公司，也開始更多地投向現代劇。如「古裝大戶」唐人影視，在2019年共有2部備案，且均為現代劇：《永不放棄》和校園科幻題材《許個願吧，大喜》。另外還有於正的公司東陽歡娛，2019的2個備案中，亦有一部當代題材的《京杭之戀》。
一些政府機構背景的影視機構，產量亦有所增加。如金盾影視文化中心、最高檢影視中心等。根據備案數據，2018年金盾影視文化中心通過了7部，而今年則有8部；最高檢影視中心在2018年有3部，2019年增加至4部。
在題材上，多為當代涉案、反貪腐等類型。看得出，在此種題材類型上，在嘗過《人民的名義》《破冰行動》等劇集的紅利後，政府機構還將繼續利用影視內容，來進行相關宣傳。
此外，一部分影視公司的產能也很穩定，如耀客傳媒、磨鐵娛樂等，其通過備案的部數和2018年相比，波動較小。小娛發現，從2018年到2019年，這些公司項目的體量多為中小成本。
但是同時也發現，一些在前幾年憑藉「爆款」讓業內熟知的新銳公司，2019年的備案很有限。從2018到2019，連續兩年沒有備案作品，如五元文化、小糖人等。出品《長安十二時辰》的留白影視，在2018年共有3部備案，但2019年僅有一部都市劇。還有出品過《老酒館》的儒意影視，在2018年有4部，到了2019年減至2部。而在2018年備案了《新世界》的和力辰光，在2019年並無備案。
很明顯，在電視劇市場裡，內容公司的二八效應開始凸顯，大公司更有實力抵禦風險能力也更強，在大環境下行期，仍能保持穩定出產。而一些新銳中小公司，在製作出一到兩個優質內容後，就需要一段時間來「回血」。同時，市場也在回歸理性，不再以數量取勝。
有意思的是，在這些公司中，小娛發現，上市公司儘管家大業大，但有著股市的風險、盈虧對賭和商譽等各方面的壓力，對待項目則會更加謹慎。對於那些未上市的頭部電視劇公司來說，沒有那麼多上市的壓力，反而更能有豐富儲備。
2019年的電視劇市場，整體減量，一些公司遇到了困境，另一部分公司卻依舊穩定。所幸新項目不斷產出，內容質量也在提升。如果一切如常，或許在這個結尾，小娛會說電視劇市場將有回暖跡象。然而，當新冠肺炎疫情洶湧而來，對整個文娛行業造成的負面影響已不必提。但是，只要行業沒有失去動力，一切就還有希望。