在那個時代，我們小小的諾基亞手機中，裝載著一個又一個獨立且豐富的世界。
2003至2010，國產單機的黃金時代已經過去，客戶端網遊開始統治市場，免費模式又逐漸統治了網遊；智慧型手機才剛剛興起，抽卡、氪金、爆肝，這些詞遠不如今天這般流行。
理論上，那是屬於網遊的時代。但在某些被遺忘的角落，國產單機以一種奇妙的形式茁壯成長。
同樣是在2003至2010年，我們的廠商帶著單機手遊，參加了E3。在那個時代，戀愛養成、動作冒險、恐怖解謎、策略戰棋，各種玩法與題材的手遊應有盡有，明碼標價供玩家們挑選。在那個時代，我們小小的諾基亞手機中，裝載著一個又一個獨立且豐富的世界。
讓我們把時間調回3G還未出現的世紀初。
2003年，中國移動旗下夢網業務推出了「百寶箱」功能，在設備擁有GPRS（俗稱2.5G）上網功能的前提下，可以通過用簡訊付話費的形式，上網挑選併購買遊戲。
這是中國最早的線上分銷渠道之一，國內Java以及之後塞班手遊的發展，都由此起始。
對當時的移動網際網路用戶而言，只要用手機上過網，就或多或少在移動夢網上消費過，或者說，被扣費過。
接著這股發簡訊、扣話費、買遊戲的熱潮，一批單機手遊廠商在國內湧現。這些行業的先行者們，在設備性能孱弱、付費渠道不便的條件下，堅持輸出Java以及塞班單機手遊。玩家們也以2元、4元、6元的簡訊費，默默地表達著支持。
今天，我們講的就是這批中國早期手遊廠商的故事。
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我們先從一家靠著「五子棋和大富翁」參展E3的企業說起。
2001年，巖漿數碼在上海成立。一開始，他們的主營業務是簡訊。成立一年後，巖漿就接下了一筆大單子：02、03年全國春晚的簡訊服務；而後，又趁勢拿下02年世界盃、上海文廣傳媒與《羊城晚報》的合作。
但在他們進一步與當年王牌節目《開心辭典》進行合作洽談時，變故卻發生了：央視方面成立了自己的簡訊業務公司，今後臺裡此類業務，都由上級統一安排。
當年，簡訊互動是電視節目的一個重要組成部分
這一變故也令巖漿高層意識到，簡訊業務本身缺乏技術門檻，在今後必然會遇到越來越多競爭者。幾次股東大會的磋商後，在2003年中期，巖漿數碼決定轉型手遊。
當時的中國手遊市場是完完全全的藍海，大部分人對手遊的認知，還只局限於貪吃蛇、俄羅斯方塊與五子棋。作為首批吃螃蟹的人，巖漿在很短的時間內，便成為當時國內最大的手遊CP（內容供應商）。根據《中國手機遊戲市場年度綜合報告2006》，在轉型不到三年的時間裡，他們就研發了超過200多款遊戲。
現在網際網路上能找到最全的巖漿數碼遊戲表
在巖漿的這200多款遊戲裡，包含著大量諸如五子棋、消消樂這樣的小品遊戲，其中還有一小半，掛著皮皮豬與歪歪貓的前綴。
皮皮豬與歪歪貓，這是巖漿初入手遊行業時，效仿國外世嘉、迪士尼等公司，推出的擬人形象，負責在旗下手遊中充當重要角色。你可以把他們理解成開羅遊戲裡的開羅君，或是遊研社的社長。
這兩個角色翻江倒海，上天入地，僅歪歪貓，就有「歪歪神探」「歪歪歪傳」多種次級系列。
「歪歪歪傳」這一系列借用大富翁題材，很早地應用了穿越概念，讓歪歪貓回到古代，在《隋唐英雄》《戰國風雲》的亂世中求生。這其中最讓我印象深刻的，就是《歪歪歪傳戰國風雲》。
《戰國風雲》改造了大富翁玩法，遊戲由一座偏遠的主城開始，擲骰子在大地圖移動，途徑不同的單元格做出不同的選項觸發事件，並逐漸累積實力。
大富翁的遊戲邏輯是購地、繳費、賺錢循環，而《戰國風雲》則改成收集資源、武裝部隊、培養角色、攻佔城池，除了沒有戰爭迷霧系統之外，相當於將4X遊戲的策略性與大富翁的隨機性結合在了一起。
玩家停留在敵方領地時，不是簡單地買地或交稅，還可以選擇突襲或者直接攻城；特殊單元格又有拜師學藝，或是徵召士兵、恢復體力、學習技能、招募將領等多中選擇。近百名可招募角色也都根據歷史記載與民間演義還原，對其技能和屬性進行了設計。
以當時Java遊戲的設計水平而言，《戰國風雲》的系統充滿深度，地塊事件又豐富多彩，無論是可玩性，還是自由度、歷史還原水準，都可圈可點。
除了這種帶有戲說味的「歪傳」遊戲，巖漿還製作過西方歷史的《羅馬帝國》、漢武帝徵討匈奴題材的《大漢王朝》，後者還在2005年參加了當年E3。當時有媒體報導：「這一次的參展，是中國手機遊戲史上的一大步。」
在巖漿數碼如日中天的2005年，還有許多媒體報導都會寫，「業內人士認為，手機遊戲是繼簡訊、彩鈴後的又一金礦」。沒有人知道簡訊付費手遊的未來會是怎樣。
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接下來我們來說一家，在諾基亞上做美少女戀愛遊戲的公司。
臺灣的奧爾資訊同樣成立於2001年，一開始的主營業務是手機鈴聲與網絡廣告。直到2006年，才開始涉足手遊行業，一直耕耘到今天。
十多年前，這家公司是無數國內手遊玩家的純愛啟蒙。
雖然他們如今的重點產品很難和純愛扯上關係
2009年7月29日，奧爾資訊的《戀愛物語：湛藍回憶》上市。
這是一款戀愛文字AVG遊戲，有著多個劇情選項與兩個結局，最早登陸Java平臺。遊戲講述了一名大一男學生，在籌劃與女友的旅行途中，偶遇神秘少女，並在充滿豔陽與海風的小島上，展開了一段甜蜜的三角戀情。
以翔與星奈……還有玉米粒
十多年後，依然有玩家對《湛藍回憶》進行著零星的討論，稱之為「遊戲啟蒙」「催淚神作」，貼吧中的角色真愛貼至今還在更新，已經壘到7萬多層。
以現在的目光來看，《湛藍回憶》是一個相當老套的Boy Meets Girl故事，佐以各種臺灣偶像劇風味的人設和劇情。整體故事起承轉合都有，前期的笑點、中期的浪漫、最後的催淚彈，都安排得穩當妥帖，加之悠揚動聽的BGM與10萬字體量的劇情，你很難說它是一款渣作。但比起各種成熟的PC遊戲，它又沒有那麼突出。
但脫離時代背景去評價《湛藍回憶》是不公平的。國內用戶大規模接觸到這款遊戲，大體是在2009年末到2010年左右，彼時正處在湖南衛視引進臺灣偶像劇的高峰期，《命中注定我愛你》《籃球火》以及《惡作劇之吻》都在這一時期和大陸觀眾見面。雖然主流輿論對這些作品褒貶不一，但不可否認的是它們有相當大的影響力。
另一方面，我們也要看遊戲的受眾。2010年左右，智慧型手機尚未普及，網吧與街機廳的回憶雖美好，但終究不屬於未成年人。因此，諾基亞上的單機Java遊戲成為了當年那批青少年最好的選擇，既能以聯繫家長之名行快樂遊戲之實，小巧的機身又相當方便隱藏進寬大的運動校服袖口。
《湛藍回憶》抓住了這批受眾，加之當時，文藝作品基本還在走王子公主幸福生活一起的路子，猛不丁接觸了一個雙結局還死女主的戀愛遊戲，自然讓青春期情感豐富的少年淚腺爆炸。
用現在的話來說，這就是「某些年輕人的第一款戀愛AVG」。
拋開這些事後諸葛亮的分析，單從市場表現上來看，當時的《湛藍回憶》也做得不錯。
遊戲的宣發團隊在玩噱頭上概念超前，就像現在的二次元手遊總喜歡拉個大牛寫劇情背書，當時遊戲的宣傳文案也寫上了「臺灣知名網絡作家sawa十萬字劇本傾情打造！"字樣，至於這位知名網絡作家究竟是誰，在網絡上卻很難搜索到。
在此之後，「戀愛物語」系列又繼續推出了《我的機器女友》《夢想之翼》兩部作品，女主從純愛少女再到機器女僕最後變成都市超模，類型多樣。值得一提的是，機器女友還做了角色養成系統和真人配音。
除了「戀愛物語」系列，奧爾資訊還推出《貓戀物語》和《魔女戀歌》這兩款魔幻題材的戀愛AVG，把戀愛談到了貓娘和女巫頭上。
在Java時代，奧爾資訊也不是只做情情愛愛，以校園暴力為主題的《校園怪談之祭首（上、下）》兩部就繼承了NDS上《千萬不能看》的精髓，真人恐怖圖片加之日式恐怖風與臺灣民俗怪談，把包括我在內的許多小朋友都嚇得夠嗆。
而武俠仙俠題材的《蒼神錄》，後來也成為了臺灣本地手遊的一個大IP，光單機就出了十多部，只是智能機時代來臨後，就被逐漸冷藏了。
至於大名鼎鼎的「奧爾三禁」《同居俏佳人》《同居俏女僕》《新任巨X女教師奈奈》，這裡就不作贅述了。總而言之，在Java手機這個平臺上，奧爾資訊絕對是最開放的中文廠商之一了。
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但真正支撐了整個行業的主流，還是像拉闊與華娛無線這樣，走散裝批發路線的公司。
先說說南方的拉闊遊戲，他們的產品以回合制角色扮演居多，專精一類、不斷拓展。其中名氣最大的，是移植自PC的《軒轅劍：天之痕》。
當年的移植是很淳樸的，不是出什麼衍生手遊，也不會加入各種內購。
2008年上線的《軒轅劍：天之痕》手機版，全系列一共分為五部，用章節形式將《天之痕》所有內容都復刻到了Java平臺。按照當年媒體的說法，這款遊戲在國內取得了超500萬下載，如數據屬實，這比遊戲的正版銷量要高出不少。
除開移植，純拉闊自研的回合制遊戲，最讓我印象深刻的，則是《口袋神獸三國志》，這是他們回合制設計的大成之作。
從名字上就可以看出，這款遊戲受到了「口袋妖怪」（寶可夢的民間譯名）的影響，玩法和世界觀設定，則更像2012年的《寶可夢＋信長的野望》：由於天庭的過失，仙界的神獸遺落到三國亂世，主角必須收集各路神獸，對抗終極Boss才能完成師傅交給自己的任務。
較之寶可夢，《口袋神獸三國志》有一些獨到的玩法與系統，遊戲內低星神獸可以合成高星這樣「煉妖」、劇情選項導向不同結局等等，後期甚至還能用兩條龍合出一隻變形金剛。
「煉妖」這套設計，如今已被無數氪金手遊包裝成了"R卡也有翻身日"的賣點，證實著它的可玩性。
在《口袋神獸三國志》之後，拉闊還推出了西遊題材的《口袋神獸大鬧天宮》，看上去像是想把四大名著都做個遍，但至今我也沒有見到《口袋神獸梁山聚義》和《口袋神獸進大觀園》。
北方的華娛無線，則更加全能，屬於什麼都做，哪個最好，就快速換代的那一類。
要以一句話歸納當年華娛的產品線幾乎不可能，僅是動作遊戲，他們就有冒險島類、炸彈人類、惡魔城類、坦克大戰類、吞食天地類、合金彈頭類等等。其餘的賽車、格鬥、空戰、卡丁車、回合制，甚至是鬥地主都一應俱全。
可以說，華娛是實力更雄厚、更成熟的巖漿數碼。
題材上，華娛無線更是多樣化，除了人民群眾喜聞樂見的武俠仙俠之外，殭屍末世、太空科幻、西幻神魔、機器人大戰、現代戰爭應有盡有。也正是因為產品線的豐富，想要像之前的廠商那樣，單拎出幾款遊戲進行介紹非常之難。
華娛就像國外的Gameloft一樣，什麼都做，還做的賊快。水平與質量不說上佳，但都有保證，在一部分玩家眼中是「華娛出品，必屬精品」。
這個Logo在多年以前，象徵著「這個手遊還不錯」
華娛的產品另一大特點，就是迭代非常之迅速。
動作類的「三國猛將」系列，在3年之內迭代了5代作品。雖然有著素材復用的因素在，但這種開發能力也可以算是業界翹楚了；
與《口袋神獸三國志》類似的捉寵遊戲「寵物王國」系列，也以4年不到的時間，連續迭代6部作品，且每一部都有一定的革新與優化，
但逼迫華娛如此快速迭代產品，卻不是市場競爭，而是盜版與破解。
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我們常說，盜版與破解網站毀了國產單機的未來，這一點在手遊上也是如此。
在國內手遊市場發展初期，絕大部分玩家獲得遊戲的唯一渠道，就是移動百寶箱。遊戲幾乎沒有任何的反破解措施，在網頁界面喚起簡訊，付費成功後即可下載。這樣的包體一經流出，不需要任何的技術能力，就能免費使用。
在一段時間後，很多遊戲變成了免費下載，在遊戲內發2-4元的簡訊才能解鎖全部內容。
只是此時破解網站已經初具規模，最開始，需要關閉上網與簡訊功能，才能規避付費流程。再之後，則直接為玩家提供不帶任何付費功能的「破解版」。
戰爭進行到這個階段，有些廠商選擇使用付費牆設計，讓遊戲的難度大大提升，只有進行簡訊氪金，才能通關。但這種摧毀遊戲內容、近乎自爆式的打法，也未能改變行業生態。網際網路上，各種無限金幣版、BT版應運而生。
除了上文中描述的那些比較有特點的企業外，像是做出了《喪屍圍城》這樣優秀射擊遊戲的井中月、靠著《七夜》為人熟知的成都丁果，還有廈門新熱力、簡樂互動等等，也多是因為破解泛濫導致的收不抵支，暫時或是永遠地離開了手遊行業。
2005年，華友世紀斥資410萬美金全資收購巖漿數碼，從此巖漿鮮有精品推出。10年後，華友退股，歪歪貓與皮皮豬商標版權也在同一年到期失效。
2010年，奧爾資訊轉戰智慧型手機平臺，並推出第一款遊戲《蒼龍寶石》。此時距離他們的第一款Java遊戲上線，不到4年。
2011年，華娛無線聯合多家遊戲研發商，狀告百度。此次訴訟共涉及25家公司354款遊戲，以每款遊戲10萬元的金額，共索賠3000餘萬元。在此案之前，華娛無線已多次聯合廠商，以免費提供破解盜版遊戲為由，狀告過3G門戶、當樂網、寶軟網等網站。
2012年，華娛方對百度的千萬賠償訴訟宣判。法院判決百度敗訴，賠償7000元。
次年，根據《2013年中國遊戲產業報告》統計，中國移動遊戲市場收入112.4億元，同比增長246.9%；用戶數量達到3.1億人，同比增長248.5%。
Java單機時代結束，國產手遊全面爆發。