她輕輕地走了，撐著油紙傘，走到雨巷中去，又或許走過一座橋，看看橋下的風景。她或許喜歡人間四月的天氣，或許喜歡成天夢著一些美麗的溫柔的東西，或許在讚美一個起來的民族，又或許深沉地愛著這一片土地。
民國文壇，群星璀璨，詩人輩出。在白話文初興的階段，文壇湧現出了一大批優秀詩人，他們或者感懷時代、或者追求藝術、或者抒發情懷，在民國時期形成了許多個流派，如新月派、現代派、朦朧派、九葉派、七月派等等。
他們創作的詩歌，許多意境悠遠，許多文字清雋，許多清新飄逸，許多憂愁感傷。即使在今天，仍然是不可多得的佳作。
那麼我們就盤點一下，民國時代比較著名的21位優秀詩人！
1、徐志摩
一首《再別康橋》，悄悄是別離的笙簫，沉醉了多少文藝青年少女的夢；一首《翡冷翠的一夜》，但願你為我多放光明，隔著夜，隔著天，通著戀愛的靈犀一點，撥弄著多少痴情人的心弦。
民國詩壇，論及至今名聲最響的，無人能出徐志摩項背，徐志摩儼然已經成為了中國現代詩或者是現代詩人的代名詞，其在白話文詩壇的地位似乎直追唐詩的陳子昂，和宋詞的柳三變。
徐志摩更是新月詩社的主創辦人，更是「新月」盟主，其作品特徵鮮明，浪漫而唯美，且不含黨派色彩，是民國詩壇著名的純粹的詩人！傳世名篇有《再別康橋》、《翡冷翠的一夜》、《雪花的快樂》等。
2、林庚白
"詩怪"林庚白，南社著名詩人，各方面都與徐志摩截然不同，8歲便負笈北京，一生熱心政治，曾加入京津同盟會，慨然有澄清天下之志，後來在香港，為日寇所殺，捐軀國難。
其文言文詩歌作品極為優秀，近現代詩歌也偏向於文言文，創辦詩刊《長風》，詩風直追唐朝李商隱，有"中國一代詩人"之譽。
3、戴望舒
因為一首《雨巷》而名動天下的戴望舒，乃是中國現代派象徵主義詩人代表，在二十年代末和三十年代初因為其風格獨特的詩作被人稱為現代詩派"詩壇領袖"。1927年，他的詩《雨巷》顯示了新月派向現代派過渡的趨向，而1929年所創作的《我的記憶》則成為了現代詩派的起點。
戴望舒是我國白話文詩歌發展階段中的一位至關重要的詩人。其詩風以民族文化審美心理機制為基礎，以民族精神為靈魂,來吸收外國文學的藝術營養，建構具有現代這一時代特色的中國文學的民族性。
4、卞之琳
卞之琳，現當代詩人("漢園三詩人"之一)，為新文化運動中重要的詩歌流派新月派和現代派的代表詩人。他的詩由於重意象創造而省略聯絡，因而詩意大多晦澀，具有很強的中國式意境。
卞之琳的新詩廣泛地從中國古詩和西方現代派詩吸取營養，自成一格，充滿智慧的閃光和哲理的趣味，是30年代中國文壇"現代派"詩歌的重要代表人物。
詩《斷章》「你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。」是他不朽的代表作。
著有詩集《三秋草》(1933)、《魚目集》(1935)、《數行集》(收入《漢園集》1936)、《慰勞信集》(1940)、《十年詩草》(1942)等。
5、穆旦
"而如今突然面對墳墓，我冷眼向過去稍稍回顧，只見它曲折灌溉的悲喜，都消失在一片亙古的荒漠。這才知道我全部的努力不過完成了普通生活。"——穆旦《冥想》
穆旦，現代主義詩人，詩風富於象徵寓意和心靈思辨，是"九葉詩派"的代表性詩人。在20世紀40年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，20世紀80年代之後，許多現代文學專家推其為現代詩歌第一人，可見其成就之高，影響之深遠。
穆旦於40年代出版了《探險隊》、《穆旦詩集( 1939~1945)》、《旗》三部詩集。
6、聞一多
聞一多，新月派代表詩人，1923年9月出版第一部詩集《紅燭》，把反帝愛國的主題和唯美主義的形式典範地結合在一起；1925年3月在美國留學期間創作《七子之歌》；1928年1月出版第二部詩集《死水》。
聞一多在詩歌學方面追求三美，及音樂美，繪畫美，建築美。對於現代詩歌的影響極為深遠。
7、李金髮
李金髮是中國新詩的開拓者和嘗試者。其把一系列灰色意象引進詩歌領域，以"醜、怪、憂鬱"等為美。近代中國象徵派的詩至李金髮而始有，在新詩界中不能說他沒有相當的貢獻。
李金髮於1925年至1927年出版的《微雨》，《為幸福而歌》，《食客與兇年》，是中國早期象徵詩派的代表作，為中國新詩藝術的發展進行了有益的探索和嘗試。
8、朱湘
"清華四子"之一的朱湘，一個自殺身亡的詩壇天才，中國現代詩壇上的重要詩人。提倡格律詩的運動，並發表"我的讀詩會"廣告，努力實踐詩歌音樂美的主張。
1925年出版第一本詩集《夏天》，1927年第二本詩集《草莽》出版。朱湘藝術最高的作品，如《有一座墳墓》、《葬我》、《雉夜啼》、《夢》、《序詩》等都是當時上乘佳作。
9、陳夢家
陳夢家，新月派著名詩人和代表詩人之一，一生起伏跌宕，可稱名士也。其詩風注重音韻和諧及整體勻稱，善於吸收格律詩特點寫自由詩，對新月派的形成和發展影響較大。在三十年代的詩名很大，曾與聞一多、徐志摩、朱湘一起被目為"新月詩派的四大詩人"。
著有詩集《夢家詩選》、《不開花的春》、《鐵馬集》、《在前線》、《夢家詩存》。
10、王獨清
曾為《秦鏡日報》總編輯的王獨清，乃是民國詩壇的一位風格獨特的詩人，技巧上受象徵派影響，內容則浪漫主義色彩濃厚，蘊藏著頹廢哀傷氣氛，少理性的深思。
著有詩集《聖母像前》、《死前》、《埃及人》、《威尼市》、《鍛鍊》、《獨清詩選》《我從CAFE中出來》等多種。
11、艾青
以《大堰河》名聞於世的艾青，是中國現代詩的代表詩人之一。主要作品有《大堰河--我的保姆》、《艾青詩選》、《北風》、《火把》、《黎明的通知》、《歡呼集》《寶石的紅星》、《春天》。
抗戰爆發後，艾青事實上已成為最具代表性的詩人之一，30年代末到40年代中期，可以稱之為"艾青的時代"。
12、何其芳
何其芳是由新月派詩人到馬克思主義文藝理論家，詩歌聯繫創作實踐中，對詩歌的形式進行了新的探索。在詩歌方面，何其芳創作之初即十分講究完整的形式、嚴格的韻律、諧美的節奏，並注意表現出詩的形象和意境。因此，他的詩明顯地具有細膩和華麗的特色。
何其芳詩歌是具有很強的進步性的，特別是到了後期，詩風充滿時代的革命強音，代表作品《生活是多麼廣闊》、《我為少男少女們歌唱》。
13、馮至
馮至，被魯迅贊為中國最優秀的抒情詩人，與卞之琳一起被認為是中國新詩史上的現代派大家。
1927年4月出版第一部詩集《昨日之歌》，1929年8月出版第二部詩集《北遊及其他》，後來出版詩集《十四行集》。
14、吳芳吉
吳芳吉，為二十世紀二十年代中國著名詩人，他被稱為詩詞改革的先驅，是舉國皆知、享譽一時的愛國詩人。其代表作《婉容詞》，被中國詩界譽為"幾可與《孔雀東南飛》媲美"的傳世之作。
《兩父女》、《護國巖詞》、《巴人歌》等，也屬於上乘之作。
15、穆木天
穆木天，象徵派詩人的代表人物，1931年在上海參加左聯，負責左聯詩歌組工作，並參與成立中國詩歌會。受法國象徵派詩歌影響，注重聲、色律動與內容、情調的統一，情調憂鬱、感傷。
著有詩集《旅心》(1927)、《流亡者之歌》(1937)、《新的旅途》(1942)等。
16、劉半農
劉半農，中國新文化運動先驅，堅持認為詩歌應展現自我的真情實感，提出破壞舊韻，重造新韻，主張增多詩體和以今語作曲。
主要作品有詩集《揚鞭集》、《瓦釜集》。
17、徐遲
現代派詩歌的代表人物之一，協助戴望舒創辦《新詩》，著有詩集《二十歲人》、《最強音》等。
18、汪靜之
湖畔詩社的代表詩人，也是湖畔詩社的社長，詩集《蕙的風》1922年初版，在全國掀起巨大反響。
19、饒孟侃
"清華四子"之一，饒孟侃是新月派詩人，還是新月詩社成員。主要作品有詩集《泥人集》等。
20、林徽因
雖然其在建築學術上的成就更高，但是留有作品存世，卻也不失為一位優秀詩人。
代表作《你是人間四月天》、《蓮燈》、《九十九度中》等。其中，《你是人間四月天》最為大眾熟知，廣為傳誦。
21、李廣田
李廣田，"漢園三詩人"之一，雖然李廣田成就最高的是在散文方向，但是不可否認，其在詩歌方面，也有極深的造詣。
在"漢園三詩人"中，卞之琳的詩淡泊，何其芳的詩絢麗，而李廣田的詩則相對地渾厚些。
22、康白情
「五四」時期著名的白話詩人，組織"新潮社"，創辦《新潮》月刊。康白情既是詩人，又是詩論家、詩評家。他在新詩理論建設上孜孜以求，努力探索。其存世詩歌水平不算高，但是卻是那個時代的呼聲。
23、紀弦
是臺灣詩壇的三位元老之一，紀弦是現代派詩歌的倡導者，他主張寫"主知"的詩，強調"橫的移植"。主要詩集有《紀弦精品》。