賈樟柯儘管是第六代導演中出現較晚的一個，但他憑藉他的前三部作品組成的「故鄉三部曲」，後來居上成為了第六代導演的領軍人物。今天我們就來聊一聊讓賈樟柯聞名國內外的「故鄉三部曲」。
1998年，《小武》在柏林電影節上橫空出世。令人驚豔的是，這部賈樟柯處女作是賈樟柯在北京電影學院學習時的作品。作品將鏡頭聚焦於賈樟柯的家鄉山西汾陽，創造了一個當代中國經典人物：小武。小武是個扒手，在社會上到處遊蕩，但他卻很天真，他努力去追求友情、愛情和親情，但這些卻都離他遠去。最後，他在一次行竊時被捕，被銬在路邊的電線桿上。行人冷漠地看著小武，而小武也冷漠地看著行人。影片除了入選柏林電影節參展單元，還在釜山國際電影節上斬獲了新浪潮獎。
千璽之年的9月4日，賈樟柯的第二部長片，也是「故鄉三部曲」的第二部《站臺》在國內上映。這部片子依舊以山西汾陽為故事發生的地方，講述了改革開放後，文工團裡的年輕男女們受到的時代的衝擊。影片拿到了威尼斯電影節的金獅獎提名，並獲得了亞洲電影促進聯盟獎項。
兩年年，「故鄉三部曲」的最後一部《任逍遙》上映。正如賈樟柯本人所說：「到底難脫革命文藝青年的好大喜功，想想《小武》和《站臺》都是關於我家鄉的故事，便琢磨著再拍一部，湊個「故鄉三部曲」，遠的學一下高爾基《童年》《在人間》《我的大學》，近的學一下巴金《家》《春》《秋》。正在流行首叫《任逍遙》的歌。英雄莫問出身太淡薄。這一句就像在說我一個縣城小子也拍出了電影。」與前兩部作品不同的是，這部影片將鏡頭移到了更為發達現代的山西大同，講述了幾個下崗工人的子女迷茫的故事。影片參加了當年的坎城國際電影節展出，但最終遺憾未能獲獎。
賈樟柯這樣評價他的「故鄉三部曲」：「這故鄉三部曲的確是我不滿現實的結果。汾陽躲在呂梁山裡的我的邊城，那裡的日日夜夜無數難忘的人和事兒，讓我落筆下去變成了電影。這電影又是我的國，裡面一人一事，一草一木都是我的世界。」確實，賈樟柯用他自編自導的「故鄉三部曲」回憶了他在家鄉的那些歲月。具體地，《小武》、《站臺》以山西汾陽為背景，《任逍遙》則以山西大同為背景。而其中最真實的體現就是電影裡所用到的對白語言。三部電影都使用了除普通話之外的晉語、河南安陽方言等讓觀眾感受到地道氣息的語言。
音樂同樣是三部電影的重要元素之一。《小武》中出現了《霸王別姬》、《把悲傷留給自己》以及《致愛麗絲》等膾炙人口的歌曲，而《站臺》則是直接以80年代年輕人很喜歡的由劉克創作的同名歌曲命名，電影中還出現了包括內地、香港、臺灣等多個地方的音樂。《逍遙遊》同樣以歌曲命名，歌曲的演唱者是任賢齊。除了音樂，三部電影中還用廣播、電視和電影等方式來表現影片所發生的年代，體現故事的真實感，並告訴觀眾時間在一點一滴中流逝。
「故鄉三部曲」可謂是平民化的史詩作品。三部電影的時代背景是文革到改革開放後的這段時期。在這段歷史變革時期裡，小人物的生活受到了極大的衝擊，「故鄉三部曲」就是以這些普通人的生活為核心進行闡述。歷史充當了小人物的背景，而小人物則充當了歷史的註解。通過芸芸眾生的生活，「故鄉三部曲」衍生出哀傷而疲倦的生命感。
「故鄉三部曲」中還有一些有趣的細節。首先，在演員方面，大部分演員都是非職業的當地演員，從而增加了電影的真實性，而王宏偉和趙濤則是少有的專業演員。其次，在製作團隊上面，三部電影的幕後班底基本相同。最後，《站臺》和《任逍遙》兩部電影都得到了北野武工作室的認可，這也說明了賈樟柯通過《小武》已經得到了國際影人的認可。
在主旋律電影盛行的年代，像賈樟柯的「故鄉三部曲」這樣的接地氣電影已難得可貴。無論經過多少年，回味「故鄉三部曲」都能讓你感受到生命在歷史中的渺小，感受那份跨越時代的孤獨。