《心花路放》:簡析電影空間時間化敘事中的情感治癒!

2021-01-10 九卦娛扒

雖然此前沒有好好看完這部電影,但是並不妨礙我知道《心花路放》引發的熱議和成績,它登上2014年度國產電影榜首,還被很多知名的影評人士批評為用"低俗化"的橋段將觀眾的感官刺激放大,達到博人眼球賺取高票房的目的。

而此次靜下來看過《心花路放》後,我比較贊成黃渤說的,這就是一個一路糾正,一路成長,一路治癒的故事!不過,也不可否認作為一部公路喜劇,導演並沒有處理好文藝內核上的喜劇表述。《心花路放》講述了耿浩(黃渤飾)的好基友郝義(徐崢飾)為了幫他走出感情危機,擺脫痛苦,於是展開了一段3000公裡的"獵豔之旅",整個故事裡充斥了大量的"俗",比如:殺馬特、豔遇等等,但導演寧浩並沒有放棄他的文藝性,影片的內核還是在討論如何走出婚姻危機與解讀個人慾望的問題,這很貼近我們當下的普通生活。

《心花路放》裡耿浩面臨的欲望與困境,其實,就是反映我們所謂"屌絲"青年遇到的最普遍的社會現象。導演寧浩試圖用這樣一部影片去探討一個可以去解決問題的建議,所以才有了後面的治癒,本文將摘除喜劇部分,而是從空間時間化切換的敘事中去分析影片的成長治癒。

雙線敘事中的空間切換

整個電影故事,是從過氣歌手耿浩和康小雨生活中所經歷的不同的人和瑣事,分成兩條主線利用平行蒙太奇的手法分別來呈現。

1、空間敘事主線一

故事的開頭,一個落寞的過氣歌手耿浩在接到妻子送來的離婚協議書時,導演用他特有的黑色幽默,讓主角破壞式的分割著婚前財產。家裡的空調、冰箱、飲水機統統被一分為二,這種破壞式的黑色幽默之下,是耿浩的心酸、不舍還有內心深深的自我掙扎與無助。耿浩錯誤地認為這一切是"小三"的原因,準備伺機"報復",可是,在真正面對的時候,耿浩根本就下不了手。之後,在情感痛苦中,無法自拔的耿浩在好基友郝義的慫恿之下,開始了南下3000公裡的"獵豔之旅",至此,影片開啟了第一條主線。

2、空間敘事主線二

就在耿浩和郝義南下之時,導演用平行蒙太奇的手法切換到一個叫康小雨的女孩的生活。鏡頭下的康小雨顯然是處於一種失戀後的狀態,她在朋友的婚禮上又再次遇到前男友,尷尬的出場,尷尬的寒暄,再加上回家後的種種不順,讓原本就情緒不好的康小雨更加傷感與低落。

此時,無比憂傷的康小雨卻意外聽到了落魄歌手耿浩的歌曲《去大理》,或許,當前的心境與歌曲的旋律產生了共情,康小雨突然就決定了自己要去歌曲裡的地方,尋友的同時也想慰藉自己的內心,由此,第二條主線就這樣被導演用平行蒙太奇的手法也安排好了。

3、扭轉空間的敘事結構

兩條線不停地交叉推進,耿浩在郝義的強拉硬拽還有"慫恿"中,不停地"豔遇",3000公裡的旅程中,耿浩有過四段"豔遇",第一個"阿凡達"女孩選擇了自己的哥們郝義,真正讓耿浩開始有了一絲反思,原本這趟荒唐之旅就是不對的,這是耿浩第一次在婚姻失敗的情感中有了糾錯的反思。第二個更年輕的"殺馬特"女孩則讓耿浩明白什麼是代溝,自己被生活磨掉了稜角,也沒有心思去關心社會的新鮮事物。後面兩個姑娘,加深了耿浩對於前妻的不舍,也讓他明白了婚姻中,金錢或許可以影響人的感情,但其中一方下定決心離開,最重要的是不停地失望與厭倦。

鏡頭切換到康小雨時,剛剛經歷過客棧丟手機以及進警局的不愉快之後,她準備離開這家"梧桐客棧"。與此同時,耿浩那條主線被導演用空間扭轉拼接帶到了大理的這家客棧,而準備離開卻又不忍心丟下狗狗的康小雨再次返回了客棧。於是,兩條平行的敘事線中人物,第一次有了交叉點,就在觀眾以為這就是耿浩"獵豔"的終結者時,鏡頭給到了牆上的"耿浩、對不起、康小雨",至此,導演通過空間切換的鏡頭拼接讓觀眾恍然大悟,這不是耿浩情感的終結,而是他們感情的開始。

這種扭轉空間的敘事結構非常獨特,這一次的交集並非真正意義上的按照時間空間的線性敘事來安排的。他們真正的交集是在郝義的婚禮上,這時兩條主線才真正地完成了同一空間時間上的合併。3000公裡"獵豔之旅"的途中,各種瑣事與經歷,讓耿浩完成了自我的情感救贖,耿浩也最終意識到,需要自己勇敢的去面對問題 ,並且要坦然面對情感婚姻的失去 ,真正放下因為自己的"不小心"而丟失的情感,才能開始自己新的生活。

結語

電影研究家林旭東 :"寧浩對敘事的拿捏,不緊不慢 ,娓娓道來,隨著結尾的戛然而止,讓人悠悠地生出一股惆悵:時代進步,人物掙扎,道德異化,信仰淪落……"。

在郝義的婚禮上,同一時間空間的耿浩與康小雨正面重逢,有感傷,更多的是放下,兩人卸下內心中的枷鎖,真正冰釋前嫌,並且真心的彼此祝福。在影片的最後,耿浩回到與康小雨感情開始的客棧,將"對不起"刮掉,寫上"祝福"二字,用鏡頭語言將耿浩的內心獨白呈現出來,也意味著主角耿浩歷經了情感中的糾錯,最終完成了成長中的治癒!

文/九卦 圖片來源網絡,侵刪!

參考文獻

[1] 龍迪勇.空間敘事學[D].上海師範大學,2009:6.

[2] 張穎 《心花路放》:空間時間化的典型

[3] 李顯傑.電影敘事學:理論和實例[M].北京:中國電影出版社,1999:191.

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